Ghi lại ghi chú

Những điều bạn cần biết trước khi bắt đầu bài học:

Dấu hiệu âm nhạc

Để ghi lại âm thanh âm nhạc, các dấu hiệu đặc biệt được sử dụng, được gọi là nốt nhạc. Dấu hiệu ghi chú bao gồm các phần sau:

1. đứng đầu
2. thân (que) nối với đầu nốt từ trái xuống hoặc từ phải lên;
3. cờ (đuôi), nối với thân chỉ ở bên phải của nó hoặc giao phối (đường dọc) nối các thân của một số nốt.

dàn dựng

Các ghi chú được đặt trên năm cây thước ngang, được gọi là cây trượng hoặc cây thước. Thước của cây trượng luôn được tính từ dưới lên trên theo thứ tự, tức là thước dưới cùng là thước trước, thước sau là thước thứ hai, vân vân.

Ghi chú trên cọc nằm trên các dòng hoặc giữa chúng. Điểm mấu chốt là Mi. Bất kỳ nốt nào nằm trên dòng này đều được chơi dưới dạng chữ E, miễn là không có dấu hiệu lên hoặc xuống. Nốt tiếp theo (giữa các dòng) là nốt F, vân vân. Các ghi chú cũng có thể được phân phối bên ngoài cột và được ghi lại trên các thước bổ sung. Thước phụ phía trên cây trượng được gọi là cây thước phụ trên cùng và được tính từ dưới lên trên cây trượng. Những thước bổ sung này ghi lại âm thanh cao. Âm thanh thấp được ghi lại dưới cây trượng và được gọi là thước bổ sung thấp hơn, và được tính từ trên xuống dưới từ cây gậy.

Phím

Ở đầu cây trượng, một phím luôn được đặt, phím này xác định cao độ của một trong các âm trong thang âm, từ đó cao độ của các âm còn lại được tính.

  Khóa treble (hoặc phím sol) xác định vị trí của âm sol quãng tám đầu tiên trên cây trượng, được viết trên dòng thứ hai.

  Khóa âm trầm (hay khóa đàn fa) xác định vị trí trên biên độ của âm fa của quãng tám nhỏ, được ghi trên dòng thứ tư.

Đo và ký thời gian. Bộ phận sung túc và yếu kém.

Để thuận tiện cho việc đọc các nốt nhạc, một bản ghi âm nhạc được chia thành các khoảng thời gian bằng nhau (số nhịp) - số đo. Thanh là một phần của ký hiệu âm nhạc, được giới hạn bởi hai vạch kẻ.

Nốt đầu tiên của mỗi biện pháp có trọng âm - trọng âm. Nhịp có dấu này đóng vai trò là phần bắt đầu của số đếm trong mỗi lần đo. Các thanh được ngăn cách với nhau bằng những đường dọc bắt chéo trượng. Các thanh dọc này được gọi là vạch kẻ.

Sau khóa, chữ ký thời gian được thiết lập. Kích thước được biểu thị bằng hai số, một dưới số kia dưới dạng phân số: 2/4; 3/6; 4/4, v.v. Số trên cùng cho biết số nhịp trong một ô nhịp và số dưới cùng cho biết thời lượng của mỗi nhịp (thời lượng được lấy làm đơn vị đo - phần tư, nửa, v.v.). Ví dụ: chữ ký thời gian 2/2 bao gồm hai nốt nhạc dài một nửa và chữ ký thời gian 7/8 bao gồm bảy nốt nhạc thứ tám. Nhưng trong hầu hết các trường hợp, bạn sẽ tìm thấy hai cái bốn chân. Ở dạng viết tắt, kích thước này cũng được ký hiệu bằng chữ C thay cho các con số. Đôi khi bạn có thể thấy chữ C bị gạch ngang với một đường thẳng đứng - điều này tương đương với kích thước 2/2.

Như chúng ta đã nói, các nhịp đầu tiên của mỗi phép đo đều nổi bật, nghe mạnh hơn các âm khác - chúng được nhấn trọng âm. Đồng thời, tần số phát âm của các bộ phận mạnh và yếu được giữ nguyên, tức là có sự thay đổi đồng đều các trọng âm. Thông thường, một thước đo bao gồm một số nhịp, nhịp mạnh đầu tiên (nó được đánh dấu bằng dấu trọng âm> trong cọc) và một số nhịp yếu theo sau nó. Trong thước đo hai nhịp (2/4), phách thứ nhất (“một”) mạnh, phách thứ hai (“hai”) yếu. Trong thước đo ba phách (3/4), phách thứ nhất (“một”) mạnh, phách thứ hai (“hai”) yếu, và phách thứ ba (“ba”) yếu.

Nhịp đôi và nhịp ba được gọi là đơn giản. Số đo bộ bốn (4/4) là phức tạp. Nó được hình thành từ hai thước đo đơn giản của chữ ký thời gian kép. Trong một ô nhịp phức tạp như vậy, có hai trọng âm mạnh ở nhịp thứ nhất và thứ ba, với trọng âm thứ nhất nằm ở phách mạnh nhất của thước đo, và trọng âm thứ hai ở phách tương đối yếu hơn, tức là âm thanh hơi yếu hơn nhịp thứ nhất.

Tình cờ

Để chỉ ra phím của nốt nhạc, dấu thăng , nhọn , hai mặt phẳng , kép sắc nét và có thể đặt các dấu hiệu xe điện trước ghi chú .

Những ký tự như vậy được gọi là tình cờ. Nếu có một sắc ở phía trước nốt nhạc, thì nốt thăng lên nửa âm, kép sắc - một âm. Nếu bằng phẳng, thì nốt nhạc được hạ thấp bằng một nửa cung, và nếu kép sắc, bằng một âm sắc. Các dấu hiệu giảm và tăng xuất hiện một lần được áp dụng cho toàn bộ điểm số cho đến khi chúng bị hủy bỏ bởi một dấu hiệu khác. Có một dấu hiệu đặc biệt có thể hủy bỏ việc giảm hoặc tăng một nốt nhạc và đưa nó về cao độ tự nhiên - đây là dấu hiệu hỗ trợ. Đôi phẳng và đôi sắc nét hiếm khi được sử dụng.

Tình cờ được sử dụng chủ yếu trong hai trường hợp: là chính và ngẫu nhiên. Các dấu trọng âm nằm ở bên phải của phím theo một thứ tự nhất định: fa - do - sol - re - la - mi - si đối với dấu thăng, thanh phách - si - mi - la - re - sol - do - fa. Nếu bất kỳ thước đo nào gặp phải cùng một nốt với dấu nhọn hoặc dấu phẳng, thì dấu phẳng hoặc thanh nhọn chỉ được đặt một lần và giữ nguyên tác dụng của nó trong suốt thước đo. Dấu thăng và dấu thăng như vậy được gọi là ngẫu nhiên.

Độ dài của ghi chú và thời gian tạm dừng

Cho dù nốt nhạc có bóng mờ hay không, cũng như các que tính gắn liền với chúng, tức là Thân biểu thị thời lượng của một nốt nhạc. Các khoảng thời lượng của nốt chính là toàn bộ (1) và được biểu thị bằng phần đầu không bóng mờ không có gốc, cũng như các phân nửa của nó: nửa (2), phần tư (3), thứ tám (4), thứ mười sáu (5), v.v. Trong trong trường hợp này, thời lượng của toàn bộ nốt nhạc là một giá trị tương đối: nó phụ thuộc vào nhịp độ hiện tại của bản nhạc. Một khoảng thời gian tiêu chuẩn khác là số nguyên kép, được biểu thị bằng một hình chữ nhật nhỏ không có bóng mờ với các nét gần các góc.

Nếu một số nốt được ghi liên tiếp với thời lượng nhỏ hơn nốt thứ tư và không có nốt nào trong số đó (trừ nốt nhạc đầu tiên) rơi vào nhịp mạnh, thì chúng được ghi dưới một cạnh chung hoặc nhớt - một thanh nối các đầu của thân cây. Hơn nữa, nếu nốt thứ tám, cạnh là đơn, nếu nốt thứ mười sáu là kép, vv Trong thời đại của chúng ta, có sự kết hợp của các nốt từ các biện pháp khác nhau, cũng như các nốt không nằm trong một hàng.

Sẽ xảy ra rằng bạn cần ghi lại một ghi chú kéo dài, ví dụ, ba phần tám. Có hai cách để làm điều này: nếu có một nhịp mạnh trong suốt thời gian của nốt nhạc, thì hai nốt nhạc được lấy, tạo ra tổng cộng ba phần tám (nghĩa là một phần tư và một phần tám) và buộc lại, nghĩa là, a liên minh được đặt giữa chúng - một vòng cung, với các đầu của nó gần như chạm vào các hình bầu dục của các nốt. Nếu phách mạnh được gạt sang một bên, sau đó để kéo dài nốt bằng một nửa âm của nó, một dấu chấm được đặt ở bên phải của hình bầu dục (nghĩa là, trong trường hợp này, ba phần tám là một phần tư với một dấu chấm). Các nốt chấm cũng có thể được kết hợp dưới một cạnh.

Cuối cùng, có thể cần phải chia một số thời lượng không phải thành hai nửa, mà thành ba, năm hoặc một số phần khác bằng nhau không phải là bội số của hai. Trong trường hợp này, bộ ba, pentoli và các dạng ký hiệu tương tự khác được sử dụng.

Khoảng ngắt âm thanh được gọi là khoảng dừng. Khoảng thời gian tạm dừng được đo giống như thời lượng của âm thanh (nốt nhạc). Toàn bộ phần còn lại (8) có thời lượng bằng với toàn bộ nốt nhạc. Nó được biểu thị bằng một dấu gạch ngang ngắn dưới dòng thứ tư của nhân viên. Một nửa phần còn lại (9) có thời lượng tương đương với một nửa nốt nhạc. Nó được biểu thị bằng dấu gạch ngang giống như phần còn lại của quý, nhưng dấu gạch ngang này được viết phía trên dòng thứ ba của nhân viên. Khoảng dừng bốn lần (10) có thời lượng bằng với nốt thứ tư và được biểu thị bằng một đường đứt khúc ở giữa. Phần còn lại thứ tám (11), mười sáu (12) và ba mươi giây (13) có thời lượng tương ứng với nốt thứ tám, mười sáu và ba mươi giây, và được biểu thị bằng dấu gạch chéo với một, hai hoặc ba cờ nhỏ.

Một dấu chấm ở bên phải ghi chú hoặc phần còn lại làm tăng thời lượng của nó lên một nửa. Hai dấu chấm tại một ghi chú hoặc khi tạm dừng sẽ tăng thời lượng thêm một nửa và một phần tư nữa.

Các dấu chấm trên hoặc dưới các nốt biểu thị tính chất giật cục của màn trình diễn hoặc lỗi ngắt giọng, trong đó mỗi âm thanh bị mất một phần thời lượng, trở nên sắc nét hơn, ngắn hơn, khô hơn.

Một liên minh (một vòng cung cong lên hoặc xuống) liên kết các nốt liền kề có cùng độ cao, tính tổng thời lượng của chúng. Một liên đoàn kết nối hai hoặc nhiều nốt ở các cao độ khác nhau có nghĩa là sự biểu diễn nhất quán của những âm thanh hoặc legato này.

Fermata - một dấu hiệu cho người biểu diễn biết rằng anh ta nên tăng thời lượng của nốt nhạc hoặc tạm dừng theo ý của mình.

Dấu lặp lại

Khi thực hiện một tác phẩm, thường phải lặp lại đoạn của nó hoặc toàn bộ đoạn. Để làm điều này, trong ký hiệu âm nhạc, các dấu hiệu lặp lại được sử dụng - trả lời. Bản nhạc đặt giữa các dấu hiệu này phải được lặp lại. Đôi khi khi lặp đi lặp lại, có những kết thúc khác nhau. Trong trường hợp này, ở cuối phần lặp lại, dấu ngoặc vuông được sử dụng - vôn. Điều này có nghĩa là lần đầu tiên, các số đo kết thúc kèm theo vôn đầu tiên được phát và trong quá trình lặp lại, các số đo của vôn đầu tiên được bỏ qua và các số đo của vôn thứ hai được phát thay thế.

Hòa bình

Ký hiệu âm nhạc cũng cho biết nhịp độ của sáng tác. Tempo là tốc độ phát một bản nhạc.

Có ba tốc độ thực thi chính: chậm, trung bình và nhanh. Nhịp độ chính thường được chỉ ra ở phần đầu của tác phẩm. Có năm chỉ định chính cho các nhịp độ này: Chậm - adagio (Adagio), Chậm rãi, bình tĩnh - andante (Andante), Vừa phải - vừa phải (Moderato), Sớm - allegro (Allegro), Nhanh - presto (Presto). Trung bình của các bước này - bình thường - tương ứng với tốc độ của một bước đi bình tĩnh.

Thông thường, khi trình diễn một bản nhạc, bạn phải tăng tốc hoặc giảm nhịp độ chính của nó. Những thay đổi về nhịp độ này thường được biểu thị bằng các từ: Accelerando, viết tắt là accel. (Accrando) - tăng tốc, Ritenuto, (ritenuto) viết tắt là rit. - chậm lại, và nhịp độ (và nhịp độ) - cùng một tốc độ (để khôi phục tốc độ trước đó sau khi tăng hoặc giảm tốc trước đó).

Khối lượng

Khi trình diễn một bản nhạc, ngoài tiết tấu, độ to (độ mạnh) cần thiết của âm thanh cũng cần được quan tâm. Bất cứ điều gì liên quan đến âm lượng đều được gọi là sắc thái động. Các sắc thái này được hiển thị trong các ghi chú, thường là giữa các thanh. Các ký hiệu thường được sử dụng nhất cho cường độ âm thanh như sau: pp (pianisimo) - rất yên tĩnh, p (piano) - mềm, mf (meo-forte) - có cường độ trung bình, f (forte) - lớn, ff (fortissimo) - rất to. Cũng như các dấu hiệu <(crescendo) - tăng dần âm thanh và> (diminuendo) - âm thanh yếu dần.

Cùng với cách chỉ định nhịp độ ở trên, các nốt nhạc thường chứa các từ chỉ bản chất của việc trình diễn âm nhạc của tác phẩm, ví dụ: du dương, nhẹ nhàng, nhanh nhẹn, vui tươi, rực rỡ, dứt khoát, v.v.

Dấu hiệu Melisma

Dấu hiệu Melisma không thay đổi nhịp độ hoặc mô hình nhịp điệu của giai điệu, mà chỉ trang trí nó. Có các loại melisms sau:

• trang ghi chú ( ) - được biểu thị bằng một nốt nhỏ trước nốt chính. Một ghi chú nhỏ bị gạch chéo cho biết một ghi chú gia hạn ngắn và một ghi chú không bị gạch chéo cho biết một ghi chú dài. Bao gồm một hoặc nhiều nốt phát ra theo thời lượng của nốt chính. Hầu như không bao giờ được sử dụng trong âm nhạc hiện đại.
• hiện đại ( ) - nghĩa là sự xen kẽ của nốt chính với một nốt bổ sung hoặc một nửa cung thấp hơn hoặc cao hơn nó. Nếu dấu phụ bị gạch bỏ thì âm phụ sẽ thấp hơn âm chính, ngược lại âm phụ sẽ cao hơn. Hiếm khi được sử dụng trong ký hiệu âm nhạc hiện đại.
• nhóm ( ). Do thời lượng của nốt chính, các âm phụ trên, phụ chính, phụ phụ và một lần nữa các âm chính được chơi xen kẽ. Hầu như không bao giờ được tìm thấy trong văn bản hiện đại.
• rung ( ) - sự thay đổi nhanh chóng của các âm thanh được phân tách bằng một âm hoặc nửa cung của nhau. Nốt đầu tiên được gọi là nốt chính, nốt thứ hai được gọi là nốt phụ và thường đứng trên nốt chính. Tổng thời lượng của một đoạn trill phụ thuộc vào thời lượng của nốt chính và các nốt trill không được chơi với thời lượng chính xác và được chơi càng nhanh càng tốt.
• rung ( đừng nhầm lẫn với trill!) - thay đổi định kỳ nhanh chóng về cao độ hoặc âm sắc của âm thanh. Một kỹ thuật rất phổ biến cho các nghệ sĩ guitar, đạt được bằng cách lắc ngón tay trên dây đàn.

Có vẻ như đây là tất cả mọi thứ mà mọi nghệ sĩ guitar cần biết, cho những người mới bắt đầu. Các bạn muốn tìm hiểu thêm về kí hiệu âm nhạc thì nên tham khảo tài liệu giáo khoa đặc sắc.