Phím song song |

Các phím song song – trong hệ diatonic của trưởng và thứ, một cặp phím có độ nghiêng ngược lại, có cùng thành phần của phím chính. các bước (các dấu hiệu giống nhau ở phím); bộ ba thuốc bổ của P. t. bao gồm một phần ba chính chung. Các mặt hàng của t. có mối quan hệ thân thiết nhất với nhau. Trên cơ sở điểm chung của thành phần chuyển màu, P. t. có thể được kết hợp thành chế độ biến song song (xem Chế độ biến). Sự phát triển của sự hài hòa trong tầng 2. Thế kỷ 19 và 20 đã mở rộng hệ thống kết nối âm dựa trên nguyên tắc của P. t. Giải phóng diatonic đặc biệt. phím đàn (Dorian, Phrygian, v.v.) khiến một số nhà nghiên cứu coi P. t. C Ionian và e Phrygian, C Ionian và d Dorian. Kiểm tra các chế độ của DD Shostakovich với các bước thấp hơn, Dolzhansky nhận thấy (trong bản sonata dành cho piano thứ 2) mối quan hệ của P. t. giữa h-moll (với các bước II, IV và VIII thấp hơn:

và Es-dur (với bậc II và IV nâng cao:

tuy nhiên, các kết nối như vậy là riêng tư, được cá nhân hóa. tính cách. Tỷ lệ của P. t. trong sự kết hợp chính-phụ và sắc độ. các hệ thống trở nên phức tạp hơn. Vì vậy, đối với C-dur-moll P. t. sẽ có cả a-moll (hoặc A-dur-moll) và Es-dur (tương ứng là Es-dur-moll). Do đó, xu hướng hình thành các hệ thống chuỗi nhiệt thấp quay t.

Tài liệu tham khảo: Dolzhansky AN, Trên cơ sở phương thức sáng tác của Shostakovich, “SM”, 1947, Số 4, trong tuyển tập: Những nét đặc trưng trong phong cách của D. Shostakovich, M., 1962; Sposobin IV, Lý thuyết âm nhạc cơ bản, M. – L., 1951, 1973; Kholopova VN, Về lý thuyết của Erno Lendvai, trong: Những vấn đề của khoa học âm nhạc, tập. 1, M., 1972; Lendvai E., Einführung in die Formen- und Harmonienwelt Bartuk, trong: Béla Bartuk. Weg und Werk. Schriften và Briefe, Bdpst, 1957.

Yu. H. Kholopov