Thời kỳ |

Giai đoạn (từ tiếng Hy Lạp. periodos - bỏ qua, tuần hoàn, một vòng tròn nhất định của thời gian) - dạng tổng hợp đơn giản nhất, là một phần của các dạng lớn hơn hoặc có dạng riêng của nó. Ý nghĩa. Chức năng của Main P. là trình bày âm nhạc tương đối thành phẩm. suy nghĩ (chủ đề) trong sản xuất. kho đồng âm. Gặp P. tháng mười hai. cấu trúc. Một trong số chúng có thể được định nghĩa là chính, quy chuẩn. Đây là một P., trong đó nảy sinh tính đối xứng của hai câu tạo nên nó. Chúng bắt đầu giống nhau (hoặc tương tự) nhưng kết thúc theo những cách khác nhau. nhịp, ít hoàn chỉnh hơn ở câu đầu tiên và đầy đủ hơn ở câu thứ hai. Tỷ lệ phổ biến nhất của cadences là một nửa và đầy đủ. Phần kết thúc về sự hài hòa ưu thế ở cuối câu đầu tiên tương ứng với phần kết thúc ở phần bổ sung ở cuối câu thứ hai (và cả giai đoạn nói chung). Có một tỷ lệ hài hòa của xác thực đơn giản nhất. trình tự, góp phần vào tính toàn vẹn cấu trúc của P. Các tỷ lệ caden khác cũng có thể có: hoàn toàn không hoàn hảo - hoàn toàn hoàn hảo, v.v. ). Có P. và cùng một nhịp. Một trong những lựa chọn phổ biến nhất cho harmonica. Cấu trúc của P. - điều chế trong câu thứ hai, thường theo hướng chủ đạo. Điều này sẽ biến dạng của P.; điều chế P. được sử dụng riêng như một phần tử của các dạng lớn hơn.

Số liệu cũng đóng một vai trò quan trọng. cơ sở của P. Tiêu biểu cho nhiều (nhưng không phải tất cả) phong cách và thể loại âm nhạc châu Âu là tính vuông vắn, trong đó số ô nhịp trong P. và trong mỗi câu bằng lũy ​​thừa của 2 (4, 8, 16, 32. ). Độ vuông phát sinh do sự thay đổi liên tục của nhịp nặng và nhẹ (hoặc ngược lại, nặng và nhẹ). Hai thanh được nhóm hai thành hai thành bốn thanh, bốn thanh thành tám thanh, v.v.

Trên cơ sở bình đẳng với mô tả, các cấu trúc khác cũng được sử dụng. Chúng tạo thành P. nếu chúng thực hiện chức năng tương tự như chính. loại, và sự khác biệt trong cấu trúc không vượt ra ngoài một thước đo nhất định, tùy thuộc vào thể loại và phong cách âm nhạc. Các tính năng xác định của các biến thể này là kiểu sử dụng muses. vật liệu, cũng như số liệu. và sóng hài. kết cấu. Ví dụ, câu thứ hai có thể không lặp lại câu đầu tiên, nhưng tiếp tục nó, tức là mới trong âm nhạc. vật chất. P. gọi như vậy. P. của một cấu trúc không lặp lại hoặc đơn lẻ. Hai câu không đồng nhất cũng được kết hợp trong đó bằng cách liên hợp các cadences. Tuy nhiên, P. của một cấu trúc đơn lẻ có thể không được chia thành các câu, nghĩa là, được hợp nhất. Trong trường hợp này, nguyên tắc cấu trúc quan trọng nhất của P. bị vi phạm. Và công trình vẫn còn P., nếu nó đặt ra định nghĩa. tài liệu chuyên đề và chiếm cùng một vị trí trong hình thức của toàn thể như quy phạm P. Cuối cùng là P., gồm ba câu với sự khác biệt nhất. tỷ lệ chuyên đề. vật liệu (a1 a2 a3; ab1b2; abc, v.v.).

Sai lệch so với loại chính P. cũng có thể áp dụng cho số liệu. các tòa nhà. Tính đối xứng của hai câu vuông có thể bị phá vỡ bằng cách mở rộng câu thứ hai. Đây là cách một P. mở rộng rất phổ biến phát sinh (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, v.v.). Cách viết tắt của câu thứ hai ít phổ biến hơn. Ngoài ra còn có các hình vuông, trong đó tính không vuông phát sinh không phải là kết quả của việc khắc phục tính vuông góc ban đầu, mà tự nó, như một tính chất hữu cơ vốn có trong âm nhạc này. Đặc biệt, đối với tiếng Nga là chữ P. không vuông như vậy. Âm nhạc. Tỷ lệ số chu kỳ trong trường hợp này có thể khác nhau (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, v.v.). Ở phần cuối của P., sau khi anh ta kết luận. nhịp, một sự bổ sung có thể phát sinh - một công trình xây dựng hoặc một loạt công trình xây dựng, theo suy nghĩ riêng của nó. nghĩa là P. liền kề, nhưng không chiếm hữu độc lập. giá trị.

P. thường được lặp lại, đôi khi có một số thay đổi về kết cấu. Tuy nhiên, nếu những thay đổi trong quá trình lặp lại đưa điều gì đó quan trọng vào kế hoạch điều hòa của P., kết quả là nó kết thúc bằng một nhịp khác hoặc trong một khóa khác, thì đó không phải là P. và sự lặp lại biến thể của nó phát sinh, nhưng một cấu trúc đơn của P. phức Hai câu phức của P. phức là hai P đơn giản trước đây.

P. phát sinh ở Châu Âu. hồ sơ âm nhạc trong thời đại bắt nguồn từ kho đồng âm thay thế cho đa âm (thế kỷ 16-17). Nar đóng một vai trò quan trọng trong sự hình thành của nó. và các điệu múa hộ gia đình. và bài hát và khiêu vũ. các thể loại. Do đó, xu hướng hướng tới sự vuông vắn, vốn là cơ sở của các điệu múa. Âm nhạc. Điều này cũng ảnh hưởng đến các đặc điểm cụ thể của quốc gia về âm nhạc và Tây Âu. các nước - trong đó., Áo, Ý, Pháp. tường thuật. bài hát cũng bị chi phối bởi tính vuông vắn. Đối với người Nga, một bài hát được vẽ ra không phải là đặc trưng của sự vuông vắn. Do đó, tính không vuông hữu cơ được phổ biến rộng rãi trong tiếng Nga. âm nhạc (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. trong hồ sơ chỉ dẫn. âm nhạc trong hầu hết các trường hợp đại diện cho phần ban đầu của một hình thức lớn hơn - một phần hai hoặc ba phần đơn giản. Chỉ bắt đầu với F. Chopin (Preludes, sđd. 25), nó mới trở thành một hình thức sản xuất độc lập. Chảo. âm nhạc P. đã giành được một vị trí vững chắc như một hình thức câu thơ trong bài hát. Ngoài ra còn có những bài hát không câu đối và những câu chuyện tình lãng mạn được viết dưới dạng P. (lãng mạn của SV Rachmaninov “It’s Good Here”).

Tài liệu tham khảo: Catuar G., Hình thức âm nhạc, phần 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Hình thức âm nhạc, M.-L., 1947; M., 1972, tr. 56-94; Skrebkov S., Phân tích các tác phẩm âm nhạc, M., 1958, tr. 49; Mazel L., Cấu trúc của tác phẩm âm nhạc, M., 1960, tr. 115; Reuterstein M., Hình thức âm nhạc. Các hình thức một phần, hai phần và ba phần, M., 1961; Hình thức âm nhạc, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 tr. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Phân tích các tác phẩm âm nhạc, M., 1967, tr. 493; Bobrovsky V., Về sự biến đổi của các chức năng của hình thức âm nhạc, M., 1970, tr. 81; Prout E., Hình thức âm nhạc, L., 1893 Ratner LG Các lý thuyết về cấu trúc thời kỳ âm nhạc ở thế kỷ thứ mười mười, “MQ”, 1900, câu 17, số 31.

VP Bobrovsky