Mộ, mộ |

Ý, thắp sáng. - khó, nghiêm túc, quan trọng

1) Âm nhạc. một thuật ngữ xuất hiện vào thế kỷ 17. Nó phản ánh những nỗ lực hướng tới đặc trưng cơ bản, “trọng lượng”, nghiêm túc của phong cách Baroque. Được liên kết với lý thuyết ảnh hưởng (xem. Lý thuyết ảnh hưởng). S. Brossard năm 1703 giải thích thuật ngữ "G." là "nặng, quan trọng, hùng vĩ và do đó hầu như luôn luôn chậm". G. biểu thị một nhịp độ gần với largo, trung gian giữa lento và adagio. Nó xuất hiện lặp đi lặp lại trong các tác phẩm của JS Bach (Cantata BWV 82) và GF Handel (dàn hợp xướng “Và Israel nói”, “Ngài là Chúa của tôi” từ oratorio “Israel ở Ai Cập”). Đặc biệt thường được dùng như một dấu hiệu cho thấy tốc độ và tính chất của những đoạn giới thiệu chậm - những đoạn giới thiệu, những đoạn giới thiệu về những lần vượt qua (“Messiah” của Handel), cho những phần đầu tiên của chu kỳ. tác phẩm (Bản tình ca bệnh hoạn của Beethoven), đến cảnh opera (Fidelio, giới thiệu về cảnh trong tù), v.v.

2) Âm nhạc. một thuật ngữ được sử dụng làm định nghĩa cho một từ khác và có nghĩa là "sâu", "thấp". Vì vậy, những giọng trầm (giọng thấp hơn, thường chỉ là những ngôi mộ) là tên gọi được Hukbald đưa ra cho tứ âm thấp hơn của hệ thống âm thanh thời đó (tứ âm nằm dưới bốn âm cuối; Gc). Phần mộ quãng tám (quãng tám thấp hơn) - một âm thanh suboctave-koppel trong đàn organ (một thiết bị cho phép người chơi đàn organ nhân đôi giọng được biểu diễn thành quãng tám thấp hơn; giống như những bộ đôi quãng tám khác, nó được sử dụng chủ yếu trong thế kỷ 18-19; vào thế kỷ 20 thế kỷ nó không được sử dụng, vì nó không làm phong phú âm sắc của âm thanh và làm giảm độ trong suốt của mô âm thanh).

Tài liệu tham khảo: Brossard S. de, Từ điển Âm nhạc, có giải thích về các thuật ngữ Hy Lạp, Latinh, Ý và Pháp được sử dụng nhiều nhất trong âm nhạc…, Amst., 1703; Hermann-Bengen I., Tempobezeichnungen, “Mьnchner Verцffentlichungen zur Musikgeschichte”, I, Tutzing, 1959.