Arrigo Boito (Arrigo Boito) |

Arrigo Boito

Boito chủ yếu được biết đến với tư cách là một nghệ sĩ hát bội - đồng tác giả của các vở opera mới nhất của Verdi, và chỉ là một nhà soạn nhạc thứ hai. Không trở thành người kế vị Verdi hay bắt chước Wagner, được ông đánh giá cao, Boito không tham gia verismo đang nổi lên ở Ý vào cuối thế kỷ XNUMX với mối quan tâm đến cuộc sống hàng ngày và hình thức nhỏ bé. Bất chấp chiều dài của con đường sáng tạo, ông không chỉ lưu danh trong lịch sử âm nhạc với tư cách là tác giả của vở opera duy nhất, mà thực tế, cho đến cuối đời, ông vẫn chưa hoàn thành vở thứ hai.

Arrigo Boito sinh ngày 24 tháng 1842 năm 1862 tại Padua, trong một gia đình của một nhà tiểu họa, nhưng được nuôi dưỡng bởi mẹ của ông, một nữ bá tước người Ba Lan, người đã bỏ chồng vào thời điểm đó. Sớm có hứng thú với âm nhạc, anh vào Nhạc viện Milan năm 1860 tuổi, nơi anh theo học tám năm trong lớp sáng tác của Alberto Mazukato. Ngay trong những năm này, tài năng kép của anh ấy đã bộc lộ: trong cantata và bí ẩn do Boito viết, viết tại nhạc viện, anh ấy sở hữu phần lời và một nửa phần nhạc. Anh ấy bắt đầu quan tâm đến âm nhạc Đức, thứ không phổ biến ở Ý: đầu tiên là Beethoven, sau đó là Wagner, trở thành người bảo vệ và tuyên truyền cho anh ấy. Boito tốt nghiệp Nhạc viện với huy chương và giải thưởng tiền mặt mà anh ấy đã dùng để đi du lịch. Anh đã đến thăm Pháp, Đức và quê hương của mẹ anh là Ba Lan. Tại Paris, cuộc gặp gỡ sáng tạo đầu tiên, vẫn còn thoáng qua, với Verdi đã diễn ra: Boito hóa ra là tác giả của văn bản Quốc ca của anh ấy, được tạo ra cho một cuộc triển lãm ở London. Trở lại Milan vào cuối năm 1866, Boito lao vào hoạt động văn học. Vào nửa đầu những năm XNUMX, những bài thơ, bài báo về âm nhạc và sân khấu, và sau đó là tiểu thuyết của ông đã được xuất bản. Anh trở nên thân thiết với những nhà văn trẻ, những người tự gọi mình là “Bẩn thỉu”. Tác phẩm của họ tràn ngập tâm trạng u ám, cảm giác tan vỡ, trống rỗng, ý tưởng hủy diệt, chiến thắng của sự tàn ác và cái ác, sau đó được phản ánh trong cả hai vở opera của Boito. Quan điểm về thế giới này không ngăn cản ông tham gia chiến dịch của Garibaldi vào năm XNUMX, người đã chiến đấu để giải phóng và thống nhất nước Ý, mặc dù ông không tham gia các trận chiến.

Cột mốc quan trọng nhất trong cuộc đời của Boito là năm 1868, khi buổi ra mắt vở opera Mephistopheles của ông diễn ra tại nhà hát La Scala ở Milan. Boito đồng thời đóng vai trò là một nhà soạn nhạc, nghệ sĩ hát bội và nhạc trưởng - và đã phải chịu một thất bại nặng nề. Chán nản với những gì đã xảy ra, anh ấy cống hiến hết mình cho chủ nghĩa hát bội: anh ấy đã viết libretto của Gioconda cho Ponchielli, tác phẩm này đã trở thành vở opera hay nhất của nhà soạn nhạc, được dịch sang tiếng Ý Gluck's Armida, Weber's The Free Gunner, Glinka's Ruslan và Lyudmila. Anh ấy đặc biệt dành nhiều công sức cho Wagner: anh ấy dịch Rienzi và Tristan und Isolde, các bài hát theo lời của Matilda Wesendonck, và liên quan đến buổi ra mắt Lohengrin ở Bologna (1871), anh ấy đã viết một bức thư ngỏ cho nhà cải cách người Đức. Tuy nhiên, niềm đam mê dành cho Wagner và việc từ chối opera Ý hiện đại như một truyền thống và thông lệ được thay thế bằng sự hiểu biết về ý nghĩa thực sự của Verdi, điều này biến thành sự hợp tác sáng tạo và tình bạn kéo dài cho đến cuối đời của nhạc trưởng nổi tiếng (1901 ). Điều này được hỗ trợ bởi nhà xuất bản nổi tiếng người Milan, Ricordi, người đã giới thiệu Verdi Boito là nghệ sĩ hát bội giỏi nhất. Theo gợi ý của Ricordi, đầu năm 1870, Boito hoàn thành libretto Nero cho Verdi. Bận rộn với Aida, nhà soạn nhạc đã từ chối nó, và từ năm 1879, chính Boito bắt đầu làm việc với Nero, nhưng ông không ngừng làm việc với Verdi: vào đầu những năm 1880, ông đã viết lại libretto của Simon Boccanegra, sau đó tạo ra hai libretto dựa trên Shakespeare – Iago ” , mà Verdi đã viết vở opera hay nhất của mình là Othello và Falstaff. Chính Verdi đã thúc đẩy Boito vào tháng 1891 năm 10 một lần nữa đảm nhận Nero, công việc đã bị hoãn lại trong một thời gian dài. 1901 năm sau, Boito xuất bản libretto của mình, đây là một sự kiện lớn trong đời sống văn học của Ý. Cùng năm 1912, Boito đã đạt được thành công rực rỡ với tư cách là một nhà soạn nhạc: vở kịch mới Mephistopheles với Chaliapin trong vai chính, do Toscanini chỉ huy, diễn ra tại La Scala, sau đó vở opera đã đi khắp thế giới. Nhà soạn nhạc đã làm việc trên “Nero” cho đến cuối đời, vào năm XNUMX, ông đảm nhận Đạo luật V, giao vai chính cho Caruso, người đã hát Faust trong buổi ra mắt cuối cùng ở Milan của “Mephistopheles”, nhưng chưa bao giờ hoàn thành vở opera.

Boito qua đời vào ngày 10 tháng 1918 năm XNUMX tại Milan.

A. Koenigsberg