Thuốc độc |

từ tiếng Hy Lạp xoros - múa vòng với ca hát; vĩ độ. điệp khúc, in nghiêng. tràng hoa, mầm. Chor, choeur tiếng Pháp, eng. hợp xướng, hợp xướng

1) Một nhóm khiêu vũ đình đám với ca hát (đôi khi là múa tròn), thường đi kèm với đàn aulos, kifara, đàn lia ở Tiến sĩ Hy Lạp, cũng như ở Tiến sĩ Judea.

2) Trong thời cổ đại, một tập thể bắt buộc tham gia vào các vở bi kịch và hài kịch, nhân cách hóa tiếng nói của người dân và thường hoạt động độc lập. diễn viên nam.

3) Một nhóm ca sĩ cùng biểu diễn một chiếc wok. sản phẩm. với hướng dẫn. có hoặc không có nhạc đệm (hợp xướng a cappella). X. đã đi một chặng đường dài trong lịch sử. phát triển và thực hiện phân rã. chức năng. Thành phần của nó, các nguyên tắc phân chia thành các giọng, phát triển, số lượng người biểu diễn thay đổi (xem Nhạc hợp xướng). Vào đầu thời Trung cổ (khoảng thế kỷ thứ 4), khi từ nhà thờ. cộng đồng hồ sơ nổi bật. X. (kliros), anh ta vẫn chưa bị phân biệt. Trong 10-13 thế kỷ. sự phân biệt chính của giọng nói bởi các thanh ghi bắt đầu. Sau đó (có thể là từ thế kỷ 14-15), với sự phát triển của phức điệu, khái niệm hợp xướng được hình thành. các bên, mỗi bên có thể được thực hiện đồng thời hoặc được chia thành nhiều bên. phiếu bầu (được gọi là divisi). Trong thời kỳ này, sự phân chia thành các giọng được xác định bởi chức năng của chúng trong âm nhạc. các loại vải. Giai điệu chính của giọng nói là giọng nam cao; các giọng còn lại - motet, triplum, quadruplum - thực hiện phụ trợ. vai diễn. Số lượng các bữa tiệc của dàn hợp xướng và quy mô của dàn hợp xướng phần lớn phụ thuộc vào những người trầm ngâm. phong cách của từng thời đại. Trong 14-15 thế kỷ. 3-4 bàn thắng là đặc trưng. các dàn hợp xướng, vào thời Phục hưng số lượng giọng hát tăng lên 6-8 hoặc hơn, đồng thời xuất hiện các sáng tác X gấp đôi và gấp ba. Sự xuất hiện của một hệ thống các sóng hài chức năng. tư duy dẫn đến việc chia ca đoàn thành 4 nòng cốt. các bên: treble (hoặc soprano), alto, tenor, bass (bộ phận này của dàn hợp xướng vẫn chiếm ưu thế cho đến ngày nay).

Với sự ra đời của opera, X. trở thành yếu tố không thể thiếu của nó và dần dần có được một tác phẩm kịch tuyệt vời trong một số loại hình opera nhất định. Ý nghĩa. Ngoại trừ nhà thờ. và dàn hợp xướng opera, trong âm nhạc. văn hóa Zap. Ở châu Âu, một nơi nổi bật đã được chiếm đóng bởi các dàn hợp xướng thế tục. nhà nguyện. Sự khẳng định tính độc lập của X. về phương tiện. mức độ gắn liền với sự phát triển của thể loại oratorio, cũng như dàn hợp xướng cụ thể. súc tích. thể loại (ví dụ: hợp xướng cantatas). Trong lịch sử âm nhạc Nga X. đóng một vai trò đặc biệt quan trọng, bởi vì tiếng Nga. ca đoàn văn hóa dân gian âm nhạc. ca hát thống trị, và prof. Âm nhạc Nga cho đến thế kỷ 18. phát triển ch. arr. đến kênh hợp xướng (xem nhạc Nga, nhạc Nhà thờ); giàu truyền thống của dàn hợp xướng. các nền văn hóa đã được bảo tồn trong các thời kỳ tiếp theo.

Biên đạo học hiện đại phân biệt X. theo thành phần giọng - đồng nhất (nữ, nam, trẻ em), hỗn hợp (gồm các giọng không đồng nhất), hỗn hợp không hoàn toàn (không có một trong 4 bên chính), và cũng theo số lượng những người tham gia. Số lượng tối thiểu của các ca sĩ là 12 (ca đoàn thính phòng), 3 thành viên mỗi người. cho các lô hợp xướng, tối đa - lên đến 100-120 giờ. (dàn hợp xướng tổng hợp lên đến 1000 người hoặc hơn biểu diễn tại các nước cộng hòa vùng Baltic thuộc Liên Xô tại Lễ hội Bài hát).

4) Âm nhạc. sản phẩm dành cho hợp xướng. đội. Nó có thể độc lập hoặc được đưa vào như một yếu tố không thể thiếu trong một tác phẩm lớn hơn.

5) Ở Tây Âu âm nhạc opera của thế kỷ 17 và 18. việc chỉ định sẽ kết thúc. phần "song ca đồng ý" và bộ ba.

6) Một nhóm dây của một bản nhạc. nhạc cụ (lute, fp.), được điều chỉnh đồng thời để nâng cao hoặc làm phong phú âm thanh với âm sắc. Trong cơ quan là một nhóm các ống dẫn thuốc được vận hành bởi một chìa khóa.

7) Trong dàn nhạc - âm thanh của một nhóm nhạc cụ đồng nhất (dàn hợp xướng cello, v.v.).

8) Thông số kỹ thuật. nơi dành cho những người hợp xướng ở các nhà thờ Byzantine, Romanesque và Gothic. ngành kiến ​​​​trúc; trong các nhà thờ Nga - "dàn hợp xướng".

Tài liệu tham khảo: Chesnokov P., Dàn hợp xướng và quản lý, M.-L., 1940, 1961; Dmitrevsky G., Nghiên cứu hợp xướng và quản lý dàn hợp xướng, M.-L., 1948, 1957; Egorov A., Lý thuyết và thực hành làm việc với dàn hợp xướng, L.-M., 1951; Sokolov V., Làm việc với dàn hợp xướng, M., 1959, 1964; Krasnoshchekov V., Các câu hỏi nghiên cứu hợp xướng. M., 1969; Levando P., Những vấn đề của nghiên cứu hợp xướng, L., 1974. Xem thêm. tại Art. Nhạc hợp xướng.

EI Kolyada