Bốn loại bộ ba và sự nghịch đảo của chúng

Một bộ ba trong âm nhạc là một hợp âm bao gồm ba âm thanh, được sắp xếp thành một phần ba. Để có được một bộ ba, bạn chỉ cần kết nối hai phần ba, nhưng vì khoảng cách của một phần ba có thể lớn hoặc nhỏ, sự kết hợp của các phần ba này có thể khác nhau, và do đó, tùy thuộc vào thành phần, các loại bộ ba khác nhau. có thể phân biệt.

Tổng cộng, bốn loại bộ ba được sử dụng: chính (hoặc lớn), phụ (hoặc nhỏ), tăng và giảm. Tất cả các bộ ba được biểu thị bằng hai số - 5 và 3, truyền tải bản chất của cấu trúc của hợp âm (một bộ ba được hình thành bằng cách thêm quãng thứ năm và thứ ba vào cơ sở).

Bộ ba chính

Một bộ ba chính dựa trên một phần ba chính, trong đó một bộ ba phụ được xây dựng trên cùng. Do đó, thành phần quãng của bộ ba này là một phần ba chính + một phần ba phụ. Để chỉ định một bộ ba chính (hoặc lớn hơn), chữ cái viết hoa B được sử dụng, ký hiệu đầy đủ là B53.

Ví dụ: nếu chúng ta muốn xây dựng một bộ ba lớn từ “do”, thì trước tiên chúng ta sẽ dành một phần ba lớn “do-mi” từ nốt này, sau đó thêm một bộ ba nhỏ từ “mi” - “mi-sol” trên đứng đầu. Bộ ba đến từ các âm DO, MI và SALT.

Hoặc, nếu chúng ta xây dựng một bộ ba như vậy từ “re”, đầu tiên chúng ta viết một phần ba lớn là “re f-sharp”, sau đó chúng tôi gắn một bộ ba nhỏ vào “f-sharp” - “f-sharp la”. Do đó, bộ ba chính từ “re” là các âm RE, F-SHARP và LA.

TẬP THỂ DỤC: xây dựng bằng lời nói hoặc bằng văn bản, hoặc chơi trên nhạc cụ của bạn bộ ba âm thanh chính từ các âm thanh khác có thể được phát trên các phím trắng của đàn piano, tức là từ MI, FA, SOL, LA, SI.

Các bộ ba chính rất phổ biến trong âm nhạc - trong giai điệu của các bài hát hoặc bản nhạc cụ, cũng như trong phần đệm piano hoặc guitar, hoặc trong các bản hòa tấu.

Một ví dụ sinh động về việc sử dụng bộ ba chính trong giai điệu của một bài hát quen thuộc với mọi người “Bài hát về thuyền trưởng” của Isaac Dunayevsky từ bộ phim “Những đứa con của thuyền trưởng Grant”. Bạn còn nhớ đoạn điệp khúc nổi tiếng với những từ: “Đội trưởng, đội trưởng, nụ cười…”? Vì vậy, trung tâm của giai điệu của anh ấy chính xác là sự chuyển động xuống các âm thanh của một bộ ba chính:

Bộ ba nhỏ

Trọng tâm của một bộ ba nhỏ lần lượt là một bộ ba nhỏ và một bộ ba chính đã được xây dựng trên nó. Như vậy, thành phần quãng của nó sẽ như sau: quãng ba nhỏ + quãng ba chính. Để chỉ định một bộ ba như vậy, chữ cái viết hoa M được sử dụng, và như mọi khi, các số 5 và 3 - M53.

Nếu bạn xây dựng một bộ ba nhỏ từ “đến”, trước tiên hãy dành “sang E-phẳng” - một phần ba nhỏ, sau đó thêm một bộ ba lớn vào “E-phẳng” - “E-phẳng G”. Kết quả là, chúng tôi nhận được một hợp âm từ các âm DO, MI-FLAT và SOL.

Một ví dụ khác - hãy xây dựng một bộ ba nhỏ từ “re”. Phần ba thứ ba từ “re” là “re-fa”, cộng với phần ba chính từ “fa” là “fa-la”. Do đó, tất cả các âm thanh của bộ ba mong muốn là RE, FA và LA.

TẬP THỂ DỤC: xây dựng bộ ba nhỏ từ các âm MI, FA, SOL, LA và SI.

Bộ ba thứ cũng được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc với nhiều tác phẩm khác nhau, đôi khi các bài hát bắt đầu bằng âm thanh của nó. Vì vậy, ví dụ, giai điệu của bản hit nổi tiếng nhất thời đó, bài hát "Những đêm Moscow" của nhà soạn nhạc Vasily Solovyov-Sedoy. Ngay từ đầu, trên từ “Không nghe thấy trong vườn…”, giai điệu chỉ lướt qua âm thanh của một bộ ba nhỏ:

Bộ ba tăng cường

Bộ ba tăng cường nhận được khi hai phần ba chính được tham gia. Để ghi lại một bộ ba, ký hiệu viết tắt “Uv” được sử dụng, trong đó các số 5 và 3 được thêm vào, cho biết rằng hợp âm chính xác là một bộ ba - Uv53.

Hãy xem xét các ví dụ. Từ âm “do”, bộ ba tăng dần đi cùng các nốt DO, MI và SOL-SHARP. Cả hai phần ba - “to mi” và “mi sol-sharp”, như lẽ ra, đều lớn.

Từ phần còn lại của âm thanh, bạn, đã có một số kinh nghiệm, có thể dễ dàng xây dựng các bộ ba như vậy của riêng mình, mà chúng tôi khuyên bạn nên làm ngay lập tức. Để bạn có thể tự kiểm tra, chúng tôi sẽ ẩn câu trả lời trong spoiler bây giờ.

Bộ ba tăng cường, như chính và phụ, được sử dụng một cách tự nhiên trong âm nhạc trong nhiều trường hợp. Nhưng do thực tế là âm thanh không ổn định, các tác phẩm âm nhạc, như một quy luật, không bắt đầu bằng nó. Bộ ba tăng cường có thể được tìm thấy chủ yếu ở giữa bài hát hoặc đoạn nhạc cụ.

Bộ ba giảm

Hợp âm giảm dần hoàn toàn ngược lại với hợp âm tăng cường. Nó bao gồm hai phần ba nhỏ. Nguyên tắc chỉ định tương tự: ký hiệu viết tắt “Um” và các số của bộ ba (5 và 3) - Um53.

Nếu chúng ta đang xây dựng một bộ ba giảm từ âm “đến”, thì chúng ta cần xây dựng và kết nối hai phần ba nhỏ: phần đầu là “đến E-phẳng”, phần thứ hai là “E-flat G-flat”. Vì vậy, chúng tôi có những thứ sau: DO, MI-FLAT và G-FLAT - đây là những âm thanh tạo thành bộ ba mà chúng tôi cần.

Bộ ba rút gọn từ các bước chính còn lại (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) tự xây dựng. Bạn có thể xem các câu trả lời để tự kiểm tra trong phần hướng dẫn bên dưới.

Cũng giống như bộ ba tăng cường, hợp âm giảm dần nghe căng thẳng và không ổn định, vì vậy nó rất hiếm khi được sử dụng ở phần đầu của một bản nhạc, thường thì hợp âm này có thể được tìm thấy ở giữa hoặc cuối bài hát hoặc đoạn nhạc đối với một số nhạc cụ. .

Làm thế nào để học cách phân biệt 4 loại tam thất bằng tai?

Trong các bài học solfeggio ở các trường âm nhạc hoặc cao đẳng, có một hình thức công việc như phân tích thính giác, khi học sinh được yêu cầu đoán hợp âm hoặc quãng nào hiện đang phát ra trên piano hoặc trên một nhạc cụ khác. Làm thế nào để nhớ âm thanh của bốn loại âm ba, làm thế nào để học để phân biệt chúng và không nhầm lẫn chúng với nhau?

Bạn có thể đã nghe câu nói: "Mọi thứ đều được biết trước khi so sánh." Ý tưởng này từ trí tuệ dân gian có thể áp dụng ở đây vào thời điểm thích hợp. Cần phải hát và chơi tất cả các loại tam tấu, ghi nhớ âm thanh của chúng và xác định những điểm giống và khác nhau của chúng.

Hãy thử mô tả đặc điểm của từng bộ ba:

1. Bộ ba chính âm thanh tự tin, tươi sáng, tươi sáng.
2. Bộ ba nhỏ cũng có vẻ ổn định, nhưng với một chút bóng tối, nó tối hơn.
3. Bộ ba tăng cường âm thanh không ổn định và sáng, giống như còi báo động, rất thu hút sự chú ý.
4. Bộ ba giảm cũng có vẻ không ổn định, nhưng nó, như nó vốn có, nhiều nén hơn, mờ nhạt hơn.

Nghe các loại bộ ba này, được xây dựng từ âm thanh của RE, vài lần và cố gắng nhớ các tính năng của mỗi loại trong số chúng.

Đảo ngược của bộ ba: hợp âm thứ sáu và hợp âm thứ ba

Bất kỳ hòa âm nào, kể cả hợp âm ba, đều có thể được đảo ngược - nghĩa là, bằng cách sắp xếp lại các âm để có được các loại hợp âm mới. Tất cả các chuyển đổi được thực hiện theo cùng một nguyên tắc: âm thấp hơn của hợp âm gốc được chuyển lên cao hơn một quãng tám, dẫn đến một hợp âm khác.

Tất cả các hợp âm ba đều có hai nghịch đảo: hợp âm thứ nhất được gọi là hợp âm thứ sáu, và hợp âm thứ hai được gọi là hợp âm thứ tư-thứ sáu. Hợp âm thứ sáu được biểu thị bằng số 6, hợp âm tứ được biểu thị bằng hai số: 6 và 4.

Ví dụ, hãy thực hiện đảo ngược bộ ba chính “do-mi-sol”. Chúng tôi chuyển âm thanh thấp hơn “sang” một quãng tám cao hơn, chúng tôi chỉ cần viết lại phần còn lại của các âm thanh, để chúng ở đúng vị trí của chúng. Chúng tôi có hợp âm thứ sáu "mi-sol-do".

Bây giờ chúng ta sẽ thực hiện cuộc gọi sau, chúng ta sẽ làm việc với hợp âm thứ sáu mà chúng ta đã nhận được. Chúng tôi di chuyển âm thấp hơn “mi” lên đến khoảng của một quãng tám thuần túy, chúng tôi chỉ cần viết lại phần còn lại của các âm. Do đó, chúng tôi thu được một phần tư sextakcord từ các âm của “sol-do-mi”. Đây là lần thứ hai và cũng là lần cuối cùng.

Nếu chúng tôi cố gắng thực hiện thêm một lần kháng nghị nữa, thì chúng tôi sẽ quay trở lại những gì chúng tôi đã bắt đầu từ ban đầu. Tức là, nếu bạn di chuyển âm trầm “G” lên một quãng tám cao hơn trong tứ tấu “sol-do-mi”, bạn sẽ có được một bộ ba “do-mi-sol” bình thường. Vì vậy, chúng tôi tin rằng bộ ba thực sự chỉ có hai nghịch đảo.

Làm thế nào để xác định thành phần quãng của hợp âm thứ sáu và hợp âm thứ ba?

Vì bộ ba chỉ có bốn loại, có nghĩa là cũng sẽ có hợp âm thứ sáu và hợp âm thứ tư thứ sáu mỗi hợp âm - chính, phụ, tăng và giảm. Để xác định cấu tạo quãng của các hợp âm mới, hãy xây dựng chúng.

Ví dụ: chúng ta hãy lấy các hợp âm ba từ âm thanh của MI và ngay lập tức thực hiện đảo ngược thứ nhất và thứ hai của chúng để có được hợp âm thứ sáu và hợp âm tứ-sextchord. Sau đó, chúng tôi sẽ phân tích các hợp âm kết quả và xem chúng bao gồm những quãng nào.

Hợp âm thứ sáu chính và hợp âm thứ sáu

Bộ ba chính từ MI, đây là những âm thanh của MI, SOL-SHARP và SI. Do đó, hợp âm thứ sáu chính (B.6) sẽ được hình thành bởi các âm G-SHARP, SI và MI - theo thứ tự đó. Và một phần tư sextakcord lớn (B.64) sẽ bao gồm các nốt SI, MI và SOL-SHARP.

Tự nó, một bộ ba chính bao gồm hai phần ba - chính và phụ, chúng ta đã biết điều này.

Hợp âm thứ sáu chính được tạo thành từ một thứ ba thứ (trong ví dụ của chúng tôi, nó là “sol-sắc si”) và một thứ tư thuần túy (chuyển động “si-mi”).

Hợp âm một phần tư chính bắt đầu bằng một phần tư hoàn hảo (âm thanh của “si-mi” ở gốc của hợp âm), sau đó một phần ba chính được thêm vào (trong ví dụ - “mi sol-sharp”).

Do đó, chúng ta đã nhận được quy tắc sau: B.6 = thứ ba + thứ tư thuần túy; B.64 uXNUMXd nguyên chất thứ tư + thứ ba.

Hợp âm thứ sáu nhỏ và hợp âm thứ sáu

Một bộ ba nhỏ từ MI được xây dựng theo các âm MI, SOL, SI (không có sự ngẫu nhiên không cần thiết). Điều này có nghĩa là hợp âm thứ sáu phụ (M.6) là các nốt SOL, SI, MI, và hợp âm thứ sáu phụ (M.64) là SI, MI, SOL.

Một bộ ba nhỏ được tạo thành bởi hai phần ba - một “E-sol” nhỏ và một “sol-si” lớn.

Một hợp âm thứ sáu nhỏ bao gồm một phần ba chính (âm sol-si) và một phần tư thuần túy (âm si-mi), trong khi hợp âm một phần tư nhỏ, ngược lại, bắt đầu bằng một phần tư (trong ví dụ, “si- mi ”), mà một phần ba nhỏ (trong ví dụ, đây là những âm“ mi-sol ”).

Do đó, chúng tôi phát hiện ra rằng: M.6 = chính thứ ba + thứ tư thuần túy; M.64 uXNUMXd tinh khiết thứ tư + thứ ba nhỏ.

Hợp âm thứ sáu tăng cường và hợp âm phần tư

Bộ ba tăng cường từ MI là hợp âm MI, G-SHARP, C-SHARP. Hợp âm thứ sáu của bộ ba này là G-SHARP, B-SHARP, MI và hợp âm phần tư là B-SHARP, MI, G-SHARP. Một tính năng thú vị của cả ba hợp âm là chúng đều phát ra âm thanh giống như một bộ ba tăng cường (chỉ được xây dựng từ các âm thanh khác nhau).

Một bộ ba tăng cường, như chúng ta đã biết, bao gồm hai phần ba chính (trong ví dụ, chúng là “E G-sharp” và “G-sharp C-sharp”).

Hợp âm thứ sáu của bộ ba tăng cường là một thứ ba chính (trong ví dụ - “G-sharp C”), mà một thứ tư giảm dần được thêm vào (trong ví dụ - “B-sharp E”).

Góc phần tư-sextakcord của cùng một bộ ba là một phần tư giảm dần (mi sol-sharp) và một phần ba chính (từ sol-sharp đến c-sharp).

Kết luận như sau: SW.6 = chính thứ ba + giảm thứ tư; Uv.64 uXNUMXd giảm thứ tư + thứ ba chính.

Hợp âm thứ sáu được làm mờ và hợp âm phần tư

Bộ ba rút gọn từ âm MI là phụ âm từ các nốt MI, SOL, SI-FLAT. Hợp âm thứ sáu của bộ ba này là G, B-phẳng và MI, và hợp âm phần tư của nó là B-phẳng, MI, G.

Bộ ba được xem xét là đối xứng, nó bao gồm hai phần ba nhỏ (trong trường hợp của chúng tôi, đây là các âm “mi sol” và “sol si-flat”).

Hợp âm thứ sáu giảm có được bằng cách liên kết một phần ba nhỏ (chúng ta có “G-flat”) với một hợp âm tăng lên (trong ví dụ, “B-flat”).

Một quartsextakcord thu nhỏ bắt đầu bằng một quart mở rộng (theo ví dụ - “si-flat mi”), mà một phần ba nhỏ (“mi sol”) tham gia vào.

Vì vậy, kết quả là nó thành ra thế này: Um.6 u64d thứ ba + thứ tư tăng lên; Um.XNUMX = phần tư tăng thêm + phần ba phụ.

Bảng cấu tạo quãng của hợp âm ba âm

Hãy tóm tắt tất cả dữ liệu chúng ta có về các cấu tạo hợp âm quãng trong một bảng. Bạn có thể tải xuống bảng tương tự để in. nhấp vào ĐÂY và sử dụng nó như một bảng gian lận trong các bài học solfeggio hoặc trong bài tập về nhà cho đến khi bạn nhớ chắc chắn nó.

sự điều độ	SEXT- CHORDS	QUARTZEXT- CHORDS
CHỦ YẾU	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d phần 3 + b.XNUMX
DIỄN VIÊN PHỤ	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + tr.4	M.64 = phần 4 + m.3
ĐÃ NỘP	UV.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + ô.4	Uv.64 = ô.4 + b.3
GIẢM	Tâm.53 = m.3 + m.3	Tâm.6 = m.3 + uv.4	Tâm.64 = uv.4 + m.3

Tại sao bạn cần biết hợp âm này hoặc hợp âm đó được cấu tạo bởi những quãng nào? Điều này là cần thiết để dễ dàng xây dựng sự cộng hưởng mong muốn từ bất kỳ âm thanh âm nhạc nào.

Ví dụ, chúng ta hãy xây dựng tất cả các hợp âm mà chúng ta đã xem xét ngày hôm nay từ PE âm thanh.

• Chúng tôi đã xây dựng một bộ ba lớn từ PE, chúng tôi sẽ không bình luận thêm về nó. Đây là những âm RE, F-SHARP, LA. Hợp âm thứ sáu chính từ RE - RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” là một phần ba nhỏ, và “fa B-flat” là một hợp âm đơn thuần). Phần tư chính của sextakcord trong cùng một nốt là RE, SOL, SI (phần tư thuần túy “re-sol” và phần ba chính là “sol-si”).
• Bộ ba nhỏ từ RE - RE, FA, LA. Hợp âm thứ sáu nhỏ từ nốt này là RE, F-nét, SI (nốt thứ ba “re-nét” + thứ tư thuần túy là “F-nét si”). Sextakcord một phần tư nhỏ từ PE - PE, SOL, SI-FLAT (phần tư thuần túy “D-Sol” + phần ba nhỏ “G-flat”).
• Tăng bộ ba từ RE - RE, F-SHARP, A-SHARP. Tăng hợp âm thứ sáu từ RE - RE, F-SHARP, SI-FLAT (đầu tiên là quãng ba chính “DF-sharp”, sau đó là hợp âm giảm “F-sharp B-flat”). Tăng XNUMX/XNUMX sextakcord từ cùng một âm thanh - RE, G-flat, B-flat (giảm quart ở cơ sở “D G-flat” và XNUMX/XNUMX chính trên nó “G-flat B-flat”).
• Giảm bộ ba từ RE - RE, FA, A-FLAT. Hợp âm thứ sáu giảm từ âm này là RE, FA, SI (“re-fa” là một phần ba nhỏ, “fa-si” là một phần tư tăng lên). Giảm hợp âm phần tư thứ sáu từ PE - PE, G-SHARP, SI (tăng thứ tư ở cơ sở “D-sharp” và một phần ba nhỏ ở trên nó “G-sharp SI”).

Tất cả các nghịch đảo của bộ ba đều có sức biểu đạt riêng và được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc trong nhiều tác phẩm.

Các bạn thân mến, đây là nơi chúng ta sẽ dừng bài học lớn của mình. Nếu bạn có bất kỳ câu hỏi nào về vấn đề này, vui lòng viết chúng trong phần bình luận của bài viết này. Nếu điều gì đó, có vẻ như với bạn, không được giải thích rõ ràng cho lắm, bạn cũng có thể thoải mái bày tỏ ý kiến ​​của mình về vấn đề này. Chúng tôi không ngừng làm việc để nâng cao chất lượng vật liệu của mình.

Trong các số tiếp theo, chúng ta sẽ nhiều lần quay lại nghiên cứu về các bộ ba. Rất nhanh, bạn sẽ tìm hiểu về bộ ba chính của chế độ là gì và về những chức năng quan trọng mà chúng thực hiện trong âm nhạc.

Khi chia tay, chúng tôi sẽ ném cho bạn một số bản nhạc tuyệt vời. Nhân tiện, bản nhạc này bắt đầu bằng một hợp âm XNUMX/XNUMX thứ phụ!

L. van Beethoven - Bản tình ca ánh trăng (tiếng Tây Ban Nha: Valentina Lisitsa)