Fugetta |

chữ nghiêng. fughetta, thắp sáng. - fugue nhỏ; fughetta tiếng Pháp, tiếng Anh; Đức Fughetta, Fughette

Tương đối đơn giản về nội dung nghệ thuật và trí tưởng tượng, kỹ thuật sáng tác và kết cấu, fugue (1).

F. thường được viết cho organ hoặc ph. (rất hiếm những nghệ sĩ biểu diễn khác: dàn hợp xướng “Ngọt ngào hơn mật ong là lời ngọt ngào” từ màn đầu tiên của vở opera “Cô dâu của Sa hoàng”, phần giao thoa của dàn nhạc từ ấn bản đầu tiên của vở opera “Mozart và Salieri” của Rimsky-Korsakov). Theo quy định, F. không chứa sự phát triển phức tạp của các nàng thơ quan trọng. suy nghĩ, chuyển động của nó được đo lường, nhân vật thường mang tính chất chiêm nghiệm (org. dàn hợp xướng của J. Pachelbel), trữ tình-trầm tư (F. d-moll Bach, BWV 1), đôi khi là scherzo (F. G-dur Bach, BWV 1). Điều này quyết định sự xuất hiện của các chủ đề của F. – thường nhỏ và mượt mà (việc sử dụng các giai điệu bài hát là điển hình: Three F. cho piano về chủ đề Nga của Rimsky-Korsakov, Prelude piano và Fugue “On a Summer Morning on the Lawn ” op. 899 của Kabalevsky). Trong nhiều trường hợp, bài luận F. do kích thước nhỏ, tuy nhiên, việc hiểu các thuật ngữ “F.” và "fugue nhỏ" là từ đồng nghĩa không phải lúc nào cũng hợp lý (trong c-moll fugue từ tập 902 của Bach's Well-Tempered Clavier, 61 nhịp; trong clavier F. No 2 trong D-dur của Handel, 28 nhịp). Không thể vạch ra ranh giới rõ ràng giữa F., fugue và fugue nhỏ (Fp. F. No 3 op. 100 của Schumann thực ra là fugue; Fp. Fugues op. 4 của Myaskovsky tương tự như F.).

F. về nguyên tắc được xây dựng theo cách tương tự như các fugue “lớn” (ví dụ: xem gấp đôi F. No4 C-dur cho clavier của Handel, org. F. cho hợp xướng của Pachelbel), nhưng chúng luôn nhỏ hơn về quy mô. Việc xây dựng giải trình đầy đủ và ổn định nhất; phần phát triển của hình thức thường nhỏ – không nhiều hơn một nhóm phần mở đầu (trong nhiều trường hợp, các nhà soạn nhạc coi phần mở đầu theo trình tự hoặc bắt chước là đủ: org. hợp xướng F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” của Bach , BWV 677); phần cuối cùng của hình thức thường được giới hạn trong sự thống nhất. thực hiện chủ đề (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). Mặc dù không loại trừ việc sử dụng các hình thức đối âm phức tạp (quy tắc vô hạn trong F. Số 4 trong C-dur của Handel, ô nhịp 10-15, đảo ngược chủ đề trong F. từ “Sổ tay đa âm” cho piano Shchedrin, stretta trong độ phóng đại trong piano F. trong d-moll của Arensky) , nhưng các kiểu bắt chước đơn giản đối với F. là tiêu chuẩn. F. xảy ra độc lập. sản xuất (F. c-moll Bach, BWV 961), dưới dạng các biến thể (Số 10 và 16 trong Biến thể Goldberg của Bach, Số 24, trong Biến thể của Beethoven trên điệu Waltz của Diabelli, F. trên chủ đề BACH của Rimsky-Korsakov trong Diễn giải”), như một phần của chu kỳ (“Mini Suite” cho organ, op. 20 của Ledenev). Có ý kiến ​​​​cho rằng F. có thể là một phần của tổng thể lớn hơn (Praut, ch. X), nhưng trong những trường hợp như vậy, F. thực tế không khác với fugato. F. thường đứng trước enter. bản nhạc là khúc dạo đầu hay tưởng tượng (Fantasies và F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. thường được kết hợp thành tuyển tập hoặc chu kỳ (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ or Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). Tại 17 – Tầng 1. tổ chức thế kỷ 18. F. như một hình thức xử lý giai điệu hợp xướng (thường chỉ dành cho sách hướng dẫn) đã được sử dụng thường xuyên và theo nhiều cách khác nhau (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Các mẫu hoàn hảo thuộc về JS Bach (một số org. F. từ phần thứ 3 của “Bài tập Clavier” là phiên bản thủ công đơn giản hơn của cách sắp xếp hợp xướng lớn: ví dụ: “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 678 và 679); khúc dạo đầu và khúc dạo đầu nhỏ cho đàn organ (BWV 553-560) và F. cho clavier Bach dành cho mục đích sư phạm. bàn thắng. Nhà soạn nhạc tầng 2. thế kỷ 18-19 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, N. A. Rimsky-Korsakov) chuyển sang F. ít thường xuyên hơn; trong thế kỷ 20, nó đã trở nên phổ biến trong hướng dẫn và sư phạm. tiết mục (SM Maykapar, AF Gedike và những người khác).

Tài liệu tham khảo: Zolotarev VA, Fuga Hướng dẫn nghiên cứu thực tế, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Đa âm như một yếu tố định hình, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Xem thêm. đến nghệ thuật. đào tẩu.

VP Frayonov