Gian Carlo Menotti |

Gian Carlo Menotti

Tác phẩm của G. Menotti là một trong những hiện tượng đáng chú ý nhất của nền opera Mỹ những thập kỷ sau chiến tranh. Nhà soạn nhạc này không thể được gọi là người khám phá thế giới âm nhạc mới, sức mạnh của anh ấy nằm ở khả năng cảm nhận được những yêu cầu này hay cốt truyện đó đối với âm nhạc và có lẽ quan trọng nhất là mọi người sẽ cảm nhận âm nhạc này như thế nào. Menotti làm chủ nghệ thuật của nhà hát opera nói chung một cách thành thạo: ông luôn tự mình viết libretto cho các vở opera của mình, thường dàn dựng chúng với tư cách là đạo diễn và chỉ đạo buổi biểu diễn như một nhạc trưởng xuất sắc.

Menotti sinh ra ở Ý (anh ấy mang quốc tịch Ý). Cha anh là một doanh nhân và mẹ anh là một nghệ sĩ piano nghiệp dư. Năm 10 tuổi, cậu bé đã viết một vở opera, và năm 12 tuổi, cậu vào Nhạc viện Milan (nơi cậu học từ năm 1923 đến năm 1927). Cuộc sống xa hơn của Menotti (từ năm 1928) được kết nối với Mỹ, mặc dù nhà soạn nhạc đã giữ quốc tịch Ý trong một thời gian dài.

Từ năm 1928 đến năm 1933, ông đã cải thiện kỹ thuật soạn nhạc của mình dưới sự hướng dẫn của R. Scalero tại Viện Âm nhạc Curtis ở Philadelphia. Trong các bức tường của nó, một tình bạn thân thiết đã phát triển với S. Barber, sau này là một nhà soạn nhạc nổi tiếng của Mỹ (Menotti sẽ trở thành tác giả của libretto của một trong những vở opera của Barber). Thông thường, trong kỳ nghỉ hè, bạn bè cùng nhau đi du lịch châu Âu, thăm các nhà hát opera ở Vienna và Ý. Năm 1941, Menotti một lần nữa đến Học viện Curtis - bây giờ là giáo viên sáng tác và nghệ thuật soạn nhạc kịch. Mối liên hệ với đời sống âm nhạc của Ý cũng không bị gián đoạn, nơi Menotti vào năm 1958 đã tổ chức “Lễ hội của hai thế giới” (ở Spoleto) cho các ca sĩ Mỹ và Ý.

Menotti với tư cách là một nhà soạn nhạc xuất hiện lần đầu tiên vào năm 1936 với vở opera Amelia Goes to the Ball. Ban đầu nó được viết theo thể loại opera buffa của Ý và sau đó được dịch sang tiếng Anh. Một màn ra mắt thành công dẫn đến một ủy ban khác, lần này là từ NBC, cho vở opera radio The Old Maid and the Thief (1938). Bắt đầu sự nghiệp của mình như một nhà soạn nhạc opera với những âm mưu của một kế hoạch giai thoại giải trí, Menotti sớm chuyển sang các chủ đề kịch tính. Đúng vậy, nỗ lực đầu tiên của ông về thể loại này (vở opera The God of the Island, 1942) đã không thành công. Nhưng đã đến năm 1946, vở opera-bi kịch Medium xuất hiện (vài năm sau đó nó được quay và đoạt giải tại Liên hoan phim Cannes).

Và cuối cùng, vào năm 1950, tác phẩm xuất sắc nhất của Menotti, vở nhạc kịch The Consul, vở opera “lớn” đầu tiên của ông, đã nhìn thấy ánh sáng ban ngày. Hành động của nó diễn ra trong thời đại của chúng ta ở một trong những quốc gia Châu Âu. Bất lực, cô đơn và không thể tự vệ khi đối mặt với bộ máy quan liêu toàn quyền dẫn đến việc nữ chính tự tử. Sự căng thẳng của hành động, sự tràn đầy cảm xúc của các giai điệu, sự đơn giản tương đối và tính dễ tiếp cận của ngôn ngữ âm nhạc đưa vở opera này đến gần hơn với tác phẩm của những người Ý vĩ đại cuối cùng (G. Verdi, G. Puccini) và các nhà soạn nhạc verist (R. Leoncavallo , P. Mascagni). Người ta cũng cảm nhận được ảnh hưởng của việc ngâm thơ M. Mussorgsky, và ngữ điệu nhạc jazz vang lên ở đây và ở đó cho thấy rằng âm nhạc đã thuộc về thế kỷ của chúng ta. Chủ nghĩa chiết trung của vở opera (sự thay đổi phong cách của nó) phần nào được làm trơn tru nhờ cảm giác tuyệt vời của nhà hát (luôn có ở Menotti) và việc sử dụng tiết kiệm các phương tiện biểu đạt: ngay cả dàn nhạc trong các vở opera của ông cũng được thay thế bằng một nhóm gồm một số dụng cụ. Phần lớn là do chủ đề chính trị, The Consul đã trở nên nổi tiếng phi thường: phim được chiếu trên sân khấu Broadway 8 lần một tuần, được tổ chức tại 20 quốc gia trên thế giới (bao gồm cả Liên Xô) và được dịch ra 12 thứ tiếng.

Nhà soạn nhạc lại hướng đến bi kịch của những người bình thường trong các vở opera The Saint of Bleecker Street (1954) và Maria Golovina (1958).

Hành động của vở opera Người đàn ông quan trọng nhất (1971) diễn ra ở miền nam châu Phi, anh hùng của phim, một nhà khoa học trẻ người da đen, chết dưới tay của những kẻ phân biệt chủng tộc. Vở opera Tamu-Tamu (1972), trong tiếng Indonesia có nghĩa là khách, kết thúc bằng một cái chết dữ dội. Vở opera này được viết theo đơn đặt hàng của những người tổ chức Đại hội các nhà Nhân học và Dân tộc học Quốc tế.

Tuy nhiên, chủ đề bi kịch không làm kiệt sức tác phẩm của Menotti. Ngay sau vở opera “Medium”, vào năm 1947, vở hài kịch vui vẻ “Telephone” đã được tạo ra. Đây là một vở opera rất ngắn, chỉ có ba diễn viên: He, She và the Telephone. Nói chung, cốt truyện của các vở opera của Menotti đặc biệt đa dạng.

Cuốn teleopera “Amal và những vị khách trong đêm” (1951) được viết dựa trên bức tranh của I. Bosch “Sự tôn thờ của các đạo sĩ” (truyền thống trưng bày hàng năm của nó vào dịp Giáng sinh đã phát triển). Âm nhạc của vở opera này đơn giản đến mức nó có thể được thiết kế để biểu diễn nghiệp dư.

Ngoài opera, thể loại chính của mình, Menotti đã viết 3 vở ballet (bao gồm cả truyện tranh ballet-madrigal Unicorn, Gorgon và Manticore, được tạo ra theo tinh thần của các buổi biểu diễn thời Phục hưng), cantata Death of a Bishop on Brindisi (1963), một bài thơ giao hưởng. cho dàn nhạc “Apocalypse” (1951), concertos cho piano (1945), violin (1952) với dàn nhạc và Triple Concerto cho ba người biểu diễn (1970), hòa tấu thính phòng, Bảy bài hát trên văn bản riêng cho ca sĩ xuất sắc E. Schwarzkopf. Chú ý đến con người, đến giọng hát du dương tự nhiên, sử dụng các tình huống sân khấu ngoạn mục đã cho phép Menotti chiếm một vị trí nổi bật trong nền âm nhạc Mỹ hiện đại.

K. Zenkin

Sáng tác:

vở opera - Cô hầu gái cũ và tên trộm (Cô hầu gái cũ và tên trộm, ấn bản đầu tiên cho đài phát thanh, 1; 1939, Philadelphia), Đảo Thần (The island God, 1941, New York), Medium (Phương tiện, 1942, New York ), Điện thoại (The phone, New York, 1946), Consul (Lãnh sự, 1947, New York, Pulitzer Ave.), Amal và những vị khách đến thăm ban đêm (Amahl và những du khách qua đêm, teleopera, 1950), Holy with Bleecker Street ( Vị thánh của đường phố Bleecker, 1951, New York), Maria Golovina (1954, Brussels, Triển lãm Quốc tế), The last man man (Sự man rợ cuối cùng, 1958), opera truyền hình Labyrinth (Mê cung, 1963), Martin's lie (Lời nói dối của Martin, 1963) , Bath, England), The most important man (Người đàn ông quan trọng nhất, New York, 1964); ba lê - Sebastian (1943), Hành trình vào mê cung (Errand into the mêze, 1947, New York), ballet-madrigal Unicorn, Gorgon và Manticore (Kỳ lân, Gorgon và Manticore, 1956, Washington); cantata - Cái chết của giám mục Brindisi (1963); cho dàn nhạc - bài thơ giao hưởng Apocalypse (Ngày tận thế, 1951); buổi hòa nhạc với dàn nhạc - piano (1945), violin (1952); bản concerto cho 3 người biểu diễn (1970); Mục vụ cho piano và dàn nhạc dây (1933); hòa tấu nhạc cụ thính phòng - 4 cái cho dây. quartet (1936), Trio for a house party (Bộ ba cho bữa tiệc hâm nóng nhà; cho tiếng sáo, vlch., fp., 1936); cho piano - đạp xe cho trẻ em “Những bài thơ nhỏ cho Maria Rosa” (Poemetti per Maria Rosa).

Tác phẩm văn học: Tôi không tin vào thuyết tiên phong, “MF”, 1964, No 4, p. 16.