François Joseph Gossec |

Francois Joseph Gossec

Cách mạng tư sản Pháp thế kỷ XNUMX. “Tôi thấy trong âm nhạc có một lực lượng xã hội to lớn” (B. Asafiev), có khả năng tác động mạnh mẽ đến suy nghĩ và hành động của từng cá nhân và toàn thể quần chúng. Một trong những nhạc sĩ đã thu hút sự chú ý và cảm xúc của những quần chúng này là F. Gossec. Nhà thơ và nhà viết kịch của Cách mạng, MJ Chenier, đề cập đến ông trong bài thơ Về sức mạnh của âm nhạc: “Gossek hài hòa, khi đàn lia đưa tiễn quan tài của tác giả Meropa” (Voltaire. – SR), “ở đằng xa, trong bóng tối khủng khiếp, người ta nghe thấy những hợp âm kéo dài của kèn trombone tang lễ, tiếng trống ầm ĩ được siết chặt và tiếng hú buồn tẻ của chiêng Trung Quốc.”

Một trong những nhân vật âm nhạc và công chúng lớn nhất, Gossec bắt đầu cuộc sống xa các trung tâm văn hóa của châu Âu, trong một gia đình nông dân nghèo. Anh tham gia âm nhạc tại trường dạy hát ở Nhà thờ Antwerp. Năm mười bảy tuổi, nhạc sĩ trẻ đã ở Paris, nơi anh tìm thấy một người bảo trợ, nhà soạn nhạc nổi tiếng người Pháp JF Rameau. Chỉ trong 3 năm, Gossec đã chỉ huy một trong những dàn nhạc hay nhất ở châu Âu (nhà nguyện của người nông dân nói chung La Pupliner), mà ông đã chỉ huy trong 1754 năm (62-1770). Trong tương lai, năng lượng, doanh nghiệp và quyền lực của Bộ trưởng Ngoại giao đảm bảo sự phục vụ của ông trong nhà nguyện của các hoàng tử Conti và Conde. Năm 1773, ông tổ chức hội Hòa nhạc nghiệp dư, và vào năm 1725, ông chuyển đổi hội Hòa nhạc thiêng liêng, được thành lập vào năm 1784, trong khi đóng vai trò là giáo viên và người điều khiển hợp xướng tại Học viện Âm nhạc Hoàng gia (Nhà hát lớn trong tương lai). Do trình độ đào tạo các giọng ca Pháp còn thấp nên cần phải cải cách giáo dục âm nhạc, và Gossec bắt đầu tổ chức Trường Ca hát và Ngâm thơ Hoàng gia. Được thành lập vào năm 1793, năm 1795 nó phát triển thành Viện Âm nhạc Quốc gia, và năm 1816 thành nhạc viện, trong đó Gossek vẫn là giáo sư và thanh tra chính cho đến năm XNUMX. Cùng với các giáo sư khác, ông viết sách giáo khoa về các nguyên tắc lý thuyết và âm nhạc. Trong những năm Cách mạng và Đế chế, Gossec đã có được uy tín lớn, nhưng với sự khởi đầu của Khôi phục, nhà soạn nhạc cộng hòa tám mươi tuổi đã bị loại khỏi công việc tại nhạc viện và khỏi các hoạt động xã hội.

Phạm vi lợi ích sáng tạo của Bộ trưởng Ngoại giao là rất rộng. Ông đã viết truyện tranh opera và kịch trữ tình, vở ba lê và âm nhạc cho các buổi biểu diễn kịch, oratorio và đại chúng (bao gồm cả một bản cầu hồn, 1760). Phần giá trị nhất trong di sản của ông là âm nhạc cho các nghi lễ và lễ hội của Cách mạng Pháp, cũng như nhạc khí (60 bản giao hưởng, khoảng 50 bản tứ tấu, tam tấu, khúc dạo đầu). Là một trong những nghệ sĩ giao hưởng Pháp vĩ đại nhất của thế kỷ 14, Gossec được những người đương thời đặc biệt đánh giá cao về khả năng truyền tải những nét đặc trưng của dân tộc Pháp vào một tác phẩm của dàn nhạc: khiêu vũ, bài hát, arioznost. Có lẽ đó là lý do tại sao ông thường được gọi là người sáng lập ra bản giao hưởng của Pháp. Nhưng vinh quang thực sự không phai mờ của Gossek là ở bài ca yêu nước - cách mạng hoành tráng của ông. Tác giả của “Bài ca tháng 200 năm XNUMX”, dàn hợp xướng “Hỡi đồng bào!”, “Bài thánh ca về tự do”, “Te Deum” (dành cho XNUMX người biểu diễn), Hành khúc tang lễ nổi tiếng (đã trở thành nguyên mẫu của các cuộc diễu hành tang lễ trong giao hưởng và các tác phẩm nhạc cụ của các nhà soạn nhạc thế kỷ XNUMX), Gossek đã sử dụng những ngữ điệu, hình ảnh âm nhạc đơn giản và dễ hiểu đối với nhiều người nghe. Sự tươi sáng và mới lạ của chúng đến nỗi ký ức về chúng được lưu giữ trong tác phẩm của nhiều nhà soạn nhạc của thế kỷ XNUMX – từ Beethoven đến Berlioz và Verdi.

S. Rytsarev