Tổng giám đốc

Generalbas của Đức, tiếng Ý. basso chung, thắp sáng. - âm trầm tổng thể

Giọng trầm với các số chỉ phụ âm ở các giọng trên. Tiến sĩ đặt tên: tiếng Ý basso continuo âm trầm kỹ lưỡng, âm trầm xuyên suốt – âm trầm liên tục. Quốc xã. cũng như âm trầm kỹ thuật số (tiếng Ý basso numerato, tiếng Pháp basse chiffrée, tiếng Đức bezifferter BaYa). Tên cũ hiếm hơn là tiếng Ý. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Với thuật ngữ “G.-b.” việc thực hành ghi âm phần đệm cho giai điệu được kết nối. giọng nói ở dạng G.-b., và cũng biểu diễn. thực hành chơi bass kỹ thuật số trên đàn organ và đàn harpsichord. Thời gian phân phối của G. – sẽ là. (1600-1750) thường được gọi là “kỷ nguyên của H.-B.” Các mẫu của G. được tìm thấy ở C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn và những người khác.

Tên G.-b. những lời dạy cũ về việc xây dựng và kết nối các hợp âm cũng đã bị mòn (chúng trùng khớp một phần với những lời dạy ban đầu về hòa âm; do đó, chúng từng được nhận dạng chung).

G.-b. như một cách ghi âm phức điệu phát sinh ở Ý vào cuối thế kỷ 16. trong việc thực hành đệm đàn organ và đàn harpsichord. Nguồn gốc và sự khởi đầu của sự phân bố G.-b. liên quan đến sự phát triển nhanh chóng của từ đồng âm ở châu Âu. âm nhạc vào đầu thế kỷ 16-17, với vai trò nổi bật là ngẫu hứng và trang trí. Cho đến thế kỷ 17, các tác phẩm đa âm sắc đa giác đã được sao chép và in không phải ở dạng bản nhạc mà chỉ ở dạng các phần của bộ phận. giọng biểu diễn (các nhà soạn nhạc đa âm thậm chí còn giấu điểm số các sáng tác của họ để giữ bí mật về kỹ thuật đối âm của họ). Để khắc phục sự bất tiện phát sinh từ việc này khi học và thực hiện các sản phẩm phức tạp, ital. người quản lý ban nhạc và người chơi đàn organ ngay từ thế kỷ 16. bắt đầu sử dụng ký hiệu viết tắt của bài luận. Bản chất của kỹ thuật mới là tại mỗi thời điểm phát ra âm thanh thấp nhất của các giọng nói đi kèm (âm trầm) được ghi lại và các âm thanh còn lại của các giọng nói này được ghi lại bằng các con số biểu thị quãng từ âm trầm. Cái đó. một kỹ thuật viết đồng âm mới đã nảy sinh: một âm trầm liên tục (trái ngược với giọng trầm đa âm bị ngắt quãng) với các hợp âm ở trên nó. Kỹ thuật tương tự đã được sử dụng trong việc sắp xếp các đa giác. các tác phẩm cho đàn nguyệt hoặc cho một giọng độc tấu có đệm đàn nguyệt (việc hát một trong các giọng của một tác phẩm đa âm và biểu diễn các giọng còn lại trên các nhạc cụ đã được sử dụng từ lâu). Ở thời điểm bắt đầu. Thế kỷ 17, nhạc trưởng opera (người cũng thường là một nhà soạn nhạc) đã chuẩn bị buổi biểu diễn, viết ra trên cơ sở của G.-b. số lượng phiếu bầu cần thiết dựa trên nhân viên thực hiện theo ý của anh ta. Biểu diễn đệm theo G.-b. trên đàn organ và đàn harpsichord bao gồm các yếu tố ngẫu hứng dựa trên sự hài hòa này.

Trước đó chỉ G.-b. đã được sử dụng trong “Buổi hòa nhạc trong nhà thờ” (“Concerti ecclesiastici”) của A. Banchieri (1595) và “Sự thể hiện của linh hồn và thể xác” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) của E. Cavalieri (tiếng Tây Ban Nha 1600). Ứng dụng nhất quán của G. – sẽ là. tìm thấy trong “100 buổi hòa nhạc của nhà thờ” (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602) (1607), người trong một thời gian dài được coi là người phát minh ra H.-b. Trong lời nói đầu của tác phẩm này, Viadana nói về những lý do đã thôi thúc ông sử dụng G.-b.; các quy tắc số hóa và thực hiện theo G.-b. cũng được giải thích ở đó. Những chỉ dẫn như vậy cũng có trong các tác phẩm của A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1608), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1619), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1958; Fakssimile- Nachdruck, Kassel-Basel-L.-NY, XNUMX).

Như một phương pháp sáng tác G.-b. là biểu hiện sinh động của hiện tượng đồng âm hòa âm. chữ cái, nhưng với tư cách là một hệ thống kí hiệu mang dấu ấn của đa âm. khái niệm về chiều dọc – hiểu hợp âm là một phức hợp của các quãng. Các cách ký hiệu hợp âm: không có số (và các chỉ dẫn khác) có nghĩa là diatonic. bộ ba; tất cả các hòa âm đều có thể được số hóa, ngoại trừ diatonic. bộ ba; số 6 – hợp âm thứ sáu,

– quý-sextakcord; con số

– diatonic. hợp âm bảy và sự hấp dẫn của nó; 9 – không hợp âm. Phần ba thường không được đánh dấu; một dấu ngẫu nhiên (sắc nét, becar, phẳng) không có số đề cập đến một phần ba; dấu hiệu ngẫu nhiên bên cạnh số có nghĩa là màu sắc. sửa đổi âm trên của quãng tương ứng (từ âm trầm). Tăng sắc độ cũng được biểu thị bằng cách gạch bỏ một số hoặc dấu + sau nó – tăng ở phần sáu, 4+ – tăng ở phần tư). Âm thanh không hợp âm cũng được biểu thị bằng các số từ âm trầm (4 – một bộ ba có độ trễ xuống một phần ba,

– ba lần giam giữ một quart, một phần bảy và một nona với độ phân giải của anh ta). Các tiêu chuẩn độc tấu tasto ("một phím", viết tắt là ts) quy định hiệu suất của một âm trầm, không có hợp âm. Ở thời điểm bắt đầu. Thế kỷ 17 G. thực hành – b. nhanh chóng lan sang châu Âu. Quốc gia. Tất cả những người chơi đàn organ và người điều khiển ban nhạc đều phải thành thạo các kỹ năng chơi và ứng biến theo G.-b. Giới thiệu G.-b. ban đầu mang ý nghĩa tích cực. Dưới ưu thế của các hợp âm đơn giản nhất và cách xử lý nghiêm ngặt các bất hòa âm, G.-b. tạo điều kiện cho việc học tập và thực hiện các tác phẩm phức tạp.

JS Bạch. Sonata cho 2 Violon và Digitized Bass, chương III. Nguyên bản.

Điều tương tự, được giải mã bởi L. Landshoff.

Trong thực tế ứng dụng của G. – sẽ là. phát sinh và củng cố thuật ngữ. ký hiệu của các hợp âm chính, thường xuất hiện nhất - hợp âm thứ sáu, hợp âm thứ tư, hợp âm thứ bảy (do đó, tùy chỉnh bỏ qua ký hiệu bộ ba được sử dụng quá thường xuyên: Tuy nhiên, trong thời đại đó, điều này không có ý nghĩa quan trọng. Khi các kỹ thuật điều hòa được phát triển và hoàn thiện một cách thích hợp, ngày càng có nhiều ký hiệu kỹ thuật số (chữ ký) mới được đưa vào cuộc sống hàng ngày. Do đó, trong sổ tay ban đầu của ID chỉ có 1711 chữ ký, trong tác phẩm sau này của ông (12) đã có 1728 chữ ký, và I. Mattheson (32) đưa số của họ lên 1735.

Khi học thuyết về hòa âm phát triển, người ta đã tìm ra nhiều cách chính xác hơn để chỉ định các hợp âm. nàng thơ. thực hành để ser. Thế kỷ 18 đã từ bỏ việc chuyển gần đúng sang phần đệm theo ý định của tác giả và giảm thiểu vai trò của việc biểu diễn ngẫu hứng. G.-b. đã không còn được sử dụng, mặc dù trong một thời gian dài, nó đã được giữ trong sư phạm. thực hành như một môn học hàn lâm thấm nhuần các kỹ năng biểu diễn nhạc baroque và như một bài tập về hòa âm. Hướng dẫn về G. – b. được sáng tác bởi FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) và những người khác. Ở Nga. ngôn ngữ được dịch “Hướng dẫn Tóm tắt Nghiên cứu về G.-B.” O. Kolbe (1864).

Hiện tại Đồng thời, tàn dư của học thuyết G.-B., được hấp thụ bởi học thuyết về sự hài hòa, được tìm thấy trong các phương pháp số hóa các hợp âm được sử dụng trong hầu hết các sách giáo khoa. Một loại hồi sinh một phần thực hành của G.-b. được quan sát thấy trong nhạc jazz và light estra gần với nó. âm nhạc. Điều kiện tiên quyết để đạt được điều này là tính ngẫu hứng của màn trình diễn, sự kết hợp của nhóm đi kèm (guitar, piano) với các nhạc cụ gõ, kết cấu tiêu chuẩn của nhạc đệm. Thông thường, bản thu âm của một bài hát là phần trình bày giai điệu, kèn harmonica. âm trầm với kỹ thuật số và cơ bản. đối âm; kết cấu của giọng trung được viết ra theo cách đơn giản hóa, người sắp xếp và người biểu diễn có cơ hội thay đổi nó theo ý của họ. Các hợp âm được ký hiệu khác nhau.

K. Velebny. Từ cuốn sách Jazz Thực hành.

Cách ký hiệu phổ biến nhất là chỉ định chính. hợp âm (C – âm C, C — chị, E – es, v.v.), loại bộ ba (G – bộ ba G-dur, Gm – g-moll, G + – bộ ba tăng), trong ký hiệu kỹ thuật số của âm thanh được thêm vào bộ ba (

– hợp âm c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, v.v.); tâm trí. hợp âm thứ bảy – E mờ, v.v. Hợp âm trong phần piano. được ký hiệu ở một trong các tùy chọn số hóa: B maj7 (hợp âm bảy trưởng) – hợp âm bdfa, Emi7 (hợp âm bảy nhỏ) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (xem các chữ số với hợp âm trombone). Tên gọi này tiết lộ bản chất của G.-b.; nó không truyền đạt rằng hợp âm gh-es nên được ký hiệu là đảo ngược của uv. bộ ba từ es, không phải SW. bộ ba từ g. G.-b. đã và vẫn còn hữu ích. có nghĩa là đối với người biểu diễn, “âm nhạc. tốc ký” hơn là lý thuyết khoa học.

Tài liệu tham khảo: Kelner D., Hướng dẫn thực sự về thành phần của âm trầm chung …, M., 1791; Czerny K., Những bức thư … hoặc Hướng dẫn học chơi piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Độc giả âm nhạc và lịch sử vol. 1-3, M., 1928, sửa đổi. biên tập, không. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov