Hợp âm trong âm nhạc và các thể loại của chúng

Chủ đề của ấn phẩm hôm nay là hợp âm trong âm nhạc. Chúng ta sẽ nói về hợp âm là gì và có những loại hợp âm nào.

Hợp âm là sự hợp âm của một số âm thanh (từ ba trở lên) có quan hệ với nhau ở một khoảng cách nhất định, nghĩa là ở một số khoảng thời gian. Phụ âm là gì? Cộng hưởng là những âm thanh cùng tồn tại với nhau. Phụ âm đơn giản nhất là quãng, những loại phụ âm phức tạp hơn là nhiều hợp âm khác nhau.

Thuật ngữ "phụ âm" có thể được so sánh với từ "chòm sao". Trong các chòm sao, một số ngôi sao nằm ở những khoảng cách khác nhau. Nếu bạn kết nối chúng, bạn có thể nhận được phác thảo của các nhân vật động vật hoặc anh hùng thần thoại. Tương tự trong âm nhạc, sự kết hợp của các âm thanh tạo ra phụ âm của một số hợp âm nhất định.

Các hợp âm là gì?

Để có được một hợp âm, bạn cần kết hợp ít nhất ba âm thanh trở lên. Loại hợp âm phụ thuộc vào số lượng âm thanh được liên kết với nhau và cách chúng được kết nối (ở những khoảng nào).

Trong âm nhạc cổ điển, âm thanh trong hợp âm được sắp xếp theo phần ba. Một hợp âm trong đó ba âm được sắp xếp thành một phần ba được gọi là hợp âm ba. Nếu bạn ghi lại bộ ba với các nốt, thì hình ảnh biểu diễn của hợp âm này sẽ rất giống một người tuyết nhỏ.

Nếu phụ âm là bốn âm thanh, cũng cách nhau một phần ba, sau đó nó quay ra hợp âm thứ bảy. Cái tên "hợp âm thứ bảy" có nghĩa là giữa các âm cực của hợp âm, một khoảng “septim” được hình thành. Trong bản ghi âm, hợp âm thứ bảy cũng là một "người tuyết", không chỉ từ ba quả cầu tuyết, mà từ bốn.

Nếu trong một hợp âm có năm âm nối với nhau bằng một phần basau đó nó được gọi là không hợp âm (theo khoảng "nona" giữa các điểm cực của nó). Chà, ký hiệu âm nhạc của một hợp âm như vậy sẽ cho chúng ta một “người tuyết”, có vẻ như nó đã ăn quá nhiều cà rốt, vì nó đã phát triển thành năm quả cầu tuyết!

Hợp âm ba, hợp âm thứ bảy và hợp âm không là những loại hợp âm chính được sử dụng trong âm nhạc. Tuy nhiên, loạt bài này có thể được tiếp tục với các phần hòa âm khác, được hình thành theo nguyên tắc tương tự, nhưng ít được sử dụng hơn nhiều. Chúng có thể bao gồm undecimacchord (6 âm bằng một phần ba), tertsdecimacchord (7 âm cho một phần ba), fivedecimacchord (8 âm cho một phần ba). Điều tò mò là nếu bạn xây dựng hợp âm thập phân thứ ba hoặc hợp âm thập phân thứ năm từ nốt “do”, thì chúng sẽ bao gồm hoàn toàn tất cả bảy bậc của thang âm (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Vì vậy, các loại hợp âm chính trong âm nhạc như sau:

• Một bộ ba - một hợp âm gồm ba âm được sắp xếp ở vị trí thứ ba được biểu thị bằng sự kết hợp của các số 5 và 3 (53);
• Hợp âm thứ bảy - một hợp âm gồm bốn âm ở phần ba, giữa các âm cực của âm thứ bảy, được biểu thị bằng số 7;
• không phù hợp - một hợp âm gồm năm âm trong một phần ba, giữa các âm cực của âm không, được biểu thị bằng số 9.

Hợp âm cấu trúc non-tertz

Trong âm nhạc hiện đại, người ta thường có thể tìm thấy các hợp âm trong đó các âm không nằm ở phần ba mà nằm ở các quãng khác - thường là phần tư hoặc phần năm. Ví dụ, từ sự kết nối của hai quart, cái gọi là hợp âm phần tư-thứ bảy được hình thành (được biểu thị bằng sự kết hợp của các số 7 và 4) với một thứ bảy giữa các âm cực.

Từ ly hợp của hai phần năm, bạn có thể nhận được các hợp âm tạ (được biểu thị bằng số 9 và 5), sẽ có một khoảng không ghép giữa âm dưới và âm trên.

Hợp âm tertsovye cổ điển nghe nhẹ nhàng, hài hòa. Các hợp âm của cấu trúc không phải là tertzian có âm thanh trống rỗng, nhưng chúng rất màu sắc. Đây có lẽ là lý do tại sao những hợp âm này rất thích hợp khi cần tạo ra những hình ảnh âm nhạc bí ẩn tuyệt vời.

Ví dụ, chúng ta hãy gọi Khúc dạo đầu "Nhà thờ chìm" của nhà soạn nhạc người Pháp Claude Debussy. Các hợp âm trống của phần năm và phần tư ở đây giúp tạo ra hình ảnh chuyển động của nước và sự xuất hiện của nhà thờ huyền thoại vô hình vào ban ngày, chỉ nhô lên khỏi mặt nước của hồ vào ban đêm. Những hợp âm tương tự dường như truyền tải tiếng chuông và tiếng chuông đồng hồ lúc nửa đêm.

Thêm một ví dụ - bản piano của một nhà soạn nhạc người Pháp khác là Maurice Ravel "Gallows" từ vòng "Bóng ma của đêm". Ở đây, những hợp âm tạ nặng chỉ là cách thích hợp để vẽ nên một bức tranh ảm đạm.

Cụm hoặc chùm thứ hai

Cho đến nay, chúng ta chỉ đề cập đến những phụ âm bao gồm các loại phụ âm - phần ba, phần tư và phần năm. Nhưng các phụ âm cũng có thể được xây dựng từ các khoảng-bất hoà, bao gồm cả từ giây.

Cái gọi là cụm được hình thành từ giây. Chúng đôi khi còn được gọi là chùm thứ hai. (hình ảnh đồ họa của chúng rất gợi nhớ đến một số quả mọng - ví dụ như tro núi hoặc nho).

Thông thường, các cụm được biểu thị trong âm nhạc không phải ở dạng "phân tán các nốt", mà là các hình chữ nhật được điền đầy hoặc trống nằm trên cọc. Chúng nên được hiểu như sau: tất cả các nốt được chơi (phím đàn piano màu trắng hoặc đen tùy thuộc vào màu sắc của cụm, đôi khi cả hai) trong ranh giới của hình chữ nhật này.

Ví dụ về các cụm như vậy có thể được xem trong tác phẩm piano "Festive" của nhà soạn nhạc người Nga Leyla Ismagilova.

Các cụm thường không được phân loại là hợp âm. Lý do cho điều đó là sau đây. Nó chỉ ra rằng trong bất kỳ hợp âm nào, âm thanh riêng lẻ của các thành phần của nó phải được nghe rõ. Bất kỳ âm thanh nào như vậy có thể được phân biệt bằng cách nghe tại bất kỳ thời điểm nào của âm thanh và, ví dụ, hát phần còn lại của các âm thanh tạo thành hợp âm, trong khi chúng ta sẽ không bị quấy rầy. Trong các cụm thì khác, bởi vì tất cả âm thanh của chúng hợp nhất thành một điểm đầy màu sắc duy nhất, và không thể nghe thấy bất kỳ âm thanh nào trong số chúng một cách riêng biệt.

Các loại hợp âm ba, hợp âm thứ bảy và hợp âm không

Hợp âm cổ điển có nhiều loại. Chỉ có bốn loại hợp âm ba, hợp âm thứ bảy - 16, nhưng chỉ có 7 loại đã được cố định trong thực tế, thậm chí có thể có nhiều biến thể hơn của những hợp âm không phải hợp âm (64), nhưng những biến thể được sử dụng liên tục lại có thể đếm được trên đầu ngón tay (4-5).

Chúng tôi sẽ dành các vấn đề riêng biệt để kiểm tra chi tiết các loại hợp âm ba và hợp âm thứ bảy trong tương lai, nhưng bây giờ chúng tôi sẽ chỉ đưa ra mô tả ngắn gọn nhất về chúng.

Nhưng trước tiên, bạn cần hiểu tại sao lại có nhiều loại hợp âm khác nhau? Như chúng ta đã lưu ý trước đó, các quãng âm nhạc đóng vai trò là “chất liệu xây dựng” cho hợp âm. Đây là những loại gạch, từ đó "xây dựng hợp âm" sẽ thu được.

Nhưng bạn cũng nên nhớ rằng khoảng cũng có nhiều loại, có thể rộng hoặc hẹp, cũng có thể sạch, lớn, nhỏ, giảm, ... Hình dạng của gạch khoảng phụ thuộc vào giá trị định tính và định lượng của nó. Và từ những quãng nào chúng tôi xây dựng (và bạn có thể xây dựng hợp âm từ những quãng giống nhau và khác nhau), điều đó phụ thuộc vào loại hợp âm mà cuối cùng, chúng tôi sẽ nhận được.

Vì vậy, bộ ba có 4 loại. Nó có thể là chính (hoặc chính), phụ (hoặc phụ), giảm bớt hoặc tăng thêm.

1. Bộ ba lớn (chính) được ký hiệu bằng một chữ cái in hoa B với sự bổ sung của các số 5 và 3 (B53). Nó bao gồm một phần ba chính và một phần ba phụ, theo thứ tự chính xác như sau: thứ nhất, một phần ba chính ở bên dưới, và một phần phụ được xây dựng trên nó.
2. Bộ ba nhỏ (nhỏ) được ký hiệu bằng chữ hoa M với phép cộng các số giống nhau (M53). Ngược lại, một bộ ba nhỏ bắt đầu với một phần ba nhỏ, trong đó một bộ ba lớn được thêm vào trên cùng.
3. Bộ ba tăng cường thu được bằng cách kết hợp hai phần ba chính, viết tắt là - Uv.53.
4. Bộ ba giảm được hình thành bằng cách nối hai phần ba nhỏ, ký hiệu của nó là Um.53.

Trong ví dụ sau, bạn có thể thấy tất cả các loại bộ ba được liệt kê được xây dựng từ các nốt “mi” và “fa”:

Có bảy loại hợp âm thứ bảy chính. (7 trên 16). Tên của chúng được tạo thành từ hai yếu tố: thứ nhất là loại thứ bảy giữa các âm cực (nó có thể lớn, nhỏ, giảm hoặc tăng); thứ hai là một loại hợp âm ba, nằm ở gốc của hợp âm thứ bảy. (tức là một loại âm ba, được hình thành từ ba âm dưới).

Ví dụ, cái tên “hợp âm thứ bảy chính nhỏ” nên được hiểu như sau: hợp âm thứ bảy này có một hợp âm thứ bảy nhỏ nằm giữa âm trầm và âm trên, và bên trong nó có một bộ ba chính.

Vì vậy, có thể dễ dàng ghi nhớ 7 loại hợp âm thứ bảy như thế này - ba trong số chúng sẽ là lớn, ba - nhỏ và một - giảm:

1. Hợp âm trưởng thứ bảy - bộ ba chính thứ bảy + chính ở gốc (B.mazh.7);
2. Hợp âm thứ bảy chính - bộ ba chính ở các cạnh + bộ ba phụ ở dưới cùng (B.min.7);
3. Hợp âm thứ bảy tăng cường lớn - một thứ bảy chính giữa các âm cực + một bộ ba tăng lên tạo thành ba âm thấp hơn từ âm trầm (B.uv.7);
4. Hợp âm thứ bảy chính nhỏ - bộ ba nhỏ dọc theo các cạnh + bộ ba chính trong cơ sở (M.mazh.7);
5. Hợp âm thứ bảy nhỏ - một thứ bảy nhỏ được hình thành bởi các âm cực + một âm ba nhỏ thu được từ ba âm thấp hơn (M. min. 7);
6. Hợp âm thứ bảy giảm dần nhỏ - bộ ba thứ bảy + nhỏ bên trong giảm dần (M.um.7);
7. Hợp âm thứ bảy giảm - âm thứ bảy giữa âm trầm và âm trên bị giảm + âm ba bên trong cũng giảm (Um.7).

Ví dụ âm nhạc thể hiện các loại hợp âm thứ bảy được liệt kê, được xây dựng từ các âm “re” và “salt”:

Đối với các hợp âm không phải là hợp âm, chúng phải được học để phân biệt, chủ yếu là không của chúng. Theo quy luật, các hợp âm không phải chỉ được sử dụng với một nốt nhỏ hoặc lớn. Bên trong một hợp âm không, tất nhiên, nó được yêu cầu để có thể phân biệt giữa loại thứ bảy và loại của bộ ba.

Trong số danh pháp chung bao gồm những thứ sau (tổng cộng năm):

• Hợp âm trưởng lớn - với một nona lớn, một thứ bảy lớn và một bộ ba chính (B.mazh.9);
• Hợp âm chính phụ - với một nona lớn, một thứ bảy lớn và một bộ ba nhỏ (B.min 9);
• Nonchord tăng cường lớn - với một bộ ba không lớn, một phần bảy lớn và một bộ ba tăng lên (B.uv.9);
• Hợp âm chính nhỏ - với một non nhỏ, một thứ bảy nhỏ và một bộ ba chính (M.mazh.9);
• Hợp âm nhỏ - với một nona nhỏ, một thứ bảy nhỏ và một bộ ba thứ (M. min. 9).

Trong ví dụ âm nhạc sau đây, những hợp âm không phải hợp âm này được xây dựng từ âm “do” và “re”:

Chuyển đổi - một cách để có được các hợp âm mới

Từ các hợp âm chính được sử dụng trong âm nhạc, theo phân loại của chúng tôi - từ hợp âm ba, hợp âm thứ bảy và hợp âm không - bạn có thể nhận được các hợp âm khác bằng cách đảo ngược. Chúng ta đã nói về sự đảo ngược các quãng, khi mà kết quả của việc sắp xếp lại âm thanh của chúng, những quãng mới thu được. Nguyên tắc tương tự cũng áp dụng cho hợp âm. Đảo ngược hợp âm được thực hiện, chủ yếu, bằng cách di chuyển âm thanh thấp hơn (âm trầm) lên một quãng tám.

Vì vậy, bộ ba có thể được đảo ngược hai lần, trong quá trình kháng cáo, chúng tôi sẽ nhận được các phụ âm mới - sextant và thạch anh sextant. Hợp âm thứ sáu được biểu thị bằng số 6, hợp âm phần tư - bởi hai số (6 và 4).

Ví dụ, chúng ta hãy lấy một bộ ba từ các âm “d-fa-la” và đảo ngược nó. Chúng ta chuyển âm “re” lên cao hơn một quãng tám và nhận được phụ âm “fa-la-re” - đây là hợp âm thứ sáu của bộ ba này. Tiếp theo, bây giờ chúng ta hãy chuyển âm “fa” lên, chúng ta nhận được “la-re-fa” - góc phần tư-sextakcord của bộ ba. Sau đó, nếu chúng ta di chuyển âm “la” lên một quãng tám, thì chúng ta sẽ trở lại những gì chúng ta đã để lại - về bộ ba ban đầu “d-fa-la”. Vì vậy, chúng tôi tin rằng bộ ba thực sự chỉ có hai nghịch đảo.

Hợp âm thứ bảy có ba cách gọi - hợp âm ngũ phân, hợp âm thứ ba và hợp âm thứ hai, nguyên tắc thực hiện của họ là như nhau. Để chỉ định hợp âm thứ năm, sự kết hợp của số 6 và 5 được sử dụng, đối với hợp âm phần tư thứ ba - 4 và 3, hợp âm thứ hai được biểu thị bằng số 2.

Ví dụ, cho hợp âm thứ bảy “do-mi-sol-si”. Hãy thực hiện tất cả các cách đảo ngược có thể có của nó và nhận được các âm sau: hợp âm ngũ phân “mi-sol-si-do”, hợp âm quý thứ ba “sol-si-do-mi”, hợp âm thứ hai “si-do-mi-sol”.

Sự đảo ngược của hợp âm ba và hợp âm thứ bảy được sử dụng rất thường xuyên trong âm nhạc. Nhưng sự đảo ngược của các hợp âm không hoặc hợp âm, trong đó có nhiều âm hơn, được sử dụng cực kỳ hiếm (hầu như không bao giờ), vì vậy chúng tôi sẽ không xem xét chúng ở đây, mặc dù không khó để lấy chúng và đặt tên cho chúng (tất cả theo cùng một nguyên tắc chuyển âm trầm).

Hai thuộc tính của hợp âm - cấu trúc và chức năng

Bất kỳ hợp âm nào cũng có thể được xem xét theo hai cách. Đầu tiên, bạn có thể xây dựng nó từ âm thanh và xem xét nó về mặt cấu trúc, tức là theo thành phần quãng. Nguyên tắc cấu trúc này được phản ánh chính xác trong tên gọi riêng của hợp âm - hợp âm ba chính, hợp âm thứ thứ bảy chính, hợp âm thứ tư thứ, v.v.

Theo tên gọi, chúng tôi hiểu cách chúng tôi có thể tạo hợp âm này hoặc hợp âm đó từ một âm thanh nhất định và “nội dung bên trong” của hợp âm này là gì. Và, hãy nhớ bạn, không có gì ngăn cản chúng tôi xây dựng bất kỳ hợp âm nào từ bất kỳ âm thanh nào.

Thứ hai, hợp âm có thể được xem xét theo các bậc của âm giai trưởng hay âm giai thứ. Trong trường hợp này, sự hình thành các hợp âm bị ảnh hưởng rất nhiều bởi loại hình thức, các dấu hiệu của phím.

Vì vậy, ví dụ, trong một chế độ chính (giả sử là C major), các bộ ba chính chỉ có được ở ba bước - bước đầu tiên, thứ tư và thứ năm. Trên các bước còn lại, chỉ có thể xây dựng các bộ ba nhỏ hoặc giảm dần.

Tương tự như vậy, ở một con (ví dụ, chúng ta hãy lấy C thứ) - các bộ ba nhỏ cũng sẽ chỉ ở các bước đầu tiên, thứ tư và thứ năm, ở các bước còn lại, có thể tăng hoặc giảm dần.

Thực tế là chỉ có một số loại hợp âm nhất định có thể đạt được ở các mức độ chính hoặc phụ, và không phải bất kỳ (không có giới hạn) là đặc điểm đầu tiên của “tuổi thọ” của hợp âm về mặt phím đàn.

Một tính năng khác là các hợp âm có một chức năng (nghĩa là, một vai trò, ý nghĩa nhất định) và một chỉ định bổ sung. Tất cả phụ thuộc vào mức độ mà hợp âm được xây dựng. Ví dụ: hợp âm ba và hợp âm thứ bảy được xây dựng trên bước đầu tiên sẽ được gọi là hợp âm ba hoặc hợp âm thứ bảy của bước đầu tiên hoặc bộ ba bổ (hợp âm thứ bảy), vì chúng sẽ đại diện cho "lực bổ sung", nghĩa là, chúng sẽ đề cập đến bươc.

Hợp âm ba và hợp âm thứ bảy được xây dựng trên bậc thứ năm, được gọi là hợp âm trội, sẽ được gọi là hợp âm trội (bộ ba chi phối, hợp âm thứ bảy chi phối). Ở bước thứ tư, hợp âm ba phụ và hợp âm thứ bảy được xây dựng.

Tính chất thứ hai này của hợp âm, đó là khả năng thực hiện một số chức năng, có thể được so sánh với vai trò của một cầu thủ trong một số đội thể thao, ví dụ, trong một đội bóng đá. Tất cả các vận động viên trong đội đều là cầu thủ bóng đá, nhưng một số là thủ môn, những người khác là hậu vệ hoặc tiền vệ, và những người khác là người tấn công, và mỗi người chỉ thực hiện nhiệm vụ được xác định nghiêm ngặt của riêng mình.

Các chức năng của hợp âm không nên nhầm lẫn với các tên cấu trúc. Ví dụ, hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế trong sự hài hòa trong cấu trúc của nó là hợp âm thứ bảy chính nhỏ, và hợp âm thứ bảy của bước thứ hai là hợp âm thứ bảy nhỏ. Nhưng điều này hoàn toàn không có nghĩa là bất kỳ hợp âm thứ bảy chính nhỏ nào cũng có thể được đánh đồng với hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế. Và điều này cũng không có nghĩa là một số hợp âm khác trong cấu trúc không thể hoạt động như một hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế - ví dụ, một âm thứ nhỏ hoặc một tăng trưởng lớn.

Vì vậy, trong số báo hôm nay, chúng ta đã xem xét các loại phụ âm phức tạp chính - hợp âm và cụm, đề cập đến các vấn đề phân loại chúng (hợp âm có cấu trúc nối và không nối âm), mô tả sự đảo ngược và xác định hai mặt chính của hợp âm. - cấu trúc và chức năng. Trong các số tiếp theo chúng ta sẽ tiếp tục nghiên cứu về hợp âm, tìm hiểu kỹ hơn về các loại hợp âm ba và hợp âm thứ bảy, cũng như những biểu hiện cơ bản nhất của chúng trong hòa âm. Giữ nguyên!

Nhạc tạm dừng! Bên cây đàn piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius - Etude trong một Op. 76 không. 2.