Bệnh sắc tố |
tiếng Hy Lạp xromatismos – tô màu, từ xroma – màu da, màu, sơn; xromatikon – chromatic, nghĩa là genos – chi
Hệ thống bán sắc (theo A. Webern, sắc độ là “chuyển động bán sắc”). Sắc độ bao gồm hai loại hệ thống quãng – “sắc độ” Hy Lạp cổ đại và sắc độ châu Âu.
1) “Chrome” – một trong ba chính. "các loại" của hợp âm bốn (hoặc "các loại giai điệu") cùng với "diatone" và "enarmony" (xem âm nhạc Hy Lạp). Cùng với sự tăng cường (và trái ngược với diatone) của crom, nó được đặc trưng bởi thực tế là tổng của hai khoảng nhỏ hơn nhỏ hơn giá trị của khoảng thứ ba. Một "cụm" khoảng cách hẹp như vậy được gọi là. pykn (tiếng Hy Lạp pyknon, chữ cái – đông đúc, thường xuyên). Ngược lại với tăng âm, các quãng sắc độ nhỏ nhất là nửa cung, ví dụ: e1 – des1 – c1 – h. Từ quan điểm của lý thuyết âm nhạc hiện đại Hy Lạp. sắc độ về cơ bản tương ứng với thang đo với SW. thứ hai (ở các phím đàn quãng tám - với hai giây tăng dần, như trong aria của Nữ hoàng Shemakhan từ màn thứ hai của vở opera Con gà trống vàng của Rimsky-Korsakov) và gần với diatonic hơn là chromatic. Các nhà lý thuyết Hy Lạp cũng phân biệt trong “sự ra đời” “màu sắc” (xroai), tức là các biến thể quãng của các tứ hợp âm thuộc một chi nhất định. Theo Aristoxenus, chrome có ba "màu" (loại): tông màu (tính bằng xu: 300 + 100 + 100), một rưỡi (350 + 75 + 75) và mềm (366 + 67 + 67).
Melodica sắc độ. chi được coi là đầy màu sắc (rõ ràng, do đó có tên). Đồng thời, cô ấy được đặc trưng là tinh tế, "được nuông chiều". Với sự khởi đầu của kỷ nguyên Kitô giáo, màu sắc. giai điệu bị lên án là không đáp ứng đạo đức. yêu cầu (Clement của Alexandria). Ở Nar. âm nhạc của phương Đông băn khoăn với uv. giây (hemiolic) vẫn giữ nguyên giá trị của chúng trong thế kỷ 20. (Mohammed Awad Khawas nói, 1970). Trong giai điệu mới của châu Âu X. có một nguồn gốc khác và theo đó, một bản chất khác.
2) Khái niệm mới về X. giả định trước sự hiện diện của chủ nghĩa diatonic làm cơ sở, mà X. “màu sắc” (các khái niệm về sắc độ, màu sắc trong Marchetto of Padua; xem Gerbert M., t. 3, 1963, trang 74B) . X. được hiểu là một lớp cấu trúc độ cao, mọc lên từ diatonic gốc (nguyên tắc thay đổi; so sánh với ý tưởng về các cấp độ cấu trúc của G. Schenker). Trái ngược với tiếng Hy Lạp, khái niệm mới về X. gắn liền với ý tưởng về 6 âm thanh (bước giai điệu) trong một tứ hợp âm (người Hy Lạp luôn có bốn âm trong số đó; ý tưởng của Aristoxenus về một hợp âm bốn hợp âm đồng nhất của một nửa cung cấu trúc vẫn là một sự trừu tượng lý thuyết) và 12 âm thanh trong mỗi quãng tám. Âm nhạc diatonicism “Bắc Âu” được phản ánh trong cách giải thích của X. như một sự “nén” của diatonic. các phần tử, "nhúng" vào diatonic gốc. một hàng của lớp thứ hai (diatonic trong chính nó) là X. Do đó, nguyên tắc của hệ thống màu sắc. các hiện tượng, được sắp xếp theo thứ tự mật độ tăng dần của chúng, từ sắc độ hiếm nhất đến cực kỳ đậm đặc (hemitonics của A. Webern). X. được chia thành giai điệu. và hợp âm (ví dụ: các hợp âm có thể hoàn toàn là diatonic và giai điệu có thể là chromatic, như trong bản etude a-moll op. 10 No 2 của Chopin), hướng tâm (hướng tới âm thanh của tonic. ., ở phần đầu của biến thể thứ nhất của phần 1 của bản sonata thứ 2 của L. Beethoven cho piano.). Tính hệ thống của các hiện tượng chính X.:
Điều chế X. được hình thành do tổng của hai diatonic, bị ngắt kết nối bằng cách gán chúng cho các phần khác nhau của tác phẩm (L. Beethoven, phần cuối của sonata piano thứ 9, chủ đề chính và chuyển tiếp; N. Ya. Myaskovsky, “Yellowed Pages” cho piano, số 7, cũng được trộn lẫn với các loài X.); chromatic các âm thanh nằm trong các hệ thống khác nhau và có thể cách xa nhau. Hệ thống con X. (trong độ lệch; xem Hệ thống con) đại diện cho âm thanh của sắc độ. các mối quan hệ trong cùng một hệ thống (JS Bach, chủ đề của h-moll fugue trong tập 1 của Well-Tempered Clavier), làm dày thêm X.
Âm chính X. xuất phát từ việc đưa các âm mở đầu vào bất kỳ âm thanh hoặc hợp âm nào mà không có thời điểm thay đổi khi chuyển sang uv. Tôi sẽ chấp nhận (hòa âm thứ; Chopin, mazurka C-dur 67, Số 3, PI Tchaikovsky, phần 1 của bản giao hưởng thứ 6, phần mở đầu của chủ đề phụ; cái gọi là “chủ đạo của Prokofiev”). Sự biến đổi X. gắn liền với tính trạng. Khoảnh khắc là một sửa đổi của diatonic. yếu tố (âm thanh, hợp âm) bằng một bước sắc độ. nửa cung – uv. Tôi sẽ chấp nhận, được trình bày một cách rõ ràng (L. Beethoven, Bản giao hưởng thứ 5, chương 4, ô nhịp 56-57) hoặc ngụ ý (AN Scriabin, Bài thơ cho piano op. 32 No 2, ô nhịp 1-2).
Hỗn hợp X. bao gồm sự pha trộn tuần tự hoặc đồng thời của các phần tử phương thức, mỗi phần thuộc về các ký tự diatonic khác nhau (AP Borodin, bản giao hưởng thứ 2, chương 1, ô nhịp 2; F. Liszt, bản giao hưởng “Faust”, chương 1, ô nhịp 1 -2; SS Prokofiev, sonata số 6 cho pianoforte, chương 1, ô nhịp 1; DD Shostakovich, bản giao hưởng thứ 7, chương 1, số 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, giới thiệu dàn nhạc cho Màn II; đối xứng phím đàn có thể đến gần với X. tự nhiên). Tự nhiên X. ("màu hữu cơ" theo A. Pusseru) không có diatonic. những nền tảng cơ bản (O. Messiaen, “20 lượt xem …” cho piano, số 3; E. V. Denisov, bộ ba piano, chương 1; A. Webern, Bagatelli cho piano, op. 9).
Thuyết X. bằng tiếng Hy Lạp. nhà tư tưởng là một lời giải thích về các khoảng màu. sắp xếp theo toán học giải tích. quan hệ giữa các âm thanh của tứ âm (Aristoxenus, Ptolemy). Thể hiện. đặc tính (“đặc tính”) của sắc độ là một loại nhẹ nhàng, tinh tế, được mô tả bởi Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Khái quát về cổ vật. thuyết X. và điểm khởi đầu cho thời trung đại. các nhà lý thuyết đã trình bày thông tin về X., thuộc về Boethius (đầu thế kỷ thứ 6 sau Công nguyên). Hiện tượng của một X. mới (giai điệu giới thiệu, chuyển vị) X., phát sinh khoảng. thế kỷ 13, ban đầu có vẻ khác thường đến mức chúng được chỉ định là nhạc “sai” (musica ficta), nhạc “hư cấu”, nhạc “sai” (musica falsa). Tổng hợp các âm sắc mới (từ các mặt phẳng và sắc nét), Prosdocimus de Beldemandis nảy ra ý tưởng về thang âm 17 bậc:
Nửa cung mở đầu "nhân tạo" của âm giai thứ vẫn là một di sản ổn định của "nhạc ficta".
Trên đường đến sự khác biệt của anharmonic. các giá trị giai điệu trong con. Thế kỷ 16 từ học thuyết X. vi sắc phân nhánh. Từ thế kỷ 17 lý thuyết X. phát triển phù hợp với giáo lý về hòa âm (còn tổng trầm). Điều chế và phân hệ X. được xử lý chủ yếu. như sự chuyển giao hoán vị của trung tâm quan hệ. các tế bào của ladotonality thành cấp dưới và ngoại vi.
Tài liệu tham khảo: 1) Khuyết danh, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, tập. 7, cuốn sách. 1-2; Petr VI, Về bố cục, cấu trúc và phương thức trong âm nhạc Hy Lạp cổ đại, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Dân ca Ả Rập hiện đại, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (biên soạn), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.
2) Yavorsky BL, Cấu trúc của lời nói âm nhạc, phần 1-3, M., 1908; Glinsky M., Dấu hiệu sắc độ trong âm nhạc của tương lai, “RMG”, 1915, Số 49; Catuar G., Khóa học lý thuyết về sự hài hòa, phần 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Về một nguyên tắc của sắc độ trong âm nhạc thế kỷ thứ 2, trong: Những vấn đề của khoa học âm nhạc, tập. 1973, M., 14 tuổi; Katz Yu., Về các nguyên tắc phân loại diatonic và chromatic, trong: Những câu hỏi về lý thuyết và thẩm mỹ của âm nhạc, tập. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, trong Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, người tái lập Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, trong cuốn sách của ông: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; của ông, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; V., 14 tuổi; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Bản dịch tiếng Nga – Kurt E., Sự hòa hợp lãng mạn và cuộc khủng hoảng của nó ở Tristan của Wagner, M., 1946); Lowinsky EE, Nghệ thuật sắc độ bí mật ở Hà Lan motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Sự hòa hợp của thế kỷ thứ mười bốn, Musica Disciplina, 7, câu 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta trong một số nguồn đầu thế kỷ 1953, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, số 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Bản chất của sắc độ, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, câu 1, số XNUMX.
Yu. H. Kholopov
