Danh sách |
lat. relatio non harmonica, tiếng Pháp fausse, mầm. câu hỏi
Sự mâu thuẫn giữa âm thanh của một bước tự nhiên và sự thay đổi sắc độ-thay thế của nó trong một giọng nói khác (hoặc trong một quãng tám khác). Trong hệ thống hòa âm diatonic P. thường tạo ấn tượng về âm thanh sai (không hòa âm) – như trong âm thanh trực tiếp. vùng lân cận và thông qua một âm thanh hoặc hợp âm đi qua:
Do đó, P. bị cấm bởi các quy tắc hòa hợp. Sự kết hợp của một mức độ tự nhiên với sự thay đổi của nó không phải là P., với điều kiện là giọng dẫn đầu mượt mà, ví dụ:
P. được cho phép hòa hợp D sau mức độ thấp thứ hai, cũng như thông qua caesura (xem ví dụ ở trên, col. 244).
Sự lảng tránh của P. vốn đã là điển hình của lối đối đáp chặt chẽ (thế kỷ 15-16). Trong thời kỳ Baroque (thế kỷ 17 – nửa đầu thế kỷ 1), ca hát đôi khi được cho phép – hoặc là một tác dụng phụ không rõ ràng trong điều kiện phát triển giọng dẫn đầu (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, phần 1, ô nhịp 2 -9), hoặc như một đặc biệt. kỹ thuật thể hiện k.-l. hiệu ứng đặc biệt, vd. để miêu tả nỗi đau buồn hoặc tình trạng đau đớn (P. a10 – as1 trong ví dụ A,
JS Bạch. Thánh lễ cung thứ, số 3, ô nhịp 9.
JS Bạch. Hợp xướng “Singt dem Herrn ein neues Lied”, ô nhịp 8-10.
bên dưới, được liên kết với biểu thức của từ Zagen – khao khát). Trong thời đại của chủ nghĩa lãng mạn và hiện đại. Âm nhạc của P. thường được sử dụng như một trong những giai điệu ladoharmonic đặc trưng. hệ thống phương tiện (đặc biệt, dưới ảnh hưởng của các phương thức đặc biệt; ví dụ: P. e – es1 trong The Rite of Spring của Stravinsky, số 123, thanh 5 – dựa trên phương thức hàng ngày). P. trong ví dụ B (là hiện thân của sự quyến rũ say đắm của Kashcheevna) được giải thích là do mối liên hệ với người không diatonic. cấp thấp
JS Bạch. Matthew Passion, Số 26, thanh 26.
NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, cảnh II, ô nhịp 28-29.
hệ thống và thang âm-semitone đặc trưng của nó. Trong âm nhạc của thế kỷ 20 được sử dụng rộng rãi (bởi AN Cherepnin, B. Bartok, v.v.), hợp âm hai bậc chính-thứ (chẳng hạn như: e1-g1-c2-es2), đặc điểm của nó là P. ( e1-es2), cũng như các hợp âm liên quan đến anh ấy (xem ví dụ ở đầu cột 245).
NẾU Stravinsky. “Mùa xuân thiêng liêng”.
Điển hình cho âm nhạc hiện đại, sự pha trộn của các chế độ dẫn đến tính đa âm và đa âm, trong đó P. (liên tiếp và đồng thời) trở thành một đặc điểm tiêu chuẩn của cấu trúc phương thức:
NẾU Stravinsky. Bản nhạc cho piano “Năm ngón tay”. Lento, ô nhịp 1-4.
Trong cái gọi là. atonality tăng cường. các giá trị của các bước được cân bằng và P. trở nên không thể thực hiện được (A. Webern, bản concerto cho 9 nhạc cụ, op. 24).
Thuật ngữ “P.” – viết tắt của biểu thức “P không điều hòa.” (tiếng Đức: unharmonischer Querstand). P. là một phần của nhóm các diễn thế bất hòa bị cấm vẫn giữ được ý nghĩa của nó, ngoài sự thay đổi của P., còn bao gồm các quan hệ tritone. P. và tritone (diabolus in musica) giống nhau ở chỗ cả hai đều nằm ngoài giới hạn của tư duy dựa trên hệ thống các hợp âm lục (xem Solmization), và tuân theo cùng một quy tắc – Mi contra Fa (mặc dù không giống nhau):
J. Tsarlino (1558) lên án hai b. phần ba hoặc m. thứ sáu liên tiếp, vì họ “không có mối quan hệ hài hòa”; mối quan hệ không hài hòa được anh ta chứng minh (trong một ví dụ) cả ở P. và sa giông:
Từ chuyên luận của G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (phần III, chương 30).
M. Mersenne (1636-37), đề cập đến Tsarlino, đề cập đến P. "quan hệ sai" (quan hệ fausses) và đưa ra các ví dụ tương tự cho triton và P.
K. Bernhard cấm falsche Các quan hệ: tritones, hoặc “nửa năm” (Semidiapente), “quá mức” quãng tám (Octavae Superfluae), “nửa quãng tám” (Semidiapason), đồng thanh “quá mức” (Unisonus superfluus), đưa ra các ví dụ gần như theo nghĩa đen lặp lại những điều trên từ Carlino.
I. Mattheson (1713) mô tả các quãng giống nhau theo cùng thuật ngữ là “âm thanh kinh tởm” (rộng hơnwärtige Soni). Toàn bộ chương thứ 9 của phần 3 của "Kapellmeister hoàn hảo" dành riêng cho. "P." bất điều hòa. Phản đối một số điều cấm đoán của lý thuyết cũ là “không công bằng” (bao gồm một số hợp chất được Zarlino trích dẫn), Matteson phân biệt giữa “không thể chịu đựng được” và “xuất sắc” P. (Người ta cũng tìm thấy việc phân chia “các mối quan hệ sai lầm” thành “khoan dung” và “không khoan dung” trong “Từ điển âm nhạc” của S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) giải thích P. là “sự nối tiếp của hai giọng nói, quá trình phát ra âm thanh thuộc về các phím khác nhau.” Vâng, trong lưu thông.
tai hiểu bước fis-a ở giọng thấp hơn là G-dur, bước af ở giọng trên là C hoặc F-dur. “Relatio non harmonica” và “non harmonic P.” được giải thích bởi Koch là từ đồng nghĩa, và sau đây
vẫn áp dụng cho họ.
EF Richter (1853) liệt kê “P không điều hòa.” đối với “các bước di chuyển không theo giai điệu”, nhưng biện minh cho một số nốt “tô điểm” (phụ trợ) hoặc nguyên tắc “giảm thiểu” (liên kết trung gian):
Bản tình ca dân ca Armenia “Garuna” (“Mùa xuân”).
Một động thái tạo thành một sự gia tăng. một lít
, Richter liên quan đến P. Theo X. Riemann, P. là sự phân bổ của một giai điệu thay đổi về màu sắc, gây khó chịu cho thính giác. Khó chịu trong đó là sự đồng hóa không đủ của sóng hài. các kết nối, có thể được so sánh với ngữ điệu không trong sáng. Nghịch lý nguy hiểm nhất là khi tiến tới bộ ba cùng tên; với bậc ba cung, P. “hoàn toàn hiển nhiên” (ví dụ, n II – V); Mục có tỷ lệ tertsovy (ví dụ: I — hVI) chiếm vị trí trung gian.
Hess de Calvet (1818) cấm “di chuyển không hài hòa” dẫn đến một tritone mở
tuy nhiên, cho phép “tiến trình không điều hòa” nếu chúng đi “sau giao lộ” (caesuras). IK Gunke (1863) khuyến nghị nên tránh theo một phong cách nghiêm ngặt “các mối quan hệ khác nhau (Mối quan hệ) của các thang âm do không tuân thủ các thanh điệu có liên quan” (một ví dụ về P. do ông đưa ra là một nghiên cứu từ b. thirds và từ m. sext) .
PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “thái độ trái ngược nhau của hai giọng nói.” BL Yavorsky (1915) giải thích P. là sự đứt đoạn trong mối liên hệ giữa các âm liên hợp: P. – “sự đặt cạnh nhau liên tiếp của các âm liên hợp ở các quãng tám khác nhau và các giọng khác nhau khi lực hấp dẫn được thực hiện không chính xác.” Ví dụ. (âm liên quan – h1 và c2):
(đúng) nhưng không
(P.). Theo Yu. N. Tyulin và NG Privano (1956), có hai loại P.; trong lần đầu tiên, các giọng tạo thành P. không được bao gồm trong cấu trúc phương thức chung (P. nghe có vẻ sai), trong lần thứ hai, chúng phác thảo cấu trúc phương thức chung (P. có thể được chấp nhận).
Tài liệu tham khảo: Hess de Calve, Theory of Music …, phần 1, Har., 1818, tr. 265-67; Stasov VV, Thư gửi ông Rostislav về Glinka, “Bản tin Sân khấu và Âm nhạc”, 1857, ngày 27 tháng 1, cùng trong cuốn sách: Stasov VV, Các bài báo về Âm nhạc, tập. 1974, M., 352, tr. 57-1865; Gunke I., Hướng dẫn đầy đủ về soạn nhạc, St. Petersburg, (41), tr. 46-1876, M., 1909, 1872; Tchaikovsky PI, Hướng dẫn nghiên cứu thực tế về hòa âm, M., 1957, cùng trong cuốn sách: Tchaikovsky PI, Poly. đối chiếu. soch., vol. III-a, M., 75, tr. 76-1; Yavorsky B., Bài tập cấu tạo nhịp điệu thức, phần 1915, M., 47, tr. 1956; Tylin Yu. N., Privano NG, Cơ sở lý thuyết của sự hài hòa, L., 205, tr. 10-1965, M., 210, tr. 15-1558; Zarlino G., Hòa âm của tổ chức. Bản sao của 1965, NY, (1636); Mersenne M., vũ trụ Harmonie. La théorie et la pratique de la musique (P., 37-2), t. 1963, Tr., 312, tr. 14-1703; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1713; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 111, S. 12-1739; của anh ấy, Der vollkkommene Capellmeister, Hamb., 288, S. 96-1954, tức là, Kassel – Basel, 1; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamental pratico di contrapunto sopra il canto fermo, pt. 1774, Bologna, 1802, tr. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1865, Hdlb., 712, S. 14-1853; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1868 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (154) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 57, Kassel à, XNUMX.
Yu. H. Kholopov
