Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Đâu đó vào đầu những năm 90, khi còn ở Paris, vào ngày cuối cùng trước khi rời đi, tôi lang thang như bị bỏ bùa mê trong một cửa hàng âm nhạc bốn tầng đồ sộ. Bộ phận ghi âm chỉ đơn giản là tuyệt vời. Sau khi tiêu gần hết số tiền, tôi chợt nghe thấy một cuộc trò chuyện bằng tiếng Đức giữa một vị khách và người bán hàng. Rõ ràng là anh ta không hiểu rõ về anh ta, nhưng cuối cùng, khi đi lên một trong những kệ có vở opera, anh ta đột nhiên lôi ra ánh sáng của Chúa một số “đôi” không có hộp. “Manon Lescaut” – Tôi đã đọc được tiêu đề. Và sau đó, người bán bắt đầu cho người mua thấy những cử chỉ mà kỷ lục là tuyệt vời (loại nét mặt này không cần phải dịch). Anh ta nghi ngờ nhìn vào những chiếc đĩa, và không lấy nó. Thấy giá cả rất phù hợp và tôi chỉ còn một ít tiền, tôi quyết định mua một bộ, mặc dù tên của những người biểu diễn thực tế không cho tôi biết bất cứ điều gì. Tôi chỉ đơn giản là yêu thích vở opera này của Puccini, cho đến thời điểm đó tôi đã xem xét bản thu âm mẫu mực của Sinopoli với Freni và Domingo. Phiên bản hoàn toàn mới – 1992 – điều này làm tăng sự tò mò.
Trở về Moscow, ngay ngày đầu tiên tôi đã quyết định nghe đoạn ghi âm. Thời gian không còn nhiều, tôi phải dùng đến quy tắc cũ đã được thử nghiệm và thử nghiệm và diễn ngay một trong những đoạn được yêu thích nhất của vở opera ở màn thứ 2: Tu amore? Tú? Sei tu (Duet Manon và Des Grieux), Ah! Ma-nôn? Mi tradisce (Des Grieux) và đoạn đa âm tuyệt vời Lescaut sau tập này! Tu?… Qui!… với sự xuất hiện đột ngột của Lescaut, cố gắng cảnh báo những người yêu nhau về cách tiếp cận của Geronte với lính canh. Khi tôi bắt đầu nghe, tôi chỉ biết chết lặng. Tôi chưa bao giờ nghe một màn trình diễn tuyệt vời như vậy trước đây. Chuyến bay và niềm đam mê của những nghệ sĩ độc tấu, parlando và rubato của dàn nhạc, do người gốc Iran Alexander Rabari chỉ huy, thật tuyệt vời … Gauci-Manon và Kaludov-De Grieux này là ai?
Năm sinh của Miriam Gauci không dễ xác định. Một từ điển lớn gồm sáu tập về ca sĩ (Kutsch-Riemens) chỉ ra năm 1963, theo một số nguồn khác thì đó là năm 1958 (một sự khác biệt đáng kể!). Tuy nhiên, với ca sĩ, hay đúng hơn là với ca sĩ, những chiêu trò như vậy lại xảy ra. Rõ ràng, tài năng ca hát của Gauchi được thừa hưởng từ chính người dì của cô, một ca sĩ opera giỏi. Miriam học ở Milan (bao gồm hai năm với D. Simionato). Cô đã tham gia và trở thành người chiến thắng trong các cuộc thi thanh nhạc Aureliano Pertile và Toti dal Monte. Về ngày ra mắt, nhiều nguồn tin cũng mâu thuẫn với nhau. Theo thông tin mới nhất, vào năm 1984, cô đã biểu diễn ở Bologna trong vở opera đơn sắc The Human Voice của Poulenc. Theo kho lưu trữ La Scala, vào năm 1985, cô đã hát ở đây trong vở opera Orpheus hiện đã bị lãng quên (nhưng đã từng nổi tiếng) của nhà soạn nhạc người Ý thế kỷ 17 Luigi Rossi (trong tập sách dành cho Manon Lescaut, buổi biểu diễn này được đánh dấu là buổi ra mắt). Có sự rõ ràng hơn trong sự nghiệp tương lai của ca sĩ. Ngay trong năm 1987, cô đã thành công rực rỡ ở Los Angeles, nơi cô hát trong "La Boheme" với Domingo. Tài năng của ca sĩ thể hiện rõ nhất trong các phần của Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu là những vai diễn hay nhất của cô ấy. Sau đó, cô cũng thể hiện mình trong tiết mục Verdi (Violetta, Elizabeth trong Don Carlos, Amelia trong Simone Boccanegra, Desdemona). Kể từ năm 1992, Gauci thường xuyên (gần như hàng năm) biểu diễn tại Vienna Staatsoper (các phần của Marguerite và Helena trong Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, v.v.), luôn nhạy cảm với những tài năng mới. Rất thích ca sĩ ở Đức. Cô là khách mời thường xuyên của Bavarian Opera và đặc biệt là Hamburg Opera. Chính tại Hamburg, cuối cùng tôi đã có thể nghe trực tiếp cô ấy. Điều này xảy ra vào năm 1997 tại vở kịch “Turandot” do Giancarlo del Monaco đạo diễn. Các thành phần đã được hứa hẹn. Đúng vậy, Gena Dimitrova bê tông cốt thép, người đang ở giai đoạn cuối của sự nghiệp, đối với tôi, dường như trong vai chính đã hơi … (nói một cách tế nhị) mệt mỏi. Nhưng Dennis O'Neill (Calaf) đang có phong độ tốt. Đối với Gauchi (Liu), ca sĩ xuất hiện trong tất cả vinh quang của cô. Chất trữ tình mềm mại trong màn trình diễn được kết hợp với lượng biểu cảm cần thiết, giọng hát tập trung tốt với ngữ điệu đầy đặn (vì thường xảy ra trường hợp một nhạc cụ tự nhiên mỏng manh như giọng hát “rơi” thành âm thanh không rung “phẳng” hoặc thành run rẩy quá mức).
Gauchi hiện đang nở rộ. New York và Vienna, Zurich và Paris, San Francisco và Hamburg – đó là “địa lý” các buổi biểu diễn của cô ấy. Tôi muốn đề cập đến một trong những buổi biểu diễn của cô ấy tại Nhà hát Opera Bastille năm 1994. Tôi đã được một người quen của tôi yêu thích vở opera kể về buổi biểu diễn này, người đã tham dự một buổi biểu diễn mà anh ấy rất ấn tượng với bản song ca của cô ấy. Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Với giọng nam cao tuyệt đẹp này, Gauci đã thu âm La bohème và Tosca. Nhân tiện, không thể không nói đôi lời về công việc của ca sĩ trong lĩnh vực thu âm. 10 năm trước, cô đã tìm thấy nhạc trưởng “của mình” – A. Rabari. Hầu như tất cả các vở opera lớn của Puccini đều được ông thu âm (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci của Leoncavallo, cũng như một số tác phẩm của Verdi ( “Don Carlos”, “Simon Boccanegra”, “Othello”). Đúng vậy, nhạc trưởng, người cảm thấy “thần kinh” theo phong cách của Puccini tốt hơn, ít thành công hơn trong tiết mục của Verdi. Thật không may, điều này được phản ánh trong ấn tượng chung về hiệu suất.
Nghệ thuật của Gauci bảo tồn những truyền thống cổ điển tốt nhất của giọng hát opera. Nó không có sự phù phiếm, sự sáng chói của “dây kim tuyến” và do đó rất hấp dẫn.
E. Tsodokov, 2001
