Đồng bộ hóa trong âm nhạc và các thể loại của nó

Syncopation trong âm nhạc là sự chuyển đổi nhịp điệu của nhịp điệu từ nhịp mạnh sang nhịp yếu. Nó có nghĩa là gì? Hãy thử tìm hiểu xem.

Âm nhạc có thước đo thời gian riêng của nó - đây là nhịp mạch đồng nhất, mỗi nhịp là một phần nhỏ của nhịp. Các phách mạnh và yếu (giống như các âm tiết có trọng âm và không nhấn trong từ), chúng xen kẽ theo một trật tự nhất định, được gọi là mét. Căng thẳng âm nhạc, nghĩa là, trọng âm thường rơi vào những nhịp mạnh.

Đồng thời với việc chia sẻ nhịp đập đồng đều trong âm nhạc, một loạt các thời lượng nốt thay thế. Chuyển động của chúng tạo thành một mô hình nhịp điệu của giai điệu với logic căng thẳng riêng của nó. Theo quy luật, ứng suất của nhịp điệu và đồng hồ là như nhau. Nhưng đôi khi điều ngược lại xảy ra - căng thẳng trong mô hình nhịp điệu xuất hiện sớm hơn hoặc muộn hơn so với nhịp mạnh. Do đó, có một sự thay đổi trong ứng suất và xảy ra sự đảo lộn.

Khi nào xảy ra đảo lộn?

Hãy cùng xem những trường hợp ngất điển hình nhất.

TRƯỜNG HỢP 1. Đồng bộ hóa thường xảy ra nhất khi âm thanh dài xuất hiện ở thời điểm thấp sau khoảng thời gian ngắn ở thời điểm mạnh. Hơn nữa, sự xuất hiện của âm thanh lúc yếu đi kèm theo đó là sự nhấn nhá - nhấn nhá phá vỡ sự chuyển động chung.

Những lần đảo nhịp như vậy thường cho âm thanh sắc nét, làm tăng năng lượng của âm nhạc và thường có thể được nghe thấy trong nhạc dance. Một ví dụ sinh động là điệu nhảy “Krakowiak” từ màn thứ hai của vở opera của MI Glinka “Ivan Susanin”. Điệu múa Ba Lan theo nhịp độ di động được phân biệt bởi vô số các bước đảo phách thu hút người nghe.

Nhìn vào ví dụ âm nhạc và nghe một đoạn ghi âm của điệu nhảy này. Hãy nhớ ví dụ này, nó rất điển hình.

TRƯỜNG HỢP 2. Mọi thứ hoàn toàn giống nhau, chỉ có âm thanh dài lúc yếu xuất hiện sau khi ngắt quãng ở nhịp mạnh.

Các giai điệu có nhịp độ nhẹ nhàng, trong đó các khoảng thời gian lớn được đảo trộn (phần tư, nửa phần) được giới thiệu sau khi tạm dừng, như một quy luật, rất du dương. Nhà soạn nhạc PI rất thích những cách đảo lộn như vậy. Chaikovsky. Trong những giai điệu hay nhất của anh ấy, chúng ta sẽ nghe thấy những bước đảo phách du dương, “nhẹ nhàng” như vậy. Ví dụ, chúng ta hãy lấy vở kịch “December” (“Christmas Day”) từ album “The Seasons”.

TRƯỜNG HỢP 3. Cuối cùng, sự đảo lộn xảy ra khi các âm thanh dài xuất hiện ở ranh giới của hai thước đo. Trong những trường hợp như vậy, nốt bắt đầu phát ra ở cuối một ô nhịp và kết thúc - đã có ở ô tiếp theo. Hai phần của cùng một âm thanh, nằm ở các thước đo liền kề, được kết nối với sự trợ giúp của một liên minh. Đồng thời, sự tiếp tục của thời lượng làm mất thời gian của nhịp mạnh, mà hóa ra, nó bị bỏ qua, tức là nó không ra đòn. Một phần sức mạnh của cú đánh hụt này được chuyển sang âm thanh tiếp theo, âm thanh này đã xuất hiện ở thời điểm yếu.

Các loại ngất là gì?

Nói chung, đảo bộ được chia thành đảo bộ trong thanh và giữa các thanh. Những cái tên đã tự nói lên và có lẽ không cần giải thích thêm ở đây.

Các cú pháp nội thanh là những cú pháp không vượt quá một ô nhịp trong một thời gian. Lần lượt, chúng được chia thành thanh nội bộ và thanh liên thanh. Intralobar - trong một lượt chia sẻ (ví dụ: nốt thứ mười sáu, thứ tám và một lần nữa của nốt nhạc thứ mười sáu - cùng nhau không vượt quá phần nhỏ của kích thước âm nhạc, được thể hiện bằng một phần tư). Các nhịp kéo dài nhiều nhịp trong một thước đo (ví dụ: một phần tám, một phần tư và một phần tám trong số đo 2/4).

Đảo lộn giữa các thước đo là trường hợp chúng ta đã thảo luận ở trên, khi các âm thanh dài xuất hiện ở biên giới của hai thước đo và các bộ phận của chúng được nối với nhau bằng các liên khúc.

Các tính chất biểu đạt của phép đảo ngữ

Đồng bộ là một phương tiện biểu đạt rất quan trọng của nhịp điệu. Họ luôn thu hút sự chú ý về mình, tán tỉnh tai. Syncopation có thể làm cho âm nhạc trở nên tràn đầy năng lượng hoặc du dương hơn.