Phím đàn biến tấu |
Băn khoăn có thể thay đổi - một chế độ trong đó chức năng của gốc (bổ) được thực hiện luân phiên bởi các âm khác nhau của cùng một thang âm, cũng như một chế độ, thang thay đổi với cùng một chất bổ (bổ) (theo IV Sposobin).
Khái niệm “P. l. ” thường được áp dụng cho chế độ đầu tiên trong số các chế độ này, mặc dù nó nên được gọi là biến âm, và chế độ thứ hai - thực sự
Bài hát dân gian Nga "Bạn là cánh đồng của tôi."
băn khoăn biến. P. l. thường gặp trong Nar. âm nhạc, đặc biệt là bằng tiếng Nga. Liên quan đến sự mỏng manh của trung tâm âm sắc cho phép nó tương đối dễ dàng chuyển sang hầu hết các bước, và không có cảm giác điều biến. Sự khác biệt giữa sự thay đổi phương thức thay đổi của hỗ trợ từ điều chế là không để lại một khóa và thiết lập một khóa khác, hoặc khi kết hợp hai hoặc nhiều hơn. các phím (với một thang âm duy nhất) thành một tổng thể phương thức. Cảm giác của hai hoặc nhiều hơn chiếm ưu thế. màu sắc thuộc cùng một hệ thống điệu thức (MI Glinka, “Ivan Susanin”, tiết mục 1, điệp khúc “Băng trôi sông đầy”). Điều này đặc biệt đáng chú ý ở dạng phổ biến nhất của P. l. - phím đàn xen kẽ song song (xem ví dụ ở trên, cũng như ví dụ về bài hát tiếng Nga “Em bé đi dọc rừng” trong bài Hệ thống âm thanh). Sự mềm mại của việc chuyển đổi từ hỗ trợ này sang hỗ trợ khác, điều thường thấy đối với P. l., Mang lại cho nó một đặc tính óng ánh điềm tĩnh. Tuy nhiên, một cách giải thích khác về tính biểu cảm của nó cũng có thể xảy ra - ví dụ, hãy xem một đoạn trích từ màn thứ 2 của vở opera Prince Igor của Borodin:
Vũ điệu của đàn ông là hoang dã.
Trong các lý thuyết của thời Trung cổ. phím đàn cho thuật ngữ “P. l. ” một khái niệm liên quan là tonus peregrinus (“giai điệu lang thang”, ví dụ, trong giai điệu của bản antiphon “Nos qui vivimus”), biểu thị phần cuối của giai điệu được phân tách. cuối cùng, cũng như sự thay đổi của các hỗ trợ phím đàn khác. Khái niệm thế kỷ 17 cũng có ý nghĩa tương tự. alteratio modi (“thay đổi chế độ”), áp dụng cho các đoạn bắt đầu bằng một giai điệu và kết thúc bằng một giai điệu khác (của K. Bernhard); một sự thay đổi trong âm điệu có thể được hiểu như là một sự điều biến và là P. l. NP Diletskii (những năm 70 của thế kỷ 17) đoán trước ý tưởng của P. l. trong học thuyết về "âm nhạc hỗn hợp". Đối với sự thay đổi phương thức trong tiếng Nga. tường thuật. NA Lvov (1790) đã thu hút sự chú ý đến các bài hát, và mô tả chúng là “những điều kỳ quặc trong âm nhạc” (các bài hát số 25 và 30 trong tuyển tập “Tuyển tập các bài hát dân gian Nga với giọng hát của họ…” của Lvov-Prach). Nhưng về bản chất, khái niệm và thuật ngữ "P l." lần đầu tiên được đề xuất bởi VL Yavorsky. Lý thuyết của ông giải thích cho thực tế là các âm nhất định ổn định trong một phần của cấu trúc phương thức và không ổn định trong phần khác (lực hấp dẫn có thể đảo ngược, theo VA Zuckerman, chẳng hạn, âm thanh ga).
Yu. N. Tyulin kết nối sự xuất hiện của P. l. với sự khuếch đại của các chức năng hợp âm biến đổi.
Tài liệu tham khảo: Lvov HA, Về hát dân gian Nga, trong cuốn sách của ông: Tuyển tập các bài hát dân gian Nga với tiếng nói của họ, St.Petersburg, 1790, được tái bản. M., năm 1955; Diletsky HP, Ngữ pháp nhạc sĩ, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Các yếu tố cấu trúc lời nói âm nhạc, phần 1-2. M., năm 1930; Tyulin Yu. N., Giáo trình hòa âm, phần 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Cấu trúc phương thức của các bài hát dân ca Nga và nghiên cứu của nó trong khóa học lý thuyết âm nhạc sơ cấp, M., 1968; Sposobin IV, Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky và “Ngữ pháp âm nhạc”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Một số câu hỏi về hòa âm, trong cuốn sách của ông: các tiểu luận lý thuyết âm nhạc và etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
