Ba loại hình chính trong âm nhạc

Có ba loại chính. Cũng giống như trường hợp của thứ, đây là các chế độ tự nhiên, hài hòa và du dương.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn các tính năng của từng loại.

chuyên ngành tự nhiên

Đây là thang âm đơn giản nhất, được xây dựng theo nguyên tắc xen kẽ các âm và nửa cung: “2 cung – nửa cung – 3 cung – nửa cung.” Tổng cộng, có tám bậc nhạc trong một thang âm như vậy (I, II, III, IV, V, VI, VII và I).

Và, theo công thức cấu trúc của thang âm này, giữa các bậc I và II nên có một khoảng cách là một âm, giữa các bậc II và III cũng phải có một âm cả, các bậc III và IV là một nửa. cách nhau một âm (semitone). Hơn nữa, theo cùng một công thức, giữa các bước IV và V, V và VI, VI và VII, bạn cũng cần phải thực hiện cả một giai điệu để làm cho nó hoạt động. Cuối cùng, nửa cung đóng chuỗi giữa bước VII và bước I lặp lại ở trên.

Chúng tôi đã xem xét rất chi tiết kỹ thuật xây dựng thang âm theo công thức này trong bài học “Khung hình trong âm nhạc: Chính và phụ” – ở đó bạn có thể tìm thấy cả ví dụ và giải thích về âm và nửa cung.

Để cho ngắn gọn, chúng ta hãy xem xét một ví dụ. Giả sử chúng ta cần có thang âm A trưởng (ký hiệu chữ cái – A-dur). Thang âm này bắt đầu bằng âm LA và kết thúc bằng âm đó. Theo đó, đối với những người mới bắt đầu, chúng ta có thể chỉ cần viết thang âm của các nốt từ LA sang LA tiếp theo, cao hơn, tức là tạo một loại trống.

Sau đó, bạn cần sắp xếp mọi thứ theo thứ tự trong phạm vi này, theo công thức. Có lẽ sẽ có một số dấu hiệu thay đổi – thăng hoặc giáng. Để thuận tiện và rõ ràng, khi làm việc với các âm và nửa cung, ở giai đoạn này, người ta thường đề xuất sử dụng bàn phím đàn piano.

Vì vậy, hãy đưa khoảng cách giữa các bước của phôi của chúng ta theo công thức chính tự nhiên.

Trong quá trình làm việc trên thang đo, chúng tôi đã nhận được ba ký tự mới, ba dấu thăng – F-SHARP, C-SHARP và SOL-SHARP. Lý do cho sự xuất hiện của chúng là sự tương ứng của tỷ lệ âm thanh với công thức của âm giai trưởng. Nếu ít nhất một trong số các dấu hiệu này không được chấp nhận, thì âm giai trưởng thực sự sẽ không hoạt động, tức là nó sẽ phát ra âm thanh ở âm thứ hoặc theo một cách nào đó khác.

Tuy nhiên, để tìm ra dấu thăng hoặc dấu giáng nào sẽ có mặt trong thang âm này hay thang âm trưởng tự nhiên khác, không nhất thiết phải xây dựng lại thang âm theo công thức mỗi lần. Bạn có thể sử dụng một bảng kết quả làm sẵn - cái gọi là vòng tròn XNUMX/XNUMX số phím, đồng thời học cách xác định ngay các ký hiệu trong các phím theo phương pháp mà chúng tôi đã đề xuất trong bài học “Cách nhớ các ký hiệu trong các phím”. Một nhạc sĩ chuyên nghiệp không nên nghĩ ngay đến những dấu hiệu nào trong một thang âm cụ thể, mà chỉ nên biết nó “như hai lần hai” (học, ghi nhớ, thành thạo).

Chuyên ngành tự nhiên rất phổ biến cả trong âm nhạc dân gian và âm nhạc cổ điển do các nhà soạn nhạc sáng tác. Vì vậy, ví dụ, giai điệu của Quốc ca Liên bang Nga được ghi ở khóa C trưởng tự nhiên.

hài chính

Trong âm chính hài hòa, trái ngược với âm tự nhiên, độ thứ sáu được hạ xuống. Việc giảm một nửa âm xảy ra bằng cách sử dụng dấu thăng (nếu trước khi giảm, bước này là một nốt thuần túy, nghĩa là không bị thay đổi), giáng kép (nếu trước khi giảm thì bước đã thấp, phẳng) hoặc sử dụng dấu giáng. dấu (trong trường hợp đó, nếu bước là một nốt thăng trước khi ngã).

Vì vậy, ví dụ, trong giai điệu E-phẳng chính (Es-dur), ngoài ba căn hộ của chính nó (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (bước giảm VI) cũng sẽ xuất hiện. Trong B-major điều hòa (H-dur), do hạ thấp bậc thứ sáu, G-BECAR sẽ xuất hiện (trong khóa này, bậc thứ sáu tự nhiên, ban đầu là G-SHARP).

Độ VI giảm điều hòa làm thay đổi lớn cấu trúc của thang âm, đồng thời làm xuất hiện các quãng tăng giảm mới trong loại chế độ này. Vì vậy, ví dụ, giữa cấp độ thấp hơn III và VI, một khoảng giảm thứ tư (tối thiểu 4) được hình thành, không thuộc chuyên ngành tự nhiên. Giữa các bước VI giảm và VII có một khoảng thời gian tăng giây (uv.2).

Ngoài ra, chỉ cần thay đổi một bậc cũng ảnh hưởng đến việc hình thành các hợp âm trong khóa. Vì vậy, do bước giảm VI, bộ ba chiếm ưu thế – S53 (bộ ba chiếm ưu thế là bước IV, một trong những bước chính của chế độ) trở thành thứ yếu, trong khi ở dạng chính tự nhiên, nó là chính. Bộ ba của cấp độ VI, vốn là thứ yếu trong chính tự nhiên, trở nên tăng lên (Uv.53).

Việc hạ thấp cấp độ thứ sáu được các nhà soạn nhạc sử dụng một cách thích thú để tăng độ sáng của âm nhạc, tạo ra một hương vị âm thanh mới. Rốt cuộc, một hợp âm nhỏ bất ngờ trong điều kiện của một phím đàn lớn tạo ra các sắc thái mềm mại, âm thanh khác thường, đôi khi mang màu sắc phương Đông. Điều quan trọng nhất là phương tiện đơn giản này không bao giờ được người nghe chú ý, việc hạ thấp bước VI luôn được cảm nhận một cách đặc biệt.

Để bản thân bạn có thể đánh giá cao vẻ đẹp và âm thanh thú vị của chuyên ngành hòa âm, chúng tôi khuyên bạn nên nghe một ví dụ từ tài liệu âm nhạc. Đây là một giai điệu từ vở opera NA Rimsky-Korsakov "Đêm trước Giáng sinh".

giai điệu chính

Trong giai điệu chính, hai cung thay đổi cùng một lúc – VI và VII, và chúng cũng đi xuống. Tuy nhiên, giai điệu giai điệu là đặc biệt; không giống như tự nhiên và điều hòa, nó khác nhau khi di chuyển lên và xuống. Vì vậy, trong giai điệu chính không có thay đổi trong quá trình chuyển động đi lên, nghĩa là, giai điệu chính tự nhiên thông thường được chơi hoặc hát, và chỉ khi di chuyển xuống, các bậc VI và VII mới đi xuống.

Vì vậy, ví dụ, trong giai điệu E-phẳng trưởng (chúng ta đã biết – ba quãng “của chúng ta”: SI, MI, LA) cũng sẽ có D-phẳng với C-phẳng. Trong giai điệu C trưởng (năm dấu thăng riêng: FA, DO, SOL, RE, LA), ở chuyển động đi xuống sẽ có LA-BECAR VÀ SO-BECAR.

Thật thú vị, âm giai trưởng du dương có âm thanh rất giống với âm giai thứ cùng tên. Như bạn đã biết, các phím cùng tên (ví dụ: B trưởng và B thứ, C trưởng và C thứ, v.v.) chỉ khác nhau ở ba cung – III, VI và VII (ở thứ, chúng trầm và ở âm trưởng). chúng cao). Vì vậy, điều duy nhất phân biệt giai điệu chính và giai điệu thứ tự nhiên là bước thứ ba, trong khi bước thứ sáu và thứ bảy trong trường hợp này là thấp và do đó trùng khớp.

Hiệu quả nghệ thuật của việc sử dụng loại âm trưởng du dương thường dựa trên trò chơi này với âm trưởng và âm thứ: chúng ta tưởng chừng như đang ở cung thứ, nhưng hóa ra lại không phải (một kiểu khó khăn)!

Làm lại đi

Vì vậy, trong âm nhạc có ba loại chính: tự nhiên, hài hòa và du dương.

1. âm giai trưởng tự nhiên thu được với sự kết hợp quan hệ giữa các âm thanh như vậy: “2 âm – nửa cung – 3 âm – nửa cung”.
2. hài chính – bậc thứ sáu được hạ xuống trong đó.
3. giai điệu chính – khi đi lên thì không có gì thay đổi, nhưng khi đi xuống thì bước thứ sáu và thứ bảy đi xuống.

Một vài bài tập

Để củng cố, chúng tôi khuyên bạn nên thực hành một chút. Nhiệm vụ như sau: ghi âm và chơi (hoặc hát/nói) các âm giai trưởng tự nhiên, hài hòa và du dương trong các phím của G-dur, B-dur.

bảng tỷ lệ chính

Nếu việc định hướng theo tỷ lệ vẫn gây khó khăn cho bạn, thì lần đầu tiên bạn có thể sử dụng bảng của chúng tôi với các gợi ý để tự kiểm tra. Theo thời gian, mọi thứ sẽ trở nên tốt hơn và bạn sẽ điều hướng các vảy một cách dễ dàng và tự nhiên như một con cá bơi trong nước.

Vì vậy, bảng chứa những gì? Đầu tiên, ký hiệu âm tiết và chữ cái của khóa chính (nhân tiện, chỉ có 15 trong số chúng). Thứ hai, các dấu hiệu chính sẽ hình thành loại gamma đầu tiên – tự nhiên – của bạn. Cột thứ ba và thứ tư hiển thị những thay đổi xảy ra trong các loại âm giai và giai điệu.

Vì vậy, theo bảng này, trong thang âm tự nhiên của D trưởng chỉ có các dấu hiệu chính: F-SHARP và C-SHARP. D trưởng hòa âm cũng bao gồm B-flat, D-major du dương bao gồm C-BECAR và B-flat.

Hoặc một ví dụ khác: A giáng trưởng là đương nhiên – chỉ có bốn giáng trong thang âm của nó: SI, MI, LA, RE. Ở dạng hòa âm, F-FLAT sẽ được thêm vào chúng và ở dạng giai điệu, cả F-FLAT và G-FLAT sẽ được thêm vào.

Đó là tất cả cho bây giờ. Hẹn gặp lại các bạn trong các bài học tiếp theo!