Hiệp định |

Tiếng Pháp, chữ nghiêng. đàn accordo, từ cuối Lat. đàn accordo - đồng ý

Sự cộng hưởng của ba hoặc nhiều hơn khác nhau. các âm (trái nghĩa) cách nhau 1732/XNUMX âm hoặc có thể (hoán vị) được sắp xếp theo XNUMX/XNUMX. Theo cách tương tự, A. lần đầu tiên được định nghĩa bởi JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, XNUMX). Trước đó, A. được hiểu là các khoảng - tất cả hoặc chỉ các phụ âm, cũng như bất kỳ sự kết hợp nào của các âm trong âm thanh đồng thời.

Tùy thuộc vào số lượng âm thanh khác nhau tạo thành A., một bộ ba (3 âm), một hợp âm thứ bảy (4), một hợp âm trưởng (5), và một âm phụ (6, rất hiếm, cũng như A. của 7 âm thanh), được phân biệt. Âm A. dưới gọi là âm chính. âm thanh, phần còn lại của âm thanh được đặt tên. theo khoảng tạo thành bởi chúng với chính. giai điệu (thứ ba, thứ năm, thứ bảy, nona, undecima). Bất kỳ âm A. nào cũng có thể được chuyển sang một quãng tám khác hoặc nhân đôi (gấp ba, v.v.) trong những quãng tám khác. Đồng thời, A. vẫn giữ nguyên tên của mình. Nếu âm chính đi vào giọng trên hoặc một trong những giọng giữa, thì cái gọi là. sự đảo ngược hợp âm.

A. có thể nằm vừa gần vừa rộng. Với sự sắp xếp chặt chẽ của bộ ba và sự hấp dẫn của nó trong bốn phần, các giọng (ngoại trừ âm trầm) được tách biệt với nhau bằng một phần ba hoặc một phần tư, trong một quãng rộng - bằng một phần năm, một phần sáu và một quãng tám. Âm trầm có thể tạo thành bất kỳ quãng nào với giọng nam cao. Ngoài ra còn có một sự sắp xếp hỗn hợp của A., trong đó các dấu hiệu của sự sắp xếp gần và rộng được kết hợp.

Hai mặt được phân biệt trong A. - chức năng, được xác định bởi mối quan hệ của nó với chế độ trương lực, và âm thanh (màu sắc), tùy thuộc vào thành phần khoảng, vị trí, thanh ghi, và cũng vào trầm cảm. định nghĩa bài văn.

Chính sự đều đặn của cấu trúc của A. vẫn còn cho đến ngày nay. thành phần thời gian tertsovost. Bất kỳ sự sai lệch nào từ nó có nghĩa là sự ra đời của các âm thanh không phải hợp âm. Vào cuối thế kỷ 19 và 20. những nỗ lực đã được thực hiện để thay thế hoàn toàn nguyên tắc thứ ba bằng nguyên tắc thứ tư (AN Skryabin, A. Schoenberg), nhưng nguyên tắc sau chỉ nhận được ứng dụng hạn chế.

Trong hiện đại, nhịp điệu phức hợp được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc, trong đó việc đưa vào các điểm bất hòa làm tăng tính biểu cảm và màu sắc của âm thanh (SS Prokofiev):

Các nhà soạn nhạc của thế kỷ 20 A. cấu trúc hỗn hợp cũng được sử dụng.

Trong âm nhạc dodecaphonic, A. mất đi ý nghĩa độc lập của nó và trở nên bắt nguồn từ sự kế tiếp của các âm thanh trong “chuỗi” và đa âm của nó. các phép biến hình.

Tài liệu tham khảo: Rimsky-Korsakov HA, Sách giáo khoa Hòa âm, St.Petersburg, 1884-85; của riêng ông, Sách giáo khoa thực hành về hòa âm, St.Petersburg, 1886, M., 1956 (cả hai lần xuất bản đều có trong Toàn tập các tác phẩm, tập IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Học thuyết về hợp âm, cấu tạo và phân giải của chúng, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Sách giáo khoa về hòa âm, phần 1-2, 1937-38, cuối cùng. ed. Năm 1965; Tyulin Yu., Giảng dạy về hòa âm, L.-M., 1939, M., 1966, ch. Số 9; Tyulin Yu., Privano N., Giáo trình hòa âm, phần 1, M., 1957; Tyulin Yu., Giáo trình hòa âm, phần 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, phần 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Các chức năng cấu trúc của sự hài hòa, L.-NY, 1954; Janecek K., Hòa âm hiện đại Základy, Praha, 1965.

Yu. G. Kon