Xây dựng trong âm nhạc |
1) Hệ thống tỷ lệ cao độ trong âm nhạc. Nó tồn tại dưới dạng các ý tưởng thính giác bất biến về chiều cao của từng bậc thang; những đại diện này làm nền tảng cho tất cả âm nhạc. thực hành (tức là. e. sáng tác, biểu diễn và nhận thức về âm nhạc) và thường được ghi lại trong các nốt nhạc, v.v. bằng các dấu hiệu. Các hình thức biểu hiện của S. trong âm nhạc do nat. độc đáo của âm nhạc. văn hóa, đặc điểm của sự phát triển của ladoharmonic. hệ thống, các yêu cầu phổ biến đối với âm nhạc. của thính giác Đối với sự hình thành của âm nhạc. C. có nghĩa là. ảnh hưởng âm học. tính chất âm nhạc. âm thanh (ví dụ, hiện tượng của quy mô tự nhiên); âm nhạc C. phản ánh các kết nối cao độ điển hình nhất cho hệ thống phương thức thống trị, mặc dù nó không bao gồm phương thức chức năng, hài hòa. mối quan hệ giữa các âm thanh. Ở một giai đoạn nhất định trong quá trình phát triển của âm nhạc. văn hóa S. có thể trở thành cơ sở cho sự xuất hiện của các hệ thống phương thức mới. Được biết đến là 5 bước và 7 bước (trong một quãng tám) C. ở Indonesia, hệ thống 17 và 24 bước trong âm nhạc của các dân tộc Ả Rập, 22 bước S. ở Ấn Độ, v.v. Ở châu Âu, trong quá trình phát triển đơn âm, hệ thống Pitago 7 bước (sau này là 12 bước) đã được sử dụng. Trong quá trình phát triển dàn hợp xướng. polyphony, cần phải có S. thuần túy, to-ry đã được đề xuất bởi các nhà nghiên cứu. các nhà lý thuyết của thế kỷ 16. (L. Folyani, J. Tsarlino - Ý). Sự phát triển hơn nữa của hệ thống âm sắc - sự gia tăng số lượng phím được sử dụng, sự xuất hiện của các hợp âm phức tạp, điều chế - dẫn đến tính khí không đồng đều (thế kỷ 16), và sau đó là khí chất thống nhất 12 bước, thực hiện Âm điệu. sự bình đẳng của âm thanh (x. Enharmonism) và được thành lập phổ biến vào thế kỷ 18. C. trong âm nhạc, nó có thể được thể hiện bằng một chuỗi số (ví dụ, bằng một chuỗi các phân số đơn giản); một phép toán như vậy, hàng cho biết tỷ lệ giữa các tần số của âm thanh - tần số của âm trên trong khoảng lớn hơn tần số của âm dưới bao nhiêu lần hoặc cách các nguồn âm được điều chỉnh, tạo thành khoảng này hoặc khoảng đó trong thời gian rung động: một nửa cung, một âm toàn bộ, một âm rưỡi, v.v. và vv Ví dụ, trong S nguyên chất. đây sẽ là những con số sau, lần lượt là: 16/15, 9/8, 6/5, trong tính khí bình đẳng 12 bậc - 21/12, 22/12, 23/12). C. có thể được biểu diễn dưới dạng một dãy tần số tương ứng với mỗi bậc của thang đo trong một C cho trước. Ví dụ, trong S nguyên chất. từ a1 u440d 1 hertz, âm b469,28 sẽ bằng 1 hertz, h495 - 2, c528 - 12, trong 440 bậc khí những âm giống nhau này sẽ có giá trị khác: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Nhà toán học. C. trong âm nhạc được sử dụng trong sản xuất âm nhạc. nhạc cụ (xác định chiều dài của ống hoặc núm vặn của nhạc cụ hơi, vị trí của các lỗ khoan trên chúng, thiết lập các phím đàn trên phím đàn của các nhạc cụ gảy dây, v.v.). v.v.), khi điều chỉnh chúng, để kiểm soát độ chính xác của việc biểu diễn trong một nhóm nhạc (hợp xướng hoặc nhạc cụ), trong quá trình giáo dục thính giác. T. cha, nhà toán học C. phản ánh một khuynh hướng quan trọng hướng tới sự ổn định, cố định chính xác cao độ của âm thanh, và do đó biến thành một biểu hiện của chuẩn mực của các mối quan hệ này. Chính xác S. chỉ có thể được thể hiện trên các nhạc cụ có cao độ cố định (organ, piano, electromusic. công cụ, v.v. P.). Trong ca hát, khi chơi một số nhạc cụ (violin, sáo, kèn, v.v.), như nghiên cứu của N. A. Garbuzov, phát triển cái gọi là. Ông. khu C. (cm. Zone), tương ứng với một xu hướng khác - mong muốn của những người biểu diễn trong nghệ thuật. để liên tục thay đổi từng bước của thang đo, tức là e. với sự trợ giúp của sắc thái ngữ điệu cao độ (phù hợp với tính chất phát triển trong âm nhạc. sản.) để tăng cường hoặc làm suy yếu lực hấp dẫn của phương thức, để tạo ra một hương vị đặc biệt của âm thanh. Trong tính toán toán học S. mỗi bước của thang đo không được thay đổi, tức là e. chỉ được biểu diễn bằng một giá trị độ cao (tần số). Hoàn cảnh này liên tục làm nảy sinh những nỗ lực tạo ra những suy nghĩ mới, hoàn hảo hơn. C. Ở 19 inch. xuất hiện hệ thống 40 bước P. Thompson, 32 tốc độ G. Helmholtz, 36 tốc độ G. Appuna và X. Engel, 53 tốc độ R. AP Bosanqueta và S. Tanaki và cộng sự. Ở Liên Xô, A đưa ra các khí chất 17 và 29 bước. C. Ogolevets, hệ thống 22 bước P. AP Baranovskogo và E. E. Yutsevich, hệ thống 72 bước E. A. Murzina, hệ thống 84 bước D. ĐẾN. Guzenko và cộng sự.
2) Cài đặt tần số (độ cao) của âm tham chiếu của thang âm. Ở Liên Xô, theo OST-7710, 1 hertz được đặt cho a440.
3) Thuật ngữ “S.” liên quan đến âm nhạc. nhạc cụ có nghĩa là các tính năng điều chỉnh hoặc thiết kế của chúng (đàn vi-ô-lông C. thứ năm, đàn thứ tư - domra, đàn accordion nút màu, kèn tự nhiên, v.v.) hoặc mối quan hệ giữa âm thanh thực của nhạc cụ và ký hiệu âm nhạc của nó (kèn trong B, kèn ở F, kèn clarinet ở A, v.v.).
4) Hợp xướng S., tức là, sự nhất quán giữa các ca sĩ của dàn hợp xướng về độ chính xác của cao độ ngữ điệu; đặc điểm quan trọng nhất của dàn hợp xướng. âm thanh. Phân biệt giai điệu. và sóng hài. hợp xướng S. Khi biểu diễn một giai điệu, có xu hướng làm sắc nét ngữ điệu của Pythagorean S.; trong quá trình thực hiện hợp âm - đến ngữ điệu nhẹ nhàng hơn của S thuần túy; nói chung âm thanh của dàn đồng ca mang đặc trưng của khu C. Năm 19 - đầu. Thế kỷ 20 khái niệm về "hợp xướng S." có nghĩa là tiêu chuẩn điều chỉnh hợp xướng (trong thực hành hát cappella), tồn tại trước khi phê duyệt một tiêu chuẩn duy nhất về chiều cao; trước đây hợp xướng S. so với hướng dẫn. âm nhạc có phần hơi bị nói quá.
5) S., hoặc giai điệu, - giống như âm sắc, chế độ, tính đa dạng, độ nghiêng (lỗi thời); ví dụ, "âm gần của hài C." (II Dubovsky).
Tài liệu tham khảo: Chesnokov PG, Dàn hợp xướng và quản lý, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Bản chất khu vực của thính giác cao độ, M.-L., 1948; của ông, thính giác ngữ điệu nội tâm và các phương pháp phát triển của nó, M.-L., 1951; Âm học âm nhạc, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Phân tích cao độ của hệ thống giai điệu tự do, K., 1956; Pigrov KK, Lãnh đạo ca đoàn, M., 1964; Sherman NS, Sự hình thành của một hệ thống tính khí thống nhất, M., 1964; Pereverzev NK, Những vấn đề của ngữ điệu âm nhạc, M., 1966; Pargs Yu. H., Về quy chuẩn nghệ thuật của ngữ điệu thuần túy trong việc trình diễn một giai điệu, M., 1971 (tóm tắt của tản văn); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Bản dịch tiếng Nga - Riemann G., Âm học từ quan điểm của khoa học âm nhạc, M., 1921.
YH Rags
