Nhạc thử nghiệm |
nhạc thử nghiệm (từ lat. Experimentum – thử nghiệm, trải nghiệm) – âm nhạc được sáng tác để thử nghiệm các tác phẩm mới. kỹ thuật, điều kiện biểu diễn mới, chất liệu âm thanh khác thường, v.v. Khái niệm về E. m. là vô thời hạn; nó tiếp xúc với những cách diễn đạt như “tìm kiếm sáng tạo”, “đổi mới”, “trải nghiệm táo bạo” hoặc (với hàm ý tiêu cực) “con đường hóa ra là vô vọng”. Sự liên quan của các khái niệm này và giao điểm của chúng làm mất đi thuật ngữ “E. tôi.” ranh giới rõ ràng và lâu dài. Khá thường xuyên, các tác phẩm được coi là E. M., theo thời gian, đi vào thực tiễn biểu diễn và mất đi bản gốc. một chút thử nghiệm (“sự khác thường” trong Bagatelle Without Key của Liszt, 1885; tính di động của kết cấu âm thanh trong tác phẩm của Ives dành cho hòa tấu thính phòng Câu hỏi chưa được trả lời, 1908; cấu trúc dodecaphonic được phát triển đáng kể trong Bản nhạc dàn nhạc thu nhỏ số 1 của Webern, 1913; “piano chuẩn bị” trong Cage's Bacchanalia, 1938, v.v.). Thí nghiệm-đùa cũng có thể được gán cho E. m. chẳng hạn. âm nhạc được viết theo công thức của cuốn sách của học trò Bach Kirnberger “Người viết Polonaise và Minuets sẵn sàng hàng giờ” (1757) hoặc cuốn sách được cho là của Mozart “Hướng dẫn sáng tác các bản valse với số lượng bất kỳ bằng cách sử dụng hai con xúc xắc mà không cần có chút ý tưởng nào về Âm nhạc và Sáng tác” ( 1793).
Vào những năm 50. Thế kỷ 20 Nhạc cụ thể, nhạc điện tử, chủ yếu được gọi là nhạc điện tử (năm 1958, người khởi xướng âm nhạc cụ thể, P. Schaeffer, đã lãnh đạo Thập kỷ âm nhạc thử nghiệm quốc tế đầu tiên ở Paris). Làm thế nào E. m. cũng xem xét, ví dụ, sự tổng hợp của ánh sáng và âm nhạc (nhạc nhẹ), nhạc máy.
Thử nghiệm âm nhạc. nghệ thuật, tạo cảm giác tươi sáng và mới lạ của nghệ thuật. tiếp nhận, không phải lúc nào cũng dẫn đến một kết quả hoàn chỉnh về mặt thẩm mỹ, vì vậy các nhạc sĩ thường hoài nghi về E. m.: “Một thử nghiệm có ý nghĩa gì đó trong khoa học, nhưng nó chẳng có ý nghĩa gì trong sáng tác (âm nhạc)” (IF Stravinsky, 1971, tr. 281).
Tài liệu tham khảo: Zaripov R. Kh., Giai điệu Ural (về quá trình soạn nhạc bằng máy tính điện tử Ural), Kiến thức là Sức mạnh, 1961, Số 2; của riêng ông, Điều khiển học và âm nhạc, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin và sự phát triển ý tưởng về âm nhạc hữu hình, trong: Âm nhạc và Tính hiện đại, tập. 6, M., 1969; của ông, Nhạc nhẹ: sự hình thành và bản chất của nghệ thuật mới, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique Experimente, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Bản dịch tiếng Nga – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der Experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Âm nhạc thử nghiệm, NY, 1959; Moles A., Les musiques Experimentes, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, dưới tiêu đề: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Bản dịch tiếng Nga – Kohoutek Ts., Kỹ thuật Sáng tác trong Âm nhạc của Thế kỷ 1976, M., 1975) ; Schdffer B., người cung cấp thông tin Maly muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Xem thêm thắp sáng. thuộc các bài Concrete music, Electronic music.
Yu. N. Kholopov
