Mâu thuẫn |

Tiếng Đức Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – ngược lại; thuật ngữ sau cũng có thể biểu thị chủ đề thứ hai của fugue

1) Đối lập với câu trả lời đầu tiên trong fugue, v.v. các hình thức bắt chước, âm thanh ở cuối chủ đề trong cùng một giọng nói. Theo chủ đề và P. hai nền tảng khác nhau. trường hợp: a) Tr. là sự tiếp nối trực tiếp của chủ đề, theo sau nó mà không có điểm dừng rõ ràng, caesura, bất kể liệu có thể thiết lập chính xác thời điểm hoàn thành chủ đề hay không (ví dụ: trong bản fugue C-dur từ tập. 1 “The Well-Tempered Clavier” của I. C. Bach) hay không (ví dụ, trong phần trình bày đầu tiên, op. fugues trong C thứ op. 101 số 3 Glazunov); b) Tr. được tách khỏi chủ đề bằng một caesura, một cadenza, rõ ràng đối với tai (ví dụ, trong fugue h-moll từ t. 1 của cùng một chu kỳ Bach), đôi khi thậm chí với một khoảng dừng tăng cường (ví dụ: trong bản fugue D-dur từ fp. chu kỳ “24 Preludes and Fugues” của Shchedrin); ngoài ra, trong một số trường hợp, chủ đề và P. được kết nối bằng một chùm hoặc mã hóa (ví dụ: trong Es-dur fugue từ cái gọi là. 1 chu Bạch). AP có thể bắt đầu cùng một lúc. với một câu trả lời (trường hợp thường gặp; ví dụ, trong A-dur fugue từ Vol. 2 Clavier ôn hòa của Bach; trong fugue cis-moll từ tập. 1, phần đầu của câu trả lời trùng với âm đầu tiên của P., đồng thời là âm cuối của chủ đề), sau phần đầu của câu trả lời (ví dụ: trong E-dur fugue từ t. 1 của chu kỳ Bach đã đề cập – 4 phần tư sau phần câu trả lời stretto), đôi khi trước phần nhập câu trả lời (ví dụ: trong bản fugue Cis-dur từ tập. 1 trong số tác phẩm Well-Tempered Clavier của Bach – sớm hơn bốn phần mười sáu so với đáp án). Trong các mẫu đa âm tốt nhất của P. thỏa mãn những điều kiện khá mâu thuẫn: nó nổi bật, làm cho giọng nói đến nổi bật hơn, nhưng không làm mất đi chất du dương của nó. tính cá nhân, tương phản với phản ứng (chủ yếu là nhịp nhàng), mặc dù nó thường không hoàn toàn độc lập. chuyên đề. vật liệu. P., như một quy luật, là một giai điệu tự nhiên. sự tiếp tục của chủ đề và trong nhiều trường hợp dựa trên sự phát triển, biến đổi động cơ của nó. Sự biến đổi như vậy có thể khá khác biệt và rõ ràng: ví dụ, trong bản fugue g-moll từ tập. 1 trong số Well-Tempered Clavier của Bach, động cơ ban đầu của câu trả lời bị phản đối bởi phần của P., được hình thành từ bước chuyển cadenza của chủ đề, và ngược lại, phần nhịp của câu trả lời bị những người khác phản đối. phần P., dựa trên yếu tố ban đầu của chủ đề. Trong các trường hợp khác của sự phụ thuộc P. từ chất liệu của chủ đề thể hiện một cách gián tiếp hơn: ví dụ, trong c-moll fugue từ tập. 1 của cùng một Op. Bảo P. phát triển ngoài đường tham chiếu hệ mét của chủ đề (chuyển động giảm dần từ bậc thứ XNUMX đến bậc thứ XNUMX, được hình thành bởi các âm rơi vào nhịp mạnh và tương đối mạnh của ô nhịp). Đôi khi ở P. nhà soạn nhạc giữ lại chuyển động của codette (ví dụ: trong fugue từ Chromatic Fantasy và Fugue của Bach). Trong fugues hoặc các hình thức bắt chước được viết trên cơ sở các nguyên tắc của dodecaphony, sự thống nhất và phụ thuộc của tài liệu của chủ đề và P. tương đối dễ dàng được cung cấp bởi việc sử dụng trong P. các tùy chọn nhất định. hàng. Ví dụ, trong bản fugue từ phần cuối của bản giao hưởng thứ 3 của Karaev, bản đầu tiên (xem. số 6) và thứ hai (số 7, phản tác dụng của fugue) được giữ lại bởi P. là những sửa đổi của bộ truyện. Cùng với loại giai điệu được chỉ định, mối tương quan của chủ đề và P. có P., dựa trên một loài tương đối mới (ví dụ: trong f-moll fugue từ cái gọi là. 1 trong số Well-Tempered Clavier của Bach), và đôi khi bằng chất liệu tương phản với chủ đề (ví dụ, trong bản fugue từ sonata C-dur cho violin độc tấu của I. C. Bạch; ở đây dưới ảnh hưởng của P. phần nào phản ứng nhiễm sắc thể đối với diatonic. đề tài). Loại P này. – ceteris paribus – thường được tách ra khỏi chủ đề bằng một cadenza và thường trở thành một yếu tố mới tích cực trong cấu trúc của fugue. Vâng, P là một yếu tố hình thức đang phát triển và quan trọng theo chủ đề trong fugue kép gis-moll từ Vol. 2 trong số Well-Tempered Clavier của Bach, trong đó chủ đề thứ 2 nghe giống như một giai điệu bắt nguồn từ P. đến chủ đề đầu tiên, do độ dài. đa âm. phát triển. Có những trường hợp thường xảy ra khi, trên tài liệu của P. fugue interludes được xây dựng, làm tăng vai trò của P. về hình thức thì những khoảng xen kẽ này càng có ý nghĩa. Ví dụ, trong fugue c-moll từ tập. 1 chu kỳ của Bach xen kẽ trên chất liệu của cả P. là đa âm. tùy chọn; trong bản fugue d-moll của cùng một tập, việc chuyển chất liệu của khúc dạo đầu và chủ đề từ khóa chủ đạo (ở ô nhịp 15-21) sang khóa chính (từ ô nhịp 36) tạo nên các tỷ lệ sonata dưới dạng . AP trong fugue từ bộ "Ngôi mộ của Couperin" được sử dụng bởi M. Ravel thực sự ngang hàng với chủ đề: trên cơ sở của nó, các phần xen kẽ được xây dựng bằng cách sử dụng lời kêu gọi, P. hình thành căng thẳng. Trong anh ấy. trong âm nhạc học, thuật ngữ Gegensatz, Kontrasubjekt biểu thị Ch. mảng. P., được bảo tồn (toàn bộ hoặc một phần) trong tất cả hoặc nhiều lần triển khai chủ đề (trong một số trường hợp, thậm chí không loại trừ cả stretto – xem, ví dụ, phần phát lại fugue từ op. ngũ tấu g-moll Shostakovich, số 35, nơi chủ đề và P. tạo thành 4 mục tiêu. đôi canon của loại thứ 2). P tương tự. được gọi là giữ lại, chúng luôn đáp ứng các điều kiện về đối âm kép với chủ đề (ví dụ như trong một số sách hướng dẫn cũ về phức điệu. trong sách giáo khoa G. Bellermann, chạy trốn với P. được định nghĩa là gấp đôi, không tương ứng với thuật ngữ hiện được chấp nhận). Trong fugues với P được giữ lại. nói chung, những thứ khác ít được sử dụng hơn. phương tiện đối lưu. xử lý vật liệu, vì sự chú ý được chuyển sang ch. mảng. của người theo chủ nghĩa hệ thống. hiển thị các tùy chọn cho mối quan hệ giữa chủ đề và P., đó là những gì thể hiện. ý nghĩa của kỹ thuật sáng tác phổ biến này (ví dụ, trong tác phẩm Well-Tempered Clavier của Bach, khoảng một nửa số bản fugue có chứa P. được giữ lại); Vì vậy, âm thanh rực rỡ của hợp xướng 5 mục tiêu. fugue “Et in terra pax” No 4 in Gloria from the mass in h-moll của Bach phần lớn đạt được một cách chính xác nhờ sự đặt cạnh nhau lặp đi lặp lại của chủ đề và những chủ đề được giữ lại bởi P. Đối lập phi thường. fugues với hai độ bão hòa khác nhau (ví dụ: fugues c-moll và h-moll từ cái gọi là. 1 trong số Well-Tempered Clavier của Bach, Fugue in C-dur của Shostakovich) và đặc biệt với ba bản P.

2) Theo nghĩa rộng hơn, P. là một đối trọng với bất kỳ cách trình bày chủ đề nào dưới hình thức bắt chước; từ quan điểm này, P. có thể được gọi là đối âm với chủ đề thứ 2 trong phần mở đầu của bản giao hưởng thứ 21 của Myaskovsky (xem hình 1); ở cùng một chỗ (số 3) P. đến chủ đề 1 là những giọng trên, tạo thành mục tiêu thứ 2. canon thành một quãng tám với nhân đôi tertian. Ngoài ra, P. đôi khi được gọi là bất kỳ giọng nào trái ngược với giọng khác, chiếm ưu thế về mặt giai điệu. Theo nghĩa này, thuật ngữ “P.” gần với một trong những ý nghĩa của khái niệm “đối âm” (ví dụ: phần trình bày ban đầu về chủ đề trong bài hát đầu tiên của khách mời Vedenets từ vở opera “Sadko” của Rimsky-Korsakov).

Tài liệu tham khảo: xem dưới Art. Fugue.

VP Frayonov