Olga Berg (Olga Berg) |
Olga Berg
Sinh ra ở St. Petersburg. Năm 1925, cô tốt nghiệp LCU (sinh viên của A. Vaganova). Năm 1925-49, cô là diễn viên tại Nhà hát Mariinsky. Các phần: Nữ hoàng của vùng biển (Con ngựa nhỏ lưng gù), Gulnara; Pascuala (“Laurencia”), Nune (“Gayane”), Zlyuka; Con bướm (“Lễ hội hóa trang”), Cô gái bán hoa, Quý cô của Dryads, biến thể trong màn thứ 4 (“Dop Quixote”), Thần tình yêu, Jeanne (“Ngọn lửa Paris”), nàng tiên mồi, Kim cương (“Người đẹp ngủ trong rừng”), Alice (“Raymonda ”, vũ công ba lê V. Vainonen), Mirta, pas de deux (“Giselle”), Turok (“Pulcinella”, nơi vũ công, giống như một người đàn ông, nhảy cao, thực hiện một loạt các động tác xoay đôi trong không khí), Cô gái (“Hồ thiên nga”, vở ba lê của A. Vaganov), múa Trung Quốc (“Kẹp hạt dẻ”), Kitri (“Don Quixote”, chuyến lưu diễn ở Kyiv, 1936).
Là một vũ công nguyên bản, sáng sủa, Berg là một trong những nghệ sĩ độc tấu giỏi nhất do A. Vaganova nuôi dưỡng. Năm 1930, cô tốt nghiệp Nhạc viện Leningrad về piano (học trò của O. Kalantarova). “Olga Berg,” viết trên tạp chí Worker and Theater năm 1928, “chắc chắn là một tài năng lớn và hiếm có về phẩm chất. Hương vị âm nhạc hạng nhất, chiều sâu thâm nhập vào bản chất của ý định của tác giả và nhịp điệu đàn hồi mãnh liệt về mặt cảm xúc lan tỏa trong phần trình bày là những yếu tố chính tạo nên bản piano của bản concerto trẻ.”
Năm 1948, cô tốt nghiệp Nhạc trưởng Leningrad với tư cách là nhạc trưởng (học trò của I. Sherman), năm 1946, cô ra mắt với tư cách là nhạc trưởng tại Nhà hát Mariinsky. Năm 1949-68, ông là nhạc trưởng tại Nhà hát Maly. Cô ấy đã đi lưu diễn với nhà hát ở UAR (1963), nơi cô ấy chỉ huy vở ba lê Bảy người đẹp và Hồ thiên nga.
Từ năm 1968, ông là giáo viên tại khoa biên đạo múa của nhạc viện (từ năm 1974 – phó giáo sư, từ năm 1977 – quyền giáo sư). Người sáng tạo và giáo viên của một bộ môn mới - “Phân tích điểm số của bậc thầy múa ba lê”.
Ba nghề - vũ công, nghệ sĩ piano, nhạc trưởng - khiến Berg trở thành người thầy độc nhất vô nhị của các biên đạo múa tương lai.
Sáng tác: Mối quan hệ giữa âm nhạc và vũ đạo và giáo dục âm nhạc của biên đạo múa.— Trong sách: Âm nhạc và vũ đạo của vở ballet hiện đại. L., 1979, số ra. 3.
Tài liệu tham khảo: Bogdanov-Berezovsky V. “Pulcinella” – Cuộc đời nghệ thuật, 1926, số 21; Antar. Buổi hòa nhạc của Olga Berg. – Công nhân và Nhà hát, 1928, số 13; Gershuni E. Các diễn viên trong vở ballet “Ngọn lửa Paris” – Công nhân và Nhà hát, 1932, Số 34: Piotrovsky Adr. Cuộc chinh phục vũ điệu. – Véch. khí đỏ., 1932, ngày 9 tháng 1949; Wolf-Israel E. Woman – tại quầy của nhạc trưởng. – Đối với Nghệ thuật Liên Xô, 30, 1960 tháng 7; Alyansky Y. Ba con đường – Nhà hát, XNUMX, số XNUMX.
A. Degen, I. Stupnikov
