Tính tình |

từ vĩ độ. temperatio - tỷ lệ chính xác, tỷ lệ

Căn chỉnh các mối quan hệ khoảng thời gian giữa các bước của hệ thống cao độ trong âm nhạc. trật tự. T. đặc trưng của các giai đoạn tiếp theo trong sự phát triển của mỗi người trong số các suy nghĩ. hệ thống: để thay thế các hệ thống “tự nhiên” (ví dụ: Pitago, thuần túy, tức là e. dựa trên khoảng thời gian từ thang đo tự nhiên), các thang âm nhân tạo, tôi luyện đến - T không đồng đều và đồng nhất. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-tốc độ, v.v.). Sự cần thiết của T. nảy sinh liên quan đến các yêu cầu của suy nghĩ. thính giác, với sự phát triển của âm nhạc cao độ. hệ thống, phương tiện âm nhạc. tính biểu cảm, với sự ra đời của các hình thức và thể loại mới và cuối cùng là sự phát triển của âm nhạc. công cụ hơn nữa. Vì vậy, trong Dr. Hy Lạp, để tìm kiếm một cách điều chỉnh hoàn hảo hơn của tứ tấu, Aristoxenus đã đề xuất chia một quart thành 60 phần bằng nhau và cho hai b. giây (a - g, g - f) chọn 24 lượt chia sẻ và cho m. giây (f - e) - 12; thực tế nó rất gần với hiện đại. T đồng đều 12 cấp. Các cuộc tìm kiếm chuyên sâu nhất trong khu vực T. thuộc thế kỷ 16-18. e. theo thời gian hình thành đồng âm-điều hòa. kho, sự phát triển của các hình thức âm nhạc lớn. sản xuất, sự hình thành của một hệ thống khóa chính-phụ hoàn chỉnh. Trong điều chỉnh Pythagore và thuần túy được sử dụng trước đây (x. Stroy) có sự khác biệt nhỏ về độ cao giữa các sóng âm. âm thanh (cf. Enharmonism), không khớp với nhau về độ cao, ví dụ, các âm his và c, dis và es. Những khác biệt này là quan trọng để thể hiện. hiệu suất của âm nhạc, nhưng chúng cản trở sự phát triển của âm sắc và hài âm. hệ thống; cần thiết hoặc thiết kế các nhạc cụ có vài chục phím mỗi quãng tám, hoặc bỏ quá trình chuyển đổi sang các phím ở xa. Đầu tiên, T không đều. các nhạc sĩ đã cố gắng giữ giá trị của b. phần ba giống như trong điều chỉnh thuần túy (Tính chất A. Shlyka, P. Arona, âm trung T. và vân vân.); đối với điều này, cường độ của một số phần năm thay đổi một chút. Tuy nhien, dep. giây thứ năm nghe rất lạc điệu (tức là, Mr. sói thứ năm). Trong các trường hợp khác, ví dụ. ở giữa âm T., b. âm thứ ba của một giai điệu thuần túy được chia thành hai âm toàn bộ có cùng kích thước. Nó cũng làm cho nó không thể sử dụng tất cả các phím. A. Werkmeister và tôi. Neidhardt (con. 17 - cầu xin. 18 thế kỷ) bị bỏ rơi b. một phần ba của một thứ tự thuần túy và bắt đầu phân chia dấu phẩy Pythagore giữa phân hủy. phần năm. Vì vậy, họ thực tế đã tiến gần đến T đồng phục 12 tốc độ. Trong cách điều chỉnh bằng nhau 12 bước, tất cả các âm thứ năm thuần túy được giảm đi so với âm giai thứ năm từ thang âm tự nhiên bằng 1/12 của dấu phẩy Pythagore (khoảng 2 xu, hoặc 1/100 của toàn bộ giai điệu); hệ thống trở nên khép kín, quãng tám được chia thành 12 nửa cung bằng nhau, tất cả các quãng cùng tên đều có cùng kích thước. Trong hệ thống này, bạn có thể sử dụng tất cả các phím và hợp âm được phân tách nhiều nhất. cấu trúc, không vi phạm các tiêu chuẩn đã thiết lập về nhận thức các khoảng và không làm phức tạp thiết kế của các nhạc cụ với cao độ âm thanh cố định (chẳng hạn như organ, clavier, harp). Một trong những tính toán rất chính xác đầu tiên của T 12 tốc độ. do M. Mersenne (thế kỷ 17); bảng chuyển động dọc theo vòng tròn của phần năm với việc quay trở lại điểm xuất phát đã được N đưa vào cuốn “Ngữ pháp âm nhạc” của mình. Diletsky (1677). Trải nghiệm tươi sáng đầu tiên của nghệ thuật. việc sử dụng hệ thống tôi luyện đã được thực hiện bởi tôi. C. Bach (The Good-Tempered Clavier, ch. 1, 1722). T 12 tốc độ. vẫn là giải pháp tốt nhất cho vấn đề hệ thống. T này. đã tạo điều kiện cho sự phát triển chuyên sâu hơn nữa của sóng hài phương thức. hệ thống trong thế kỷ 19 và 20. Khi hát và chơi các nhạc cụ có cao độ không cố định, các nhạc sĩ sử dụng cái gọi là. Ông. hệ thống khu vực, liên quan đến hệ thống nhiệt đới Krom là một trường hợp đặc biệt. Đến lượt T. cũng ảnh hưởng đến cấu trúc vùng, xác định các giá trị trung bình của các vùng bước. Được phát triển bởi N. A. Nhà lý thuyết Garbuzov. khái niệm về bản chất địa đới của thính giác cao độ (xem. Zone) giúp xác định tâm sinh lý. cơ sở của T 12 tốc độ. Đồng thời, cô tin rằng hệ thống này không thể lý tưởng. Vì lợi ích của việc khắc phục ngữ điệu. nhược điểm của T 12 tốc độ. điều chỉnh đã được phát triển với một số lượng lớn hơn các bước nóng trên mỗi quãng tám. Điều thú vị nhất trong số đó là biến thể của hệ thống với 53 bước trong một quãng tám, do N. đề xuất. Mercator (thế kỷ 18), Sh. Tanaka và R. Bosanquet (thế kỷ 19); nó cho phép bạn tái tạo khá chính xác các khoảng thời gian của điều chỉnh tính khí bằng nhau theo kiểu Pythagore, sạch sẽ và 12 bước.

Trong thế kỷ 20 các thí nghiệm để tạo ra sự khác biệt. lựa chọn T. tiếp tục. Ở Tiệp Khắc vào những năm 20 A. Khaba đã phát triển các hệ thống 1/4 âm, 1/3 âm, 1/6 và 1 âm. Trong Sov. Đồng thời, Liên minh AM Avraamov và GM Rimsky-Korsakov đã tiến hành thử nghiệm với hệ thống âm sắc một phần tư; AS Ogolevets đề xuất T. 12 bước và 17 bước (29), PP Baranovsky và EE Yutsevich - 1941 bước (21), EA Murzin - hệ thống 1956 bước T. 72).

Tài liệu tham khảo: Khaba A., Cơ sở hài hòa của hệ thống âm sắc, “Đến những bến bờ mới”, 1923, Số 3, Shtein R., Âm nhạc tứ giai, sđd., Rimsky-Korsakov GM, Cơ sở của hệ thống âm thanh tứ âm, tại: De musisa. Vremnik xả lịch sử và lý thuyết âm nhạc, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Các nguyên tắc cơ bản của ngôn ngữ hài hòa, M., 1941; của ông, Giới thiệu về tư duy âm nhạc hiện đại, M., 1946; Garbuzov NA, Nghe ngữ điệu nội tâm và các phương pháp phát triển nó, M. - L, 1951; Âm thanh âm nhạc, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Phân tích cao độ của hệ thống giai điệu tự do, K., 1956; Sherman NS, Sự hình thành của một hệ thống tính khí thống nhất, M., 1964; Pereverzev NK, Những vấn đề của ngữ điệu âm nhạc, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N.Giẻ