Victoria de Los Angeles |

Chiến thắng Los Angeles

Victoria de Los Angeles sinh ngày 1 tháng 1923 năm XNUMX tại Barcelona, ​​​​trong một gia đình rất âm nhạc. Ngay từ khi còn nhỏ, cô đã phát hiện ra khả năng âm nhạc tuyệt vời. Theo gợi ý của mẹ, người có giọng hát rất hay, cô gái trẻ Victoria vào Nhạc viện Barcelona, ​​nơi cô bắt đầu học hát, chơi piano và guitar. Theo các nhân chứng, buổi biểu diễn đầu tiên của Los Angeles tại các buổi hòa nhạc của sinh viên là buổi biểu diễn của bậc thầy.

Buổi ra mắt của Victoria de Los Angeles trên sân khấu lớn diễn ra khi cô 23 tuổi: cô hát vai Nữ bá tước trong Cuộc hôn nhân của Figaro của Mozart tại Nhà hát Liceo ở Barcelona. Tiếp theo đó là chiến thắng tại cuộc thi thanh nhạc uy tín nhất ở Geneva (cuộc thi Geneva), trong đó ban giám khảo lắng nghe những người biểu diễn ẩn danh, ngồi sau rèm cửa. Sau chiến thắng này, vào năm 1947, Victoria nhận được lời mời từ hãng phát thanh BBC tham gia phát sóng vở opera Life is Short của Manuel de Falla; màn trình diễn tuyệt vời của vai Salud đã giúp ca sĩ trẻ vượt qua tất cả các sân khấu hàng đầu trên thế giới.

Ba năm tiếp theo mang lại cho Los Angeles danh tiếng hơn nữa. Victoria xuất hiện lần đầu tại Grand Opera và Metropolitan Opera trong Gounod's Faust, Covent Garden hoan nghênh cô trong vở La Bohème của Puccini, và khán giả sành điệu ở La Scala đã nhiệt tình chào đón cô Ariadne trong vở opera của Richard Strauss. Ariadne trên Naxos. Nhưng sân khấu của Metropolitan Opera, nơi Los Angeles biểu diễn thường xuyên nhất, trở thành nền tảng cơ bản cho ca sĩ.

Gần như ngay lập tức sau những thành công đầu tiên, Victoria đã ký hợp đồng độc quyền dài hạn với EMI, điều này quyết định số phận hạnh phúc hơn nữa của cô trong lĩnh vực ghi âm. Tổng cộng, ca sĩ đã thu âm 21 vở opera và hơn 25 chương trình thính phòng cho EMI; hầu hết các bản thu âm đã được đưa vào quỹ vàng của nghệ thuật thanh nhạc.

Trong phong cách biểu diễn của Los Angeles, không có sự đổ vỡ bi thảm, không có sự hoành tráng hoành tráng, không có sự gợi cảm ngây ngất - tất cả những thứ thường khiến khán giả opera cao quý phát điên. Tuy nhiên, nhiều nhà phê bình và đơn giản là những người yêu thích opera coi ca sĩ là một trong những ứng cử viên đầu tiên cho danh hiệu "giọng nữ cao của thế kỷ". Thật khó để xác định đó là loại giọng nữ cao nào - trữ tình-kịch tính, trữ tình, trữ tình-coloratura, và có lẽ thậm chí là một mezzo di động cao; sẽ không có định nghĩa nào đúng, bởi vì đối với nhiều giọng nói gavotte của Manon (“Manon”) và sự lãng mạn của Santuzza (“Danh dự của đất nước”), aria của Violetta (“La Traviata”) và bói toán của Carmen (“Carmen ”), câu chuyện của Mimi (“La Bohème”) và lời chào từ Elizabeth (“Tannhäuser”), các bài hát của Schubert và Fauré, canzones của Scarlatti và goyesques của Granados, nằm trong tiết mục của ca sĩ.

Chính khái niệm về một cuộc xung đột thời Victoria là xa lạ. Đáng chú ý là trong cuộc sống bình thường, nữ ca sĩ cũng cố gắng tránh những tình huống cấp tính, và khi chúng nảy sinh, cô thích chạy trốn hơn; vì vậy, do bất đồng với Beecham, thay vì một cuộc tranh chấp sóng gió, cô ấy chỉ đơn giản là lấy và bỏ đi giữa buổi ghi hình của Carmen, kết quả là bản ghi âm được hoàn thành chỉ một năm sau đó. Có lẽ vì những lý do này, sự nghiệp hoạt động của Los Angeles kéo dài ít hơn nhiều so với hoạt động hòa nhạc của cô, không dừng lại cho đến gần đây. Trong số các tác phẩm opera tương đối muộn của ca sĩ, người ta nên lưu ý đến những phần được hát hoàn hảo và không kém phần đẹp mắt của Angelica trong Vivaldi's Furious Roland (một trong số ít bản thu âm ở Los Angeles không phải trên EMI, mà trên Erato, do Claudio Shimone chỉ huy) và Dido trong vở Dido và Aeneas của Purcell (với John Barbirolli ở quầy chỉ huy).

Trong số những người tham gia buổi hòa nhạc kỷ niệm 75 năm thành lập Victoria de Los Angeles vào tháng 1998 năm 1999, không có một giọng ca nào – bản thân ca sĩ cũng muốn như vậy. Bản thân cô không thể tham dự lễ kỷ niệm của riêng mình vì bệnh tật. Chính lý do tương tự đã ngăn cản chuyến thăm của Los Angeles tới St. Petersburg vào mùa thu năm XNUMX, nơi cô trở thành thành viên ban giám khảo của Cuộc thi Giọng hát Quốc tế Elena Obraztsova.

Một vài trích dẫn từ các cuộc phỏng vấn với ca sĩ từ những năm khác nhau:

“Tôi đã từng nói chuyện với bạn của Maria Callas, và họ nói rằng khi Maria xuất hiện tại MET, câu hỏi đầu tiên của cô ấy là: “Hãy cho tôi biết Victoria thực sự thích gì?” Không ai có thể trả lời cô ấy. Tôi đã có một danh tiếng như vậy. Vì sự xa cách, khoảng cách của anh, em hiểu không? Tôi đã biến mất. Không ai biết chuyện gì đang xảy ra với tôi ngoài rạp hát.

Tôi chưa bao giờ đến nhà hàng hay câu lạc bộ đêm. Tôi chỉ làm việc ở nhà một mình. Họ chỉ nhìn thấy tôi trên sân khấu. Thậm chí không ai có thể biết tôi cảm thấy thế nào về bất cứ điều gì, niềm tin của tôi là gì.

Nó thực sự khủng khiếp. Tôi đã sống hai cuộc đời hoàn toàn tách biệt. Victoria de Los Angeles – ngôi sao opera, nhân vật của công chúng, “cô gái khỏe mạnh của MET”, như họ gọi tôi – và Victoria Margina, một phụ nữ tầm thường, bận rộn với công việc như bao người khác. Bây giờ nó có vẻ là một cái gì đó đặc biệt. Nếu tôi ở trong tình huống đó một lần nữa, tôi sẽ cư xử hoàn toàn khác.”

“Tôi luôn hát theo cách mà tôi muốn. Bất chấp mọi lời bàn tán và mọi tuyên bố của những người chỉ trích, không ai bảo tôi phải làm gì. Tôi chưa bao giờ nhìn thấy những vai diễn trong tương lai của mình trên sân khấu, và thực tế là không có ca sĩ lớn nào đến biểu diễn ở Tây Ban Nha ngay sau chiến tranh. Vì vậy, tôi không thể mô hình hóa những diễn giải của mình theo bất kỳ khuôn mẫu nào. Tôi cũng may mắn khi có cơ hội tự mình thực hiện vai diễn này mà không cần sự trợ giúp của nhạc trưởng hay đạo diễn. Tôi nghĩ rằng khi bạn còn quá trẻ và thiếu kinh nghiệm, cá tính của bạn có thể bị phá hủy bởi những người kiểm soát bạn như một con búp bê giẻ rách. Họ muốn bạn trong vai trò này hay vai trò khác là nhận thức rõ hơn về bản thân họ chứ không phải bản thân bạn.

“Đối với tôi, tổ chức một buổi hòa nhạc cũng giống như đi dự tiệc vậy. Khi đến đó, bạn gần như ngay lập tức hiểu được bầu không khí đang phát triển như thế nào vào buổi tối hôm đó. Bạn đi dạo, giao tiếp với mọi người và sau một thời gian, cuối cùng bạn cũng nhận ra mình cần gì từ buổi tối hôm nay. Điều đó cũng tương tự với một buổi hòa nhạc. Khi bạn bắt đầu hát, bạn sẽ nghe thấy phản ứng đầu tiên và ngay lập tức hiểu ai trong số những người đang tụ tập trong hội trường là bạn của bạn. Bạn cần thiết lập liên lạc chặt chẽ với họ. Ví dụ, vào năm 1980, tôi đang biểu diễn tại Wigmore Hall và tôi rất lo lắng vì không được khỏe và gần như chuẩn bị hủy bỏ buổi biểu diễn. Nhưng tôi đã lên sân khấu và để vượt qua sự lo lắng, tôi quay sang khán giả: “Tất nhiên, bạn có thể vỗ tay nếu bạn muốn,” và họ đã muốn như vậy. Mọi người lập tức thả lỏng. Vì vậy, một buổi hòa nhạc hay, giống như một bữa tiệc ngon, là cơ hội để gặp gỡ những người tuyệt vời, thư giãn trong công ty của họ và sau đó tiếp tục công việc kinh doanh của bạn, lưu giữ kỷ niệm về khoảng thời gian tuyệt vời bên nhau.”

Ấn phẩm đã sử dụng một bài báo của Ilya Kukharenko