Laure Cinti-Damoreau |
Laure Cinti-Damoreau
Laura Chinti Montalan sinh ra ở Paris năm 1801. Từ năm 7 tuổi, cô bắt đầu theo học âm nhạc tại Nhạc viện Paris với Giulio Marco Bordogni. Cô cũng học với người chơi đàn contrabass của Grand Opera và cây đàn organ Chenier. Sau đó (từ năm 1816), cô học các bài học từ Angelica Catalani nổi tiếng, người đứng đầu “Nhà hát Italien” ở Paris. Tại nhà hát này, nữ ca sĩ đã xuất hiện lần đầu tiên vào năm 1818, với cái tên đã được Ý hóa là Chinti, trong vở opera The Rare Thing của Martin y Soler. Thành công đầu tiên đến với nữ ca sĩ vào năm 1819 (Cherubino in Le nozze di Figaro). Năm 1822 Laura biểu diễn ở London (không thành công nhiều). Một cuộc gặp gỡ đầy sáng tạo với Rossini diễn ra vào năm 1825, khi Cinti hát phần của Nữ bá tước Folleville trong buổi ra mắt thế giới của Journey to Reims tại Théâtre-Italiane, vở opera không may và không thành công dành cho lễ đăng quang của Charles X ở Reims, nhiều người trong số giai điệu mà người Ý vĩ đại sử dụng sau này trong The Comte Ory. Năm 1826, nữ ca sĩ trở thành nghệ sĩ độc tấu tại Grand Opera (ra mắt trong vở Fernand Cortes của Spontini), nơi cô biểu diễn cho đến năm 1835 (nghỉ giải lao vào năm 1828-1829, khi nghệ sĩ hát ở Brussels). Ngay trong năm đầu tiên, cô cùng với Rossini đã mong đợi một thành công mỹ mãn trong vở opera The Siege of Corinth (1826, sửa lại Mohammed II), nơi Laura hát các Pamirs. Vai Neocles do Adolf Nurri đảm nhận, người sau này trở thành cộng sự thường xuyên của cô (ở thời đại chúng ta, phần này thường được giao cho vai nữ cao nữ trung). Thành công được tiếp tục vào năm 1827 tại buổi ra mắt của Moses và Pharaoh (phiên bản tiếng Pháp của Moses ở Ai Cập). Một năm sau, một chiến thắng mới - buổi ra mắt thế giới của “Comte Ory”, được viết bởi Rossini với sự cộng tác của Eugene Scribe. Bản song ca của Chinti (Adel) và Nurri (Ori) đã tạo nên một ấn tượng khó phai mờ, giống như chính vở opera, sự sang trọng và trau chuốt trong giai điệu của nó khó có thể được đánh giá quá cao.
Cả năm sau, Rossini nhiệt tình sáng tác "William Tell". Buổi ra mắt đã bị hoãn nhiều lần, bao gồm cả việc Laura, người kết hôn với giọng nam cao nổi tiếng Vincent Charles Damoreau (1828-1793) vào năm 1863, đang mong có một đứa con. Báo chí Paris đã viết về điều này với đặc điểm tinh vi trang trí công phu của thời đó: "trở thành một người vợ hợp pháp, bà Damoro tự nguyện cam chịu một số bất tiện pháp lý, thời hạn có thể được xác định khá chính xác." Những nỗ lực thay thế ca sĩ đã thất bại. Cả công chúng và nhà soạn nhạc đều muốn chỉ nhìn thấy Laura, người hiện đã trở thành Chinti-Damoro.
Cuối cùng, vào ngày 3 tháng 1829 năm XNUMX, buổi ra mắt của William Tell đã diễn ra. Rossini nhiều lần gặp xui xẻo với những buổi ra mắt, anh thậm chí còn thích đùa rằng sẽ tốt nếu coi buổi biểu diễn thứ hai là buổi ra mắt. Nhưng ở đây mọi thứ phức tạp hơn nhiều. Khán giả chưa sẵn sàng cho một sáng tác sáng tạo. Những màu sắc và kịch tính mới của anh không được hiểu rõ, dù tác phẩm được đánh giá cao trong giới nghệ thuật chuyên nghiệp. Tuy nhiên, những nghệ sĩ solo (Chinti-Damoro trong vai Matilda, Nurri trong vai Arnold, tay bass nổi tiếng Nicola-Prosper Levasseur trong vai Walter Fürst và những người khác) đã được đón nhận rất nhiệt tình.
William Tell là tác phẩm cuối cùng của Rossini cho nhà hát. Trong khi đó, sự nghiệp của Laura phát triển nhanh chóng. Năm 1831, cô biểu diễn trong buổi ra mắt phim Robert the Devil của Meyerbeer (một phần của Isabella), hát trong vở opera của Weber, Cherubini và những người khác. Năm 1833, Laura lưu diễn London lần thứ hai, lần này thành công rực rỡ. Năm 1836-1843 Chinti-Damoro là nghệ sĩ độc tấu tại Opera Comique. Tại đây cô tham gia vào buổi ra mắt một số vở opera của Aubert, trong số đó - “The Black Domino” (1837, phần của Angela).
Năm 1943, ca sĩ rời sân khấu, nhưng vẫn tiếp tục biểu diễn trong các buổi hòa nhạc. Năm 1844, bà thực hiện một chuyến lưu diễn đến Hoa Kỳ (với nghệ sĩ vĩ cầm người Bỉ AJ Artaud), năm 1846, bà được St.Petersburg hoan nghênh.
Chinti-Damoro còn được biết đến là một giáo viên dạy thanh nhạc. Cô dạy tại Nhạc viện Paris (1836-1854). Tác giả của một số sách về phương pháp luận và lý thuyết ca hát.
Theo đánh giá của những người cùng thời, Cinti-Damoro đã kết hợp hài hòa sự giàu có về truyền thống của trường phái thanh nhạc Pháp với kỹ thuật điêu luyện của Ý trong nghệ thuật của mình. Thành công của cô ấy là ở khắp nơi. Bà đã đi vào lịch sử opera với tư cách là một ca sĩ xuất sắc của nửa đầu thế kỷ 1.
E. Tsodokov
