Hệ thống âm thanh |

sustnma tiếng Hy Lạp, tiếng Đức. hệ thống tấn

Tổ chức cao độ (quãng) của âm nhạc. âm thanh dựa trên c.-l. nguyên tắc duy nhất. Tại trung tâm của Z. với. luôn luôn có một loạt các âm thanh trong các tỷ lệ xác định, có thể đo lường được. Thuật ngữ Z. Với. áp dụng trong các giá trị khác nhau:

1) thành phần âm thanh, tức là tổng số âm thanh được sử dụng trong một khoảng thời gian nhất định (thường là trong một quãng tám, ví dụ, hệ thống năm âm thanh, mười hai âm thanh);

2) sự sắp xếp nhất định của các thành phần của hệ thống (hệ thống âm thanh dưới dạng thang âm; hệ thống âm thanh như một tổ hợp các nhóm âm thanh, ví dụ, các hợp âm trong hệ thống âm trưởng và phụ);

3) một hệ thống các quan hệ định tính, ngữ nghĩa, chức năng của âm thanh, được hình thành trên cơ sở một nguyên tắc liên kết nhất định giữa chúng (ví dụ: ý nghĩa của các âm trong các chế độ giai điệu, âm sắc hài hòa);

4) xây dựng, toán học. biểu hiện quan hệ giữa các âm (hệ thức Pitago, hệ thức bình đẳng).

Chính nghĩa của khái niệm Z. với. liên quan đến thành phần âm thanh và cấu trúc của nó. Z. s. phản ánh mức độ phát triển, logic. sự kết nối và trật tự của các nàng thơ. tư duy và lịch sử phát triển cùng với nó. Sự phát triển của Z. với., trong lịch sử thực tế. Quá trình, được thực hiện một cách phức tạp và chứa đầy những mâu thuẫn nội bộ, nhìn chung chắc chắn dẫn đến sự tinh chỉnh về sự khác biệt của âm thanh, tăng số lượng âm có trong hệ thống, tăng cường và đơn giản hóa các kết nối giữa chúng, tạo ra một phức hợp. hệ thống phân cấp phân nhánh của các kết nối dựa trên mối quan hệ họ hàng âm thanh.

Sơ đồ logic của sự phát triển Z. với. chỉ xấp xỉ tương ứng với lịch sử cụ thể. quá trình hình thành của nó. Z. s. theo nghĩa riêng về mặt di truyền có trước sự lướt nhẹ nguyên thủy, không có các âm khác biệt, từ đó các âm tham chiếu mới bắt đầu nổi bật.

Giai điệu của bộ lạc Kubu (Sumatra) là bản tình ca của một chàng trai trẻ. Theo E. Hornbostel.

Dạng thấp hơn của Z. s thay thế nó. đại diện cho tiếng hát của một âm tham chiếu, đứng (), liền kề () ở trên hoặc dưới.

Truyện cười dân gian Nga

Kolyadnay

Một âm liền kề có thể không được cố định ổn định ở một độ cao nhất định hoặc gần đúng về độ cao.

Sự phát triển hơn nữa của hệ thống xác định khả năng chuyển động từng bước, nhịp điệu của giai điệu (trong điều kiện của hệ thống năm, bảy bước hoặc cấu trúc thang âm khác) và đảm bảo tính liên kết của toàn bộ do phụ thuộc vào các âm thanh được trong các mối quan hệ có quan hệ cao nhất với nhau. Do đó, giai đoạn quan trọng nhất tiếp theo trong quá trình phát triển Z. s. – “kỷ nguyên của quart”, lấp đầy khoảng trống giữa các âm của “phụ âm đầu tiên” (âm quart hóa ra là âm cách xa nhất so với âm tham chiếu ban đầu và đồng âm hoàn hảo với nó; như một kết quả là, nó giành được lợi thế so với các phụ âm khác, thậm chí còn hoàn hảo hơn – một quãng tám, một phần năm) . Việc lấp đầy một quart tạo thành một loạt các hệ thống âm thanh – hợp âm ba không bán cung và một số hợp âm bốn có cấu trúc khác nhau:

TRICHORD

TETRACHORDS

BÀI HÁT

Tụng kinh sử thi

Đồng thời, các âm liền kề và đi qua được ổn định và trở thành giá đỡ cho các âm liền kề mới. Trên cơ sở của tứ âm, ngũ âm, lục âm phát sinh:

MASLENICHNA

điệu nhảy tròn

Từ sự kết hợp của trichords và tetrachords, cũng như pentachords (theo cách hợp nhất hoặc riêng biệt), các hệ thống tổng hợp được hình thành khác nhau về số lượng âm thanh - hexachords, heptachords, octachords, lần lượt được kết hợp thành phức tạp hơn , dàn âm thanh đa thành phần. quãng tám và không quãng tám:

NGUYÊN TẮC

VESNIA ANH

PLYASOVAYA

thánh ca Znamenny

BÀI HÁT DÂN GIAN NGA

CHO LỄ GIÁNG SINH CỦA MẸ THIÊN CHÚA, BÀI CA KÝ

HỆ THỐNG HEXACORD

Khái quát lý thuyết về thực hành giới thiệu giọng điệu ở châu Âu. âm nhạc của cuối thời Trung cổ và thời Phục hưng (“musica ficta”), khi các kết luận về toàn bộ giai điệu và sự kế thừa toàn bộ giai điệu ngày càng được thay thế một cách có hệ thống bằng các nửa cung (ví dụ: thay vì cd ed đột quỵ cis-d, v.v.), được thể hiện trong hình thức của chromatic-enharmonic. thang 14 bậc (của Prosdochimo de Beldemandis, cuối thế kỷ 15 – đầu thế kỷ XNUMX):

Sự phát triển của phức điệu và sự hình thành của một bộ ba phụ âm là yếu tố chính của nhạc phim. đã dẫn đến sự tái tổ chức hoàn toàn bên trong của nó – việc nhóm tất cả các âm của hệ thống xung quanh phụ âm cơ bản này, hoạt động như một trung tâm, chức năng bổ âm. bộ ba (tonic) và ở dạng hoạt hình của nó trên tất cả các bước khác của diatonic. gamma:

Vai trò của yếu tố kiến ​​tạo Z. s. dần dần đi từ ladomelodich. mô hình để hợp âm-hòa âm; phù hợp với Z. này với. bắt đầu được trình bày không phải ở dạng thang âm (“các bậc thang của âm thanh” – scala, Tonleiter), mà ở dạng các nhóm âm thanh liên quan đến chức năng. Cũng như ở các giai đoạn phát triển khác của Z. with., tất cả các dòng chính của các mẫu Z. with trước đó. cũng có mặt trong Z. s phát triển cao hơn. năng lượng du dương. tuyến tính, các hệ thống vi mô từ âm tham chiếu (dòng ngăn) và các âm liền kề, lấp đầy âm thứ tư (và thứ năm), phép nhân của các tứ âm, v.v. Các phức hợp thuộc về một trung tâm duy nhất. toàn bộ các nhóm âm thanh—các hợp âm ở mọi cấp độ—cùng với các thang âm nhất định, chúng trở thành một loại âm thanh mới s—hòa âm. thanh điệu (xem ghi chú ở trên) và sự kết hợp có thứ tự của chúng tạo thành một “hệ thống của các hệ thống” gồm các khóa trưởng và khóa phụ ở mỗi cung bậc sắc độ. tỉ lệ. Về mặt lý thuyết, tổng âm lượng của hệ thống kéo dài đến vô tận, nhưng bị giới hạn bởi khả năng nhận biết cao độ và là một dải đầy màu sắc nằm trong khoảng từ khoảng A2 đến c5. Sự hình thành hệ thống thanh điệu chính - phụ vào thế kỷ 16. yêu cầu thay thế hệ thống Pythagore trong các phần năm thuần túy (ví dụ: f – c – g – d – a – e – h) bằng một phần năm tertian (được gọi là hệ thống Fogliani – Zarlino thuần túy, hoặc tự nhiên), sử dụng hai bản dựng. quãng – quãng năm 2:3 và quãng ba trưởng 4:5 (ví dụ: F – a – C – e – G – h – D; các chữ cái lớn biểu thị quãng ba và quãng năm của bộ ba, các chữ cái nhỏ biểu thị quãng ba, theo M. Haupmann). Sự phát triển của hệ thống âm sắc (đặc biệt là việc sử dụng các phím khác nhau) đòi hỏi phải có một hệ thống âm sắc thống nhất.

Các phần tử tiếp xúc bị phân hủy. âm điệu dẫn đến việc thiết lập các liên kết giữa chúng, đến sự hội tụ của chúng và hơn nữa – hợp nhất. Cùng với quá trình đối kháng của sự phát triển của sắc độ nội âm (sự thay đổi), sự hợp nhất của các yếu tố âm sắc khác nhau dẫn đến thực tế là trong cùng một âm sắc, bất kỳ quãng nào, bất kỳ hợp âm nào và bất kỳ thang âm nào từ mỗi bậc đều có thể thực hiện được về cơ bản. Quá trình này đã chuẩn bị một sự sắp xếp lại cấu trúc mới của Z. với. trong tác phẩm của một số nhà soạn nhạc thế kỷ 20: tất cả các giai đoạn của sắc độ. thang đo của chúng được giải phóng, hệ thống biến thành một hệ thống 12 bước, trong đó mỗi khoảng được hiểu trực tiếp (chứ không phải trên cơ sở các mối quan hệ thứ năm hoặc thứ năm); và đơn vị cấu trúc ban đầu Z. s. trở thành nửa cung (hoặc quãng bảy trưởng) – như một dẫn xuất của quãng năm và quãng ba trưởng. Điều này cho phép xây dựng các chế độ và hệ thống đối xứng (ví dụ: terzochromatic), cái gọi là sự xuất hiện của một bước mười hai âm sắc. “sự khác biệt tự do” (xem Atonal music), tổ chức nối tiếp (đặc biệt là dodecaphony), v.v.

Z. phi châu Âu với. (ví dụ: các quốc gia châu Á, châu Phi) đôi khi hình thành các giống khác xa so với châu Âu. Do đó, diatonic ít nhiều thông thường của âm nhạc Ấn Độ được tô điểm bằng ngữ điệu. các sắc thái, được giải thích về mặt lý thuyết là kết quả của việc chia quãng tám thành 22 phần (hệ thống shruti, cũng được hiểu là tổng của tất cả các độ cao có thể).

Trong âm nhạc Java, cách chia quãng tám "bằng nhau" 5 và 7 bậc (slendro và pelog) không trùng với âm giai ngũ cung anhemitonic thông thường hoặc âm giai diatonic thứ năm hoặc thứ năm.

Tài liệu tham khảo: Serov AH, Dân ca Nga như một chủ đề khoa học (3 bài), “Mùa âm nhạc”, 1869-70, số 18, 1870-71, số 6 và 13, tái bản. trong cuốn sách của anh ấy: Những bài báo được chọn, tập. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Âm nhạc dân gian Nga?, Har., 1888, Peter VI, Về bố cục, cấu trúc và phương thức trong âm nhạc Hy Lạp cổ đại, K., 1901 Yavorsky B., Cấu trúc của lời nói âm nhạc, tập. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Giảng về hòa âm, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Âm nhạc Ả Rập, trong: Tiểu luận về lịch sử và lý thuyết âm nhạc, tập. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Giới thiệu về tư duy âm nhạc hiện đại, M.-L., 1946; Âm học âm nhạc. Tốt. biên tập. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Chuyên luận về Âm nhạc. biên tập. và bình luận của VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Những vấn đề về ngữ điệu âm nhạc, M., 1966; Meshchaninov P., Sự phát triển của kết cấu cao độ (chứng minh cấu trúc-âm thanh …), M., 1970 (bản thảo); Kotlyarevsky I., Diatonics và sắc độ như một phạm trù của tư duy âm nhạc, Kipv, 1971; Pháo đài K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. mỗi. – Catechism of the history of music, part 1, M., 1896), của riêng ông, Das chromatische Tonsystem, trong sách của ông: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov