Bất hòa |

Sự bất hòa (tiếng Pháp bất hòa, từ tiếng Latin dissono - tôi nghe lạc điệu) - âm thanh của những âm “không hợp nhất” với nhau (không nên đồng nhất với sự bất hòa là một âm thanh không thể chấp nhận được về mặt thẩm mỹ, tức là với ca khúc). Khái niệm "D." dùng để đối lập với phụ âm. D. bao gồm giây lớn và nhỏ và phần bảy, tritone, và các độ phóng đại khác. và giảm khoảng, cũng như tất cả các hợp âm bao gồm ít nhất một trong những khoảng này. Một thứ tư thuần túy - một phụ âm hoàn hảo không ổn định - được hiểu là một sự bất hòa nếu âm thấp hơn của nó được đặt trong âm trầm.

Sự khác biệt giữa phụ âm và D. được xem xét ở 4 khía cạnh: toán học, vật lý (âm học), sinh lý và âm nhạc-tâm lý. Theo quan điểm của toán học D. là một tỷ số phức tạp hơn của các con số (dao động, độ dài của dây âm thanh) hơn là số phụ âm. Ví dụ, trong tất cả các phụ âm, âm thứ ba có tỷ lệ số rung phức tạp nhất (5: 6), nhưng mỗi phụ âm D. thậm chí còn phức tạp hơn (âm thứ bảy là 5: 9 hoặc 9:16, âm trưởng. thứ hai là 8: 9 hoặc 9: 10, v.v.). Về mặt âm học, sự không hòa hợp được thể hiện ở việc gia tăng các khoảng thời gian của các nhóm rung động lặp lại thường xuyên (ví dụ: với 3/2 thuần túy là 2: 16, các lần lặp lại xảy ra sau 9 lần rung và với nhóm rung thứ 9 nhỏ - XNUMX: XNUMX - sau XNUMX), cũng như trong sự phức tạp của nội bộ. các mối quan hệ trong nhóm. Từ những quan điểm này, sự khác biệt giữa phụ âm và không hòa hợp chỉ là định lượng (cũng như giữa các khoảng bất hòa khác nhau), và ranh giới giữa chúng là có điều kiện. Theo quan điểm âm nhạc D. tâm lí so với phụ âm - âm thanh có cường độ mạnh hơn, không ổn định, thể hiện khát vọng, vận động. Trong hệ thống phương thức của châu Âu thời Trung cổ và Phục hưng, đặc biệt là trong các funkts sau này. hệ thống chính và phụ, phẩm chất. sự khác biệt giữa sự hợp âm và sự năng động đạt đến mức độ đối lập, tương phản, và tạo thành một trong những nền tảng của sự trầm ngâm. tư duy. Tính chất phụ của âm D. trong mối quan hệ với phụ âm được thể hiện trong sự chuyển đổi tự nhiên của âm D. (phân giải của nó) thành phụ âm tương ứng.

Các bà mẹ. thực tiễn đã luôn tính đến sự khác biệt trong các thuộc tính của phụ âm và D. Cho đến thế kỷ 17. D. đã được sử dụng, như một quy luật, với điều kiện phải hoàn toàn tuân theo phụ âm - chuẩn bị và phân giải chính xác (điều này đặc biệt áp dụng cho cái gọi là đa âm của "chữ viết chặt chẽ" của thế kỷ 15-16). Trong các thế kỷ 17-19. quy tắc chỉ được phép D. Từ cuối thế kỷ 19. và đặc biệt là trong thế kỷ 20. D. ngày càng được sử dụng một cách độc lập — không cần chuẩn bị và không được phép (“emancipation” của D.). Việc cấm nhân đôi quãng tám trong dodecaphony có thể hiểu là việc cấm nhân đôi các âm thanh bất hòa trong điều kiện có sự bất hòa liên tục.

Chắc chắn rồi. luôn luôn là một trong những trung tâm trong suy nghĩ. học thuyết. Các nhà lý thuyết đầu thời Trung cổ đã vay mượn những ý tưởng cổ xưa về D. (chúng không chỉ bao gồm giây và bảy phần mười mà còn bao gồm phần ba và phần sáu). Ngay cả Franco của Cologne (thế kỷ 13) cũng ghi tên vào nhóm D. lớn và nhỏ thứ sáu (“D. không hoàn hảo”). Trong âm nhạc. các lý thuyết của cuối thời Trung cổ (12-13 thế kỷ) thứ ba và thứ sáu không còn được coi là D. và перешли в разряд консонансов (<несовершенных»). Trong học thuyết đối lập “văn tự nghiêm khắc” 15-16 thế kỷ. D. được coi là sự chuyển đổi từ phụ âm này sang phụ âm khác, hơn thế nữa, là một từ đa âm. phụ âm được coi là sự kết hợp của các khoảng dọc (dấu chấm câu đối ngược); một phần tư trong mối quan hệ với giọng nói thấp hơn được coi là D. Về phía Đ. được hiểu là sự giam giữ đã được chuẩn bị sẵn, trên phổi - như một sự vượt qua hoặc bổ trợ. âm thanh (cũng như cambiata). Kể từ cuối năm 16 trong. lý thuyết khẳng định một cách hiểu mới về D. cách diễn đạt đặc biệt. có nghĩa là (và không chỉ là phương tiện che đi "độ ngọt" của phụ âm). TẠI. Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) cho phép D. Trong thời đại của hợp âm-hài. tư duy (thế kỷ 17-19), một quan niệm mới của Đ. Phân biệt Đ. hợp âm (diatonic, non-diatonic) và bắt nguồn từ sự kết hợp của các âm không hợp âm với các âm có hợp âm. Theo func. lý thuyết về sự hài hòa (M. Gautman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. có sự “vi phạm phụ âm” (Riemann). Mỗi tổ hợp âm thanh được xem xét theo quan điểm của một trong hai “phụ âm” tự nhiên - chính hoặc phụ đối xứng với nó; về âm sắc - theo quan điểm của ba nguyên tắc cơ bản. bộ ba - T, D và S. Ví dụ, hợp âm d1-f1-a1-c2 trong C-dur bao gồm ba âm thuộc bộ ba miền phụ (f1-a1-c2) và một âm được thêm vào d1. Bạn không cần phải làm gì cả. âm ba là D. Từ quan điểm này, các âm thanh bất hòa cũng có thể được tìm thấy trong các phụ âm hợp âm (“phụ âm tưởng tượng” theo Riemann, ví dụ: d1-f1-a1 trong C-dur). Trong mỗi âm đôi, không phải toàn bộ quãng là bất hòa mà chỉ có âm không có trong một trong các âm. bộ ba (ví dụ: ở d1-c2 thứ bảy trong S C-dur trái với d1 và trong D - c2; e1 - h1 thứ năm sẽ là một phụ âm tưởng tượng trong C-dur, vì h1 hoặc e1 sẽ trở thành D. - bằng T hoặc D trong C-dur). Nhiều nhà lý luận của thế kỷ 20 đã công nhận sự độc lập hoàn toàn của Đ. B. L. Yavorsky thừa nhận sự tồn tại của một loại thuốc bổ bất hòa, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвувчием - «схоластием). A. Schoenberg phủ nhận sự khác biệt về chất giữa D. và phụ âm và được gọi là D. phụ âm xa; từ đó ông suy ra khả năng sử dụng các hợp âm không phải tertzian như những hợp âm độc lập. Miễn phí sử dụng bất kỳ D. có thể ở P. Hindemith, mặc dù anh ta quy định một số điều kiện; Sự khác biệt giữa phụ âm và D., theo Hindemith, cũng mang tính định lượng, các phụ âm dần dần chuyển thành D. Thuyết tương đối D. và phụ âm, được cách tân đáng kể trong thời hiện đại. âm nhạc, các nhà âm nhạc học Liên Xô B. TẠI. Asafiev, Yu.

Tài liệu tham khảo: Tchaikovsky PI, Hướng dẫn nghiên cứu thực tế về hòa âm, M., 1872; phát hành lại đầy đủ coll. soch., Tác phẩm văn học và thư từ, tập. III-A, M., 1957; Laroche GA, Về tính đúng đắn trong âm nhạc, “Bản nhạc”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Cấu trúc của lời nói âm nhạc, phần I-III, M., 1908; Taneev SI, Quan điểm di động của văn bản nghiêm ngặt, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Về các khoảng phụ âm và bất hòa, “Giáo dục âm nhạc”, 1930, No 4-5; Protopopov SV, Các yếu tố cấu trúc lời nói âm nhạc, phần I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Hình thức âm nhạc như một quá trình, tập. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (cả hai cuốn cùng nhau); Chevalier L., Lịch sử của học thuyết hòa hợp, trans. từ tiếng Pháp, ed. và có thêm MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Các tiểu luận về lịch sử âm nhạc lý thuyết, tập. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Về vấn đề phân biệt giữa phụ âm thuận và phụ âm, “Kỷ yếu phòng thí nghiệm sinh lý của viện sĩ IP Pavlov”, vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Hòa âm hiện đại và nguồn gốc lịch sử của nó, “Những vấn đề của âm nhạc hiện đại”, L., 1963; Medushevsky V., Sự hòa âm và sự không hòa hợp với tư cách là các yếu tố của hệ thống ký hiệu âm nhạc, trong cuốn sách: Hội nghị âm thanh toàn liên minh lần thứ IV, M., 1968.

Yu. H. Kholopov