Nhạc kịch |
Yếu tố cấu trúc nhỏ nhất của âm nhạc. So với tất cả các âm thanh “không phải âm nhạc” có thể nghe được, nó có một số đặc điểm được xác định bởi thiết bị của cơ quan thính giác, bản chất giao tiếp của trầm ngâm. nghệ thuật và yêu cầu thẩm mỹ của nhạc sĩ và người nghe.
Các thuộc tính chính của sóng âm là cao độ, độ to, thời lượng và âm sắc. Z. m. có thể có cao độ từ C2 đến c5 - d6 (từ 16 đến 4000-4500 Hz; âm thanh cao hơn được bao gồm trong Z. m. như âm bội); âm lượng của nó phải lớn hơn mức ồn trong phòng, nhưng không được vượt quá ngưỡng đau; khoảng thời gian của Z. m. rất đa dạng - âm thanh ngắn nhất (trong các đoạn nhanh - glissando) không được ngắn hơn 0,015-0,020 giây (vượt quá giới hạn này, cảm giác về độ cao bị mất), âm dài nhất (ví dụ, âm bàn đạp của đàn organ) có thể kéo dài vài phút ; chỉ liên quan đến âm sắc thì rất khó để thiết lập k.-l. giới hạn sinh lý, vì số lượng kết hợp của cao độ, độ to, thời gian và các thành phần khác, từ đó hình thành ý tưởng về âm sắc (cơ bản theo quan điểm tri giác), thực tế là vô hạn.
Trong quá trình âm nhạc Z.'s practice of m. được tổ chức trong trầm ngâm. Hệ thống. Vì vậy, trong mỗi quãng tám, chỉ có 12 lần l thường được sử dụng nhất. theo độ cao của các âm cách nhau một nửa âm (xem. Hệ thống). Các sắc thái động phụ thuộc vào thang tỷ lệ độ ồn (ví dụ: pp, p, mp, mf, f, ff), không có giá trị tuyệt đối (xem Động lực học). Trong thang thời lượng phổ biến nhất, các âm liền kề có tỷ lệ 1: 2 (phần tám liên quan đến phần tư, như phần tư đến nửa phần, v.v.), tỷ lệ 1: 3 hoặc các âm phức tạp hơn thường ít được sử dụng hơn. Âm thanh của các bản nhạc phim được phân biệt bằng một sự riêng biệt đặc biệt. Âm thanh của violin và trombone, piano. và tiếng Anh. kèn khác nhau rất nhiều về âm sắc; quan trọng, mặc dù sự khác biệt tinh tế hơn cũng được tìm thấy trong âm thanh của các nhạc cụ cùng loại (ví dụ, dây cung). Hệ thống âm thanh của nhạc phim rất phức tạp. Mỗi Z. m. có thể được coi là với acoustic. các bên, ví dụ. tùy thuộc vào việc có một sóng hài trong thành phần của nó. (đặc trưng nhất của Z. m.) hoặc không hài hòa. một số âm bội, cho dù có chất định dạng trong đó, phần nào của nó là tiếng ồn, v.v.; nó có thể được đặc trưng bởi loại nhạc cụ mà nó được chiết xuất (dây gảy, điện cơ, v.v.); nó cũng có thể được bao gồm trong một hoặc một hệ thống khác trên cơ sở khả năng kết hợp với các âm thanh khác (xem Thiết bị đo).
Mặc dù trong một văn bản âm nhạc, mỗi âm thanh thường được cố định như một cái gì đó không rõ ràng, trong thực tế, các âm thanh rất linh hoạt, di động bên trong và có đặc điểm là rất nhiều. quá trình nhất thời hoặc không tĩnh tại. Một số quá trình thoáng qua này có tính hữu cơ trong Z. m. và là hệ quả của âm học. đặc điểm của âm nhạc. nhạc cụ hoặc phương pháp tạo ra âm thanh - đó là sự suy giảm âm thanh của fp., harp, dec. các loại tấn công trong âm thanh của dây. cúi đầu và linh cữu. các công cụ, theo chu kỳ và định kỳ khác nhau. thay đổi âm sắc trong các âm thanh của chuỗi nhịp. nhạc cụ - ví dụ, chuông, tam-tama. Một phần khác của các quá trình nhất thời được tạo ra bởi những người thực hiện, Ch. arr. để đạt được khả năng kết nối âm thanh cao hơn hoặc đánh dấu riêng biệt. âm thanh phù hợp với nghệ thuật. thiết kế bởi. Đây là glissando, portamento, vibrato, dynamic. dấu, số mười hai. những thay đổi về nhịp điệu và âm sắc, tạo nên một hệ thống phức tạp của ngữ điệu (âm độ-cao độ), độ động. (to), agogic. (nhịp độ và nhịp điệu) và sắc thái âm sắc.
Lấy riêng Z. m. không có k.-l. sẽ bày tỏ. tài sản, nhưng được tổ chức trong một hoặc một suy nghĩ khác. hệ thống và bao gồm trong âm nhạc. vải, biểu diễn nhanh. chức năng. Do đó, thường Z. m. được ưu đãi với một số tài sản nhất định; chúng, với tư cách là các bộ phận, được quy cho các thuộc tính của tổng thể. Trong thực hành âm nhạc (đặc biệt là sư phạm), một từ điển thuật ngữ mở rộng đã được phát triển, trong đó tính thẩm mỹ cũng được phản ánh. các yêu cầu đối với ZM Tuy nhiên, các tiêu chuẩn này được xác định về mặt lịch sử và có liên quan chặt chẽ đến phong cách âm nhạc.
Tài liệu tham khảo: Mutli AF, Âm thanh và thính giác, trong: Câu hỏi về âm nhạc học, tập. 3, M., 1960; Âm thanh âm nhạc, tổng số. ed. Biên tập bởi NA Garbuzova. Moscow, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 và tái bản; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und diseaselogischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, năm 1961.
YH Rags
