Lưu hành chủ đề |
Đảo ngược chủ đề - đảo ngược, đảo ngược (đảo ngược tiếng Latinh, Ý moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, đảo ngược tiếng Pháp, tiếng Đức die Umkehrung, die Gegenbewegung) - đa âm. một kỹ thuật để chuyển đổi một chủ đề, bao gồm phát các khoảng của nó theo hướng ngược lại với một âm thanh không thay đổi nhất định: chuyển động đi lên của chủ đề trong chuyển động chính (về phía trước) của nó (lat. motus trực tràng) trong chuyển động ngược lại (lat. motus contrarius) tương ứng với một lần di chuyển xuống cùng một khoảng thời gian (và ngược lại). Âm thanh không thay đổi chung cho chủ đề trong các biến thể chính và đảo ngược được gọi là trục đảo ngược; về nguyên tắc, bất kỳ giai đoạn nào cũng có thể phục vụ như nó. Trong hệ thống âm sắc chính-phụ, để bảo toàn sự giống nhau về chức năng của cả hai lựa chọn, bậc ba thường đóng vai trò là trục lưu thông; theo một phong cách nghiêm ngặt (14-16 thế kỷ) với tính tự nhiên của nó. đảo ngược phím đàn thường được thực hiện xung quanh một phần ba của một bộ ba giảm dần, điều này đảm bảo cùng một vị trí của các âm thanh của bộ ba:
JS Bach. Art of the Fugue, Counterpoint XIII.
Palestrina. Thánh lễ Canonical, Benedictus.
Trong các chủ đề có sắc độ. O. chuyển động của t. được thực hiện theo cách mà, nếu có thể, giá trị định tính của các khoảng được bảo toàn - điều này đảm bảo sự tương đồng lớn hơn trong biểu cảm của chuyển động đảo ngược và chuyển động trực tiếp:
JS Bach. Clavier nhiệt tình, Tập 1, Người cá Fugue.
Techn. tính đơn giản và nghệ thuật. Hiệu quả của việc cập nhật chủ đề thông qua lưu hành quyết định việc sử dụng thường xuyên và đa dạng của kỹ thuật này, đặc biệt là trong các tác phẩm độc bản. Có nhiều loại fugue với câu trả lời ngược (German Gegen-Fuge - xem JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) và một câu canon với câu trả lời ngược (WA Mozart, nhóm ngũ tấu c-moll, minuet); lời kêu gọi được sử dụng trong phần xen của fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); một chủ đề đang lưu hành có thể tạo ra một liên khúc với chủ đề chuyển động trực tiếp (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); đôi khi chúng vừa khít với nhau (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Thường thì các phần lớn của các chế phẩm dựa trên O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; phần 2 của gigue) và thậm chí toàn bộ hình thức (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , Số 7, 9). Sự kết hợp của O. t. với các phương pháp chuyển đổi khác đặc biệt phổ biến trong âm nhạc của thế kỷ 20. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, đặc biệt là khúc dạo đầu và khúc sau), được viết bằng kỹ thuật nối tiếp (JF Stravinsky, “Agon”, Simple cámle). Là một phương tiện biến đổi và phát triển, lời kêu gọi được sử dụng ở dạng không đa âm. âm nhạc (SS Prokofiev, “Juliet-girl” trong vở ba lê “Romeo và Juliet”), thường kết hợp với một chủ đề trong chuyển động trực tiếp (PI Tchaikovsky, bản giao hưởng thứ 6, phần 2, tập 17-24; SS Prokofiev, bản sonata thứ 4 , phần 2, quyển 25-28).
Tài liệu tham khảo: Zolotarev VA, Fuga. Hướng dẫn học thực hành, M., 1932, 1965, phần 13, Skrebkov SS, Phân tích đa âm, M. - L., 1940, phần 1, § 4; của riêng mình, Sách giáo khoa về phức âm, phần 1-2, M. - L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Đối trọng di động của văn bản nghiêm ngặt, M., 1959, tr. 7-14; Bogatyrev SS, Quan điểm thuận nghịch, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Sách giáo khoa về phức âm, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Đa âm như một yếu tố định hình, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.
VP Frayonov
