Quy mô hàng ngày |
Quy mô sống, chế độ hàng ngày, - hệ thống âm thanh có cấu trúc (theo âm) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, tạo thành cơ sở phương thức của Rus . Thế kỷ thứ tư. Âm nhạc. Tên bắt nguồn từ “Obikhod” - một bộ sưu tập các giai điệu được sử dụng trong thực tế đình đám. Ồ. cấu trúc quart đặc trưng:
Trichord trong mỗi quart được gọi. "bằng lòng". Nếu trong quãng tám châu Âu (= 8) có bảy bậc (8-1), thì trong tứ tấu (“trong một quart”) có ba trong số chúng (4-1). Tất cả các hợp âm đều có cấu trúc quãng giống nhau (theo âm: 1-1). Mỗi thỏa thuận có tên riêng (“đơn giản”, “ảm đạm”, “sáng sủa”, “nứt nẻ”). Tính chất tứ phân của cấu trúc cũng được thể hiện trong hệ thống tên của các bước, trong đó các bước lặp lại (tức là, được hiểu là đơn chức năng) được cách xa nhau bằng một phần tư (tính từ hai sự phù hợp giữa đến các cạnh của tỉ lệ). Trong thiết kế của O. h. có những yếu tố tương đồng với cấu trúc của tiếng Hy Lạp khác. "Hệ thống hoàn hảo". Ồ. cũng có thể được coi là sự kết hợp của các hợp âm trưởng, ngũ cung, lục phân với khoảng cách một phần tư. Tính đặc hiệu của O. z. - khả năng xảy ra khoảng một quãng tám giảm giữa các bước C (“tsa”) và M (“ảm đạm với đỉnh”), hơn nữa, trong cùng một hệ thống, mà không có sự điều biến hoặc sai lệch (phù hợp với hệ thống O. z. có cùng ý nghĩa với tứ âm dưới và trên trong hệ thống chế độ Ionian).
Các mẫu O. z. chúng tôi không chỉ tìm thấy trong nhà thờ. âm nhạc, mà còn trong âm nhạc dân gian (bài hát tiếng Nga “Young Molodka, Molodka” từ tuyển tập của MA Balakirev, xem một ví dụ trong Art. Hệ thống âm thanh).
Như một sự phản ánh của cái này hay cái khác, chúng cũng được tìm thấy trong số các nhà soạn nhạc Nga. trường học (NA Rimsky-Korsakov, độc tấu thứ 3 của phó tế từ màn thứ 2 của vở opera The Night Before Christmas).
Trong điều kiện đa âm (chủ yếu trong thực hành sáng tác), O. z. có được ý nghĩa của một phím đàn có màu sắc đặc biệt rực rỡ, hợp âm to-rogo bao gồm các hòa âm không thể giải thích được từ các vị trí của phương tây. hệ thống chính-phụ (hợp âm ces-moll trong ví dụ sau).
Đôi khi O.'s sử dụng h. kết hợp với sự biến đổi âm sắc, giống với độ lệch hoặc tự gây ra độ lệch (thường là trong các giai điệu khiêu vũ của Nga, dựa trên sơ đồ STDT; xem “Vũ điệu Nga” từ vở ba lê “Gayane” của A. Khachaturian). Trong âm nhạc hiện đại cũng sử dụng một hợp âm với quãng tám giảm dần.
NẾU Stravinsky. “Suối thiêng”. “Lời mời gọi đến các bậc tiền bối”.
Ồ. nó cũng được tìm thấy trong âm nhạc của các dân tộc khác (ví dụ, trong số những người Kirghiz). Tương tự như nó là việc sử dụng chế độ Mixolydian trong sự hài hòa phương thức của thế kỷ 16-17. (trong đó modilis phụ được thêm vào thang âm chính f1 - e1 - d1 - c 1 - h - a - g từ bên dưới). Sự xuất hiện của O. z. trong thời đại khác nhau và trong dân tộc học không tiếp giáp. nhóm được giải thích bởi thực tế là cấu trúc của O. z. phản ánh một trong những kiểu mẫu của một số loại giai điệu nhất định. phím đàn - xu hướng của các bước của thanh ghi cao giảm xuống và trầm - tăng lên, đặc biệt khi thang âm bao gồm các giai điệu âm lượng hẹp. các thành phần.
Tài liệu tham khảo: Razumovsky D., Nhà thờ hát, ở Nga…, không. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Các tiểu luận về lịch sử âm nhạc ở Nga, tập. 1, M., 1928; Belyaev V., Viết nhạc cổ của Nga, M., 1962; Sposobin I., Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
