Sự cộng hưởng |
Phụ âm tiếng Pháp, từ lat. consonantia - âm liên tục, phụ âm, phụ âm, hòa âm
Hợp nhất trong nhận thức của các âm phát ra đồng thời, cũng như sự phụ âm, được coi là sự hợp nhất của các âm. Khái niệm của K. đối lập với khái niệm bất hòa. K. bao gồm các quãng nguyên, quãng tám, quãng 4, XNUMX, quãng XNUMX, quãng XNUMX và quãng XNUMX (quãng XNUMX thuần túy, liên quan đến âm trầm, được hiểu là sự bất hòa) và các hợp âm bao gồm những quãng này mà không có sự tham gia của những quãng bất hòa (chính và phụ bộ ba với lời kêu gọi của họ). Sự khác biệt giữa K. và sự bất hòa được xem xét trên XNUMX khía cạnh: toán học, vật lý. (acoustic), âm nhạc và sinh lý và tâm lý.
Về mặt toán học, K. là một quan hệ số đơn giản hơn là bất hòa (quan điểm cổ xưa nhất của Pitago). Ví dụ: các khoảng tự nhiên được đặc trưng bởi các tỷ lệ số dao động hoặc độ dài dây sau đây: số nguyên thuần - 1: 1, quãng tám thuần túy - 1: 2, quãng 2 thuần - 3: 3, quãng 4 thuần - 3: 5, quãng sáu thuần túy - 4 : 5, ô thứ ba là 5: 6, ô thứ ba là 5: 8, ô thứ sáu là XNUMX: XNUMX. Về mặt âm học, K. là một dạng phụ âm của các âm, với âm bội Krom (theo G. Helmholtz) không tạo ra nhịp hoặc nhịp được nghe yếu ớt, trái ngược với sự bất hòa với nhịp mạnh của chúng. Từ những quan điểm này, sự khác biệt giữa sự gắn kết và sự không hòa hợp là hoàn toàn mang tính định lượng, và ranh giới giữa chúng là tùy ý. Về mặt sinh lý-âm nhạc, hiện tượng K. là một âm thanh êm dịu, nhẹ nhàng, tác động dễ chịu lên các trung khu thần kinh của người tri giác. Theo G. Helmholtz, K. cho “một loại kích thích nhẹ nhàng và đồng đều dễ chịu đối với các dây thần kinh thính giác.”
Đối với sự hài hòa trong âm nhạc đa âm, sự chuyển đổi suôn sẻ từ bất hòa sang K. vì độ phân giải của nó là đặc biệt quan trọng. Sự giải tỏa căng thẳng liên quan đến quá trình chuyển đổi này mang lại một cảm giác đặc biệt của sự hài lòng. Đây là một trong những cách diễn đạt mạnh mẽ nhất. phương tiện hòa âm, âm nhạc. Sự luân phiên định kỳ của sự tăng lên bất hòa và sự suy giảm phụ âm của sóng hài. các dạng điện áp, như nó đã từng là, “điều hòa. hơi thở ”của âm nhạc, một phần tương tự như sinh học nhất định. nhịp điệu (tâm thu và tâm trương khi tim co bóp, v.v.).
Về mặt âm nhạc và tâm lý, sự hài hòa, so với sự bất hòa, là một biểu hiện của sự ổn định, hòa bình, không có khát vọng, kích động và giải quyết lực hấp dẫn; trong khuôn khổ của hệ thống âm sắc chính - phụ, sự khác biệt giữa K. và sự bất hòa là về mặt định tính, nó đạt đến mức độ đối lập, tương phản rõ rệt và có bản sắc riêng. giá trị thẩm mỹ.
Vấn đề của K. là bộ phận quan trọng đầu tiên của lý thuyết âm nhạc, liên quan đến học thuyết về quãng, quãng, trầm ngâm. hệ thống, nhạc cụ, cũng như học thuyết về kho đa âm (theo nghĩa rộng - đối âm), hợp âm, hòa âm, cuối cùng kéo dài đến cả lịch sử âm nhạc. Giai đoạn lịch sử của sự phát triển của âm nhạc (kéo dài khoảng 2800 năm), với tất cả sự phức tạp của nó, vẫn có thể được hiểu là một cái gì đó tương đối thống nhất, như một sự phát triển tự nhiên của suy nghĩ. ý thức, một trong những ý tưởng cơ bản luôn là ý tưởng về sự hỗ trợ không thể lay chuyển - cốt lõi phụ âm của những người trầm ngâm. cấu trúc. Tiền sử của K. trong âm nhạc là trầm ngâm. nắm vững tỷ lệ nguyên tố thuần túy 1: 1 ở dạng trở lại âm thanh (hoặc thành hai, ba âm thanh), được hiểu như một bản sắc ngang bằng với chính nó (trái ngược với âm sắc ban đầu, hình thức biểu đạt âm trước của âm thanh. ). Liên kết với K. 1: 1, nguyên tắc hòa hợp là ổn định. Giai đoạn tiếp theo trong việc làm chủ k. là ngữ điệu của 4: 3 thứ tư và 3: 2 thứ năm, và thứ tư, như một khoảng thời gian nhỏ hơn, về mặt lịch sử đứng trước thứ năm, đơn giản hơn về mặt âm học (cái gọi là kỷ nguyên của thứ tư). Một quart, một tạ và một quãng tám phát triển từ chúng trở thành những bộ điều chỉnh hình thành chế độ, điều khiển sự chuyển động của một giai điệu. Ví dụ, giai đoạn phát triển này của K. đại diện cho nghệ thuật đồ cổ. Hy Lạp (ví dụ điển hình là Skoliya Seikila, thế kỷ 1 trước Công nguyên). Vào đầu thời Trung cổ (bắt đầu từ thế kỷ thứ chín), các thể loại đa âm đã phát sinh (organum, gimel và fauburdon), nơi mà các thể loại trước đây phân tán theo thời gian trở thành đồng thời (organum song song trong Musica enchiriadis, thế kỷ thứ 9). Vào thời kỳ cuối thời Trung Cổ, sự phát triển của phần ba và phần sáu (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) bắt đầu với tên gọi K.; trong Nar. âm nhạc (ví dụ, ở Anh, Scotland), quá trình chuyển đổi này đã diễn ra, rõ ràng, sớm hơn so với nhà thờ chuyên nghiệp, kết nối hơn. truyền thống. Các cuộc chinh phục của thời Phục hưng (thế kỷ 5-14) - sự chấp thuận phổ biến của phần ba và phần sáu là K.; dần dần tổ chức lại nội bộ như du dương. các loại và tất cả các cách viết đa âm; phát huy một bộ ba phụ âm như một chính khái quát. loại phụ âm. Thời hiện đại (16-17 thế kỷ) - sự nở hoa cao nhất của phức hợp phụ âm ba âm (K. được hiểu chủ yếu là một bộ ba phụ âm hợp nhất, và không phải là sự kết hợp của hai phụ âm). Khỏi lừa. Thế kỷ 19 ở châu Âu, sự bất hòa ngày càng trở nên quan trọng trong âm nhạc; độ sắc nét, sức mạnh, độ rực rỡ của âm thanh sau này, sự phức tạp lớn của các quan hệ âm thanh điển hình của nó, hóa ra là những đặc tính, sức hấp dẫn của nó đã thay đổi mối quan hệ trước đó giữa K. và sự bất hòa.
Lý thuyết đầu tiên được biết đến của K. đã được đưa ra bởi Antich. các nhà lý luận âm nhạc. Trường phái Pythagore (thế kỷ thứ 6 đến thế kỷ thứ 4 trước Công nguyên) đã thiết lập một phân loại phụ âm, về tổng thể vẫn duy trì cho đến cuối thời cổ đại và có ảnh hưởng đến thời Trung cổ trong một thời gian dài. Châu Âu (thông qua Boethius). Theo Pitago, K. là quan hệ số đơn giản nhất. Phản ánh âm nhạc điển hình của Hy Lạp. thực hành, Pitago đã thiết lập 6 "bản giao hưởng" (lit. - "phụ âm", tức là K.): một phần tư, một phần năm, một quãng tám và quãng tám lặp lại của chúng. Tất cả các khoảng thời gian khác được phân loại là "diaphonies" (bất hòa), bao gồm. phần ba và phần sáu. K. đã được xác minh về mặt toán học (bằng tỷ lệ độ dài của dây trên một cây đàn bầu). Tiến sĩ quan điểm trên K. đến từ Aristoxenus và trường học của ông, người đã lập luận rằng K. là một thái độ dễ chịu hơn. Cả hai đều cổ. các khái niệm về cơ bản bổ sung cho nhau, đặt nền tảng của vật lý và toán học. và âm nhạc-tâm lý. các nhánh lý thuyết. âm nhạc học. Các nhà lý thuyết đầu thời Trung cổ chia sẻ quan điểm của người xưa. Chỉ vào thế kỷ 13, vào cuối thời Trung cổ, sự phụ âm của một phần ba lần đầu tiên được khoa học ghi lại (concordantia khuyết điểm của Johannes de Garlandia the Elder và Franco của Cologne). Ranh giới này giữa các phụ âm (số sáu đã sớm được đưa vào trong số chúng) và những bất hòa đã được chính thức bảo tồn về mặt lý thuyết cho đến thời đại chúng ta. Bộ ba với tư cách là một loại bộ ba dần dần bị chinh phục bởi lý thuyết âm nhạc (sự kết hợp giữa bộ ba hoàn hảo và không hoàn hảo của W. Odinton, c. Năm 1300; sự công nhận của các bộ ba như một loại thống nhất đặc biệt của Tsarlino, 1558). Nhất quán cách giải thích bộ ba là k. chỉ được đưa ra trong những lời dạy về sự hòa hợp của thời gian mới (nơi k. hợp âm thay thế k trước đây. khoảng thời gian). J. F. Rameau là người đầu tiên đưa ra lời biện minh rộng rãi cho bộ ba-K. như nền tảng của âm nhạc. Theo lý thuyết chức năng (M. Haupmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. là do tự nhiên quy định. quy luật kết hợp một số âm thành một thể thống nhất, và chỉ có thể có hai dạng phụ âm (Klang): 1) chính. giai điệu, thứ năm trên và thứ ba trên (bộ ba chính) và 2) chính. âm điệu, thứ năm thấp hơn và thứ ba chính thấp hơn (bộ ba thứ). Các âm thanh của một bộ ba chính hoặc phụ tạo thành K. chỉ khi chúng được coi là thuộc cùng một phụ âm - T, hoặc D, hoặc S. Theo Riemann, phụ âm về mặt âm học, nhưng thuộc các phụ âm khác nhau (ví dụ, d1 - f1 trong C-dur), theo Riemann, chỉ cấu thành “phụ âm tưởng tượng” (ở đây, hoàn toàn rõ ràng là sự khác biệt giữa các khía cạnh vật lý và sinh lý của K. , một mặt, và tâm lý, mặt khác, được tiết lộ). Mn ơi. các nhà lý luận của thế kỷ 20, phản ánh hiện đại. họ trầm ngâm. thực hành, chuyển giao cho bất hòa các chức năng quan trọng nhất của nghệ thuật - quyền áp dụng tự do (không cần chuẩn bị và cho phép), khả năng kết thúc việc xây dựng và toàn bộ tác phẩm. A. Schoenberg khẳng định tính tương đối của ranh giới giữa K. và sự bất hòa; cùng một ý tưởng đã được P phát triển chi tiết. Hindemith. B. L. Yavorsky là một trong những người đầu tiên phủ nhận hoàn toàn ranh giới này. B. V. Asafiev chỉ trích gay gắt sự khác biệt giữa K.
Tài liệu tham khảo: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), biên tập. S. Smolensky, St.Petersburg, 1910; của riêng ông, Ngữ pháp âm nhạc (1723; bản fax ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Hướng dẫn nghiên cứu thực tế về hòa âm, M., 1872, tái bản. đầy đủ. đối chiếu. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Giáo trình thực hành về hòa âm, St.Petersburg, 1886, tái bản. đầy đủ. đối chiếu. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Cấu trúc của lời nói âm nhạc, phần I-III, M., 1908; của riêng ông, Vài suy nghĩ liên quan đến lễ kỷ niệm Liszt, "Âm nhạc", 1911, số 45; Taneev SI, Đối điểm di động của văn bản nghiêm ngặt, Leipzig, 1909; Schlozer V., Sự cộng hưởng và sự bất hòa, “Apollo”, 1911, No l; Garbuzov NA, Về các khoảng phụ âm và bất hòa âm, “Giáo dục âm nhạc”, 1930, No 4-5; Asafiev BV, Hình thức âm nhạc như một quá trình, cuốn sách. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Các tiểu luận về lịch sử âm nhạc lý thuyết, tập. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Giảng dạy về hòa âm, L., 1937; Âm học âm nhạc. Đã ngồi. bài báo ed. Biên tập bởi NA Garbuzova. Matxcơva, 1940. Kleshchov SV, Về vấn đề phân biệt phụ âm thuận và phụ âm, “Kỷ yếu phòng thí nghiệm sinh lý của viện sĩ IP Pavlov”, vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Sự hòa âm và sự không hòa hợp như các yếu tố của hệ thống âm nhạc, “Hội nghị âm thanh toàn liên minh lần thứ VI”, M., 1968 (Phần K.).
Yu. N. Kholopov
