Chủ nghĩa song song |
Song song (từ tiếng Hy Lạp parallnlos - song song, sáng - nằm hoặc đi cạnh nhau) - chuyển động của hai hoặc nhiều giọng của đa âm đa âm. hoặc nhạc đồng âm. các loại vải với việc duy trì cùng một khoảng hoặc các khoảng giữa chúng (P. “mở”), cũng như các dạng chuyển động nhất định của tiếng nói theo một hướng (P. “ẩn”). P. nên được phân biệt với việc nhân đôi cùng một giọng nói thành một quãng tám và thậm chí thành một số quãng tám, thường được sử dụng trong prof. Âm nhạc. P. là đặc điểm của một số loại giường. yêu sách của một số dân tộc, âm nhạc. thể loại (ví dụ, tiếng Nga và tiếng Ukraina Kant). Được biết đến từ thời cổ đại; các dạng hồ sơ sớm nhất. polyphony dựa trên sự chuyển động song song của các giọng nói, và không chỉ phần ba, mà còn phần năm, phần tứ và thậm chí là giây được sử dụng (xem Organum). Sau đó, trong hồ sơ nhạc tìm thấy ứng dụng Ch. arr. P. thứ ba và thứ sáu. P. quãng tám và thứ năm trong thế kỷ 13-14. âm nhạc đã bị cấm. lý thuyết như vi phạm tính độc lập của chuyển động của mỗi tiếng nói. Vào thế kỷ 18, một ngoại lệ đối với quy tắc này đã được thiết lập - các phần năm song song được cho phép khi phân giải sextakcord thứ năm tăng lên của mức độ VII thành thuốc bổ (cái gọi là “Mozartian XNUMXths”):
Trong các thế kỷ 17-18. quy tắc cấm P. quãng tám và quãng XNUMX cũng được mở rộng cho các trường hợp P. “ẩn” (ngoại trừ cái gọi là “âm XNUMX sừng”) - chuyển động của giọng nói theo một hướng đến quãng tám hoặc quãng năm, cũng như hành vi như vậy của giọng nói, với quãng tám hoặc quãng XNUMX song song Krom được hình thành trên các nhịp mạnh của các thước đo (ngay cả khi các quãng này không được duy trì trong toàn bộ thước đo); Việc chuyển sang quãng tám hoặc quãng năm bởi sự chuyển động ngược lại của các giọng nói cũng bị cấm. Một số nhà lý thuyết (G. Zarlino) coi như không mong muốn sự kế tiếp của hai phần ba chính song song do âm ba được hình thành bởi âm dưới của âm này và âm trên của âm kia:
Trên thực tế, ngoại trừ các sáng tác có phong cách chặt chẽ và các tài liệu nghiên cứu về hòa âm và đa âm, tất cả các quy tắc này đều được tuân thủ trong Ch. arr. liên quan đến giọng nói cực đoan có thể nghe được tốt nhất của trầm ngâm. các loại vải.
Và kể từ thế kỷ 19 P. thứ năm và toàn bộ phụ âm thường được các nhà soạn nhạc cố ý sử dụng để đạt được một nghệ thuật nhất định. hiệu ứng (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) hoặc để tạo lại nhân vật của Nar. chơi nhạc, màu sắc của cổ kính (Verdi's Requiem).
Tài liệu tham khảo: Stasov VV, Thư gửi ông Rostislav về Glinka, Bản tin sân khấu và âm nhạc, 1857, số 42 (cũng trong sách: VV Stasov. Các bài báo về âm nhạc, do VV Protopopov biên tập, số 1, M., 1974, trang 352- 57); Tyulin Yu. N., Song song trong lý thuyết và thực hành âm nhạc, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (cùng trong Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot trong systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
