Âm sắc |

Âm sắc tiếng Pháp, âm sắc tiếng Anh, tiếng Đức Klangfarbe

Màu âm thanh; một trong những dấu hiệu của âm thanh (cùng với cao độ, độ lớn và thời lượng), qua đó các âm thanh có cùng độ cao và độ lớn được phân biệt, nhưng được biểu diễn trên các nhạc cụ khác nhau, bằng các giọng khác nhau hoặc trên cùng một nhạc cụ, nhưng theo những cách khác nhau, nét vẽ. Âm sắc được xác định bởi vật liệu tạo ra nguồn âm thanh - bộ rung của một nhạc cụ, và hình dạng của nó (dây, thanh, đĩa, v.v.), cũng như bộ cộng hưởng (sàn piano, vĩ cầm, chuông kèn, vân vân.); âm sắc bị ảnh hưởng bởi âm thanh của căn phòng - các đặc tính tần số của hấp thụ, bề mặt phản xạ, độ vang, v.v. T. được đặc trưng bởi số lượng âm bội trong thành phần của âm thanh, tỷ lệ giữa độ cao, âm lượng, âm bội tiếng ồn, thời điểm ban đầu xuất hiện âm thanh - tấn công (sắc nét, mượt mà, mềm mại), các chất tạo thành - các khu vực của âm một phần được nâng cao trong phổ âm, độ rung và các yếu tố khác. T. cũng phụ thuộc vào tổng âm lượng của âm thanh, vào thanh ghi - cao hay thấp, vào nhịp giữa các âm thanh. Người nghe đặc tả T. Ch. arr. với sự trợ giúp của các biểu diễn liên kết - so sánh chất lượng âm thanh này với các ấn tượng về phân hủy bằng hình ảnh, xúc giác, xúc giác, v.v. của nó. các đối tượng, hiện tượng và mối tương quan của chúng (âm thanh tươi sáng, rực rỡ, buồn tẻ, buồn tẻ, ấm áp, lạnh lẽo, sâu, đầy đủ, sắc nét, mềm mại, bão hòa, ngon ngọt, kim loại, thủy tinh, v.v.); Các định nghĩa về thính giác (nói, điếc) ít được sử dụng hơn. T. ảnh hưởng rất nhiều đến ngữ điệu cao độ. định nghĩa âm thanh (âm thanh thấp với một số âm bội nhỏ liên quan đến cao độ thường xuất hiện mơ hồ), khả năng lan truyền âm thanh trong phòng (ảnh hưởng của các chất tạo âm), độ rõ của các nguyên âm và phụ âm trong biểu diễn giọng hát.

Phân loại dựa trên bằng chứng T. mus. âm thanh vẫn chưa hoạt động. Người ta đã xác định rằng thính giác âm sắc có tính chất vùng, ví dụ, với sự cảm nhận âm thanh của cùng một giai điệu điển hình, chẳng hạn. Âm sắc của vĩ cầm tương ứng với cả một nhóm âm thanh khác nhau một chút về thành phần (xem Khu vực). T. là một phương tiện quan trọng của âm nhạc. tính biểu cảm. Với sự giúp đỡ của T., người ta có thể phân biệt được thành phần này hay thành phần khác của thuốc. của tổng thể - một giai điệu, âm trầm, hợp âm, để cung cấp cho thành phần này một đặc tính, một ý nghĩa chức năng đặc biệt nói chung, để tách các cụm từ hoặc các bộ phận khỏi nhau - để củng cố hoặc làm suy yếu sự tương phản, để nhấn mạnh những điểm tương đồng hoặc khác biệt trong quá trình phát triển một sản phẩm; các nhà soạn nhạc sử dụng sự kết hợp của âm sắc (hòa âm), chuyển dịch, chuyển động và phát triển của giai điệu (âm sắc soạn nhạc). Việc tìm kiếm các âm mới và sự kết hợp của chúng (trong dàn nhạc, dàn nhạc) vẫn tiếp tục, các nhạc cụ điện đang được tạo ra, cũng như các bộ tổng hợp âm thanh giúp bạn có thể thu được các âm mới. Sonoristics đã trở thành một hướng đặc biệt trong việc sử dụng âm sắc.

Hiện tượng của quy mô tự nhiên như một trong những âm thanh vật lý. cơ sở T. đã có một ảnh hưởng mạnh mẽ đến sự phát triển của hòa âm như một phương tiện âm nhạc. tính biểu cảm; đến lượt mình, trong thế kỷ 20. Có một xu hướng đáng chú ý bằng cách hòa âm để nâng cao mặt âm sắc của âm thanh (các dạng song song khác nhau, ví dụ, bộ ba chính, lớp kết cấu, cụm, mô hình âm thanh của chuông, v.v.). Lý thuyết âm nhạc để giải thích một số tính năng của tổ chức của trầm. ngôn ngữ đã nhiều lần chuyển sang T. Với T. bằng cách này hay cách khác, việc tìm kiếm suy nghĩ được kết nối. điều chỉnh (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister và những người khác), giải thích về hệ thống phương thức-hài và phương thức-chức năng của âm nhạc (J.F Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith và những người khác .researchers ).

Tài liệu tham khảo: Garbuzov HA, Âm bội tự nhiên và ý nghĩa hài hòa của chúng, trong: Tuyển tập các tác phẩm của ủy ban về âm học âm nhạc. Tuyển tập HYMN, tập. 1, Mátxcơva, 1925; bản chất khu vực của thính giác âm sắc, M., 1956; Teplov BM, Tâm lý học về khả năng âm nhạc, M.-L., 1947, trong cuốn sách của ông: Những vấn đề về sự khác biệt cá nhân. (Các tác phẩm chọn lọc), M., 1961; Âm học âm nhạc, gen. ed. Biên tập bởi NA Garbuzova. Moscow, 1954. Agarkov OM, Vibrato như một phương tiện biểu đạt âm nhạc khi chơi violin, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Nhận thức về nhịp điệu âm nhạc và ý nghĩa của từng sóng hài của âm thanh, trong cuốn sách: Ứng dụng các phương pháp nghiên cứu âm học trong âm nhạc học, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato và cảm nhận cao độ, trong sách: Ứng dụng các phương pháp nghiên cứu âm học trong âm nhạc học, M., 1964; Sherman NS, Sự hình thành của một hệ thống tính khí thống nhất, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Phân tích tác phẩm âm nhạc, (phần 1), Các yếu tố của âm nhạc và phương pháp phân tích các hình thức nhỏ, M, 1967, Volodin A., Vai trò của phổ hài trong nhận thức cao độ và âm sắc của âm thanh, trong cuốn sách .: Nghệ thuật và khoa học âm nhạc, số 1, M., 1970; Rudakov E., Trên sổ ghi của giọng hát và sự chuyển đổi sang các âm được phủ, sđd; Nazaikinsky EV, Về tâm lý của nhận thức âm nhạc, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Bản dịch tiếng Nga - Helmholtz G., Học thuyết về cảm giác thính giác như một cơ sở sinh lý cho lý thuyết âm nhạc, St.Petersburg, 1875).

Yu. N.Giẻ