Tứ âm |

Hy Lạp tetraxordon, thắp sáng. – bốn chuỗi, từ tetra, trong từ ghép – bốn và xordn – chuỗi

Thang đo bốn bậc trong phạm vi của một phần tư hoàn hảo (ví dụ: g – a – h – c). Vị trí đặc biệt của T. giữa các monodich. cấu trúc điệu thức được xác định bởi sự tương tác của 2 yếu tố điều chế chính – tuyến tính (liên quan đến chuyển động dọc theo các âm của thang âm từ giá đỡ) và hài hòa (tương ứng – với sự đối lập của quan hệ phụ âm và bất hòa). Vai trò của phụ âm với tư cách là bộ điều chỉnh chuyển động giai điệu trước hết thu được phụ âm hẹp nhất - phụ âm thứ tư, phụ âm “đầu tiên” (Gaudentius; xem Janus C., “Musici scriptores graeci”, trang 338). Nhờ vậy, T. (chứ không phải quãng tám và ngũ cung) trở thành âm chính trước các thang âm khác. tế bào của hệ thống phương thức. Đó là vai trò của T. trong tiếng Hy Lạp khác. âm nhạc. Các âm cạnh phụ âm tạo thành lõi của T. (“cố định” – estotes, “gestuts”) là các trụ trong đó và các âm di động (xinoumenoi – “kinemens”) có thể thay đổi, hình thành trong vòng 4 bước phân tách. diatonic, thang màu và anharmonic. sinh con (xem Chế độ Hy Lạp cổ đại). Sự kết hợp của các nhịp điệu với nhau đã dẫn đến sự xuất hiện của các cấu trúc phương thức phức tạp hơn (quan trọng nhất trong số đó là các phương thức quãng tám, cái gọi là "hòa âm").

Thế kỷ thứ tư. hệ thống phương thức, trái ngược với tiếng Hy Lạp, là chính. các mô hình không có T., nhưng có nhiều cấu trúc đa âm hơn – chế độ quãng tám, gudon hexachord. Tuy nhiên, vai trò của T. vẫn cực kỳ quan trọng trong họ. Vì vậy, tổng số trận chung kết của các chế độ thời trung cổ tạo thành T. DEFG (= defg trong hệ thống ký hiệu hiện đại); trong khuôn khổ của chế độ quãng tám, T. vẫn là chính. tế bào cấu trúc.

Hexachord của Guidon là sự xen kẽ của cả ba tháng mười hai. theo quãng diatonic. t.

Trong cấu trúc thang âm đặc trưng của tiếng Nga. nar. giai điệu, T. của bố cục quãng này hay quãng khác là một trong những yếu tố cấu thành quan trọng nhất. Trong một số mẫu giai điệu cổ xưa nhất, quy mô của bài hát được giới hạn ở T. (xem Hệ thống âm thanh). Cấu trúc của âm giai hàng ngày, được hình thành bởi các âm ba âm sắc-âm với quãng thứ tư giữa các âm chiếm cùng một vị trí trong các âm ba âm liền kề, phản ánh nguyên tắc không quãng tám và có thể được biểu diễn dưới dạng một chuỗi các âm tứ âm-âm-semitone (xem Hoàn hảo hệ thống).

Tài liệu tham khảo: Janus S., Musici scriptores graeci, Lpz., 1895, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1962; Musica enchiriadis, v kn.: Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra đặc biệt, t. 1, St. Blasien, 1784, reprogralischer Nachdruck, Hildesheim, 1963.

Yu. N. Kholopov