Đối trọng thuận nghịch |

đối lập đảo ngược – đa âm. một sự kết hợp của các giai điệu, có thể được chuyển đổi thành một giai điệu khác, phái sinh, với sự trợ giúp của việc đảo ngược một, một số (không hoàn chỉnh từ O. đến.) hoặc tất cả các giọng (thực ra là từ O. đến.), một loại đối âm phức tạp. O. to phổ biến nhất. với sự hấp dẫn của tất cả các giọng nói, trong đó kết nối phái sinh tương tự như sự phản chiếu của bản gốc trong gương, cái gọi là. phản gương. Nó được đặc trưng bởi sự bằng nhau về khoảng giữa các hợp chất ban đầu và dẫn xuất (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, tập 1, fugue G-dur, các ô nhịp 5-7 và 24-26; The Art of the Fugue, No 12). O. to không đầy đủ khó hơn: các khoảng của kết nối ban đầu thay đổi trong đạo hàm mà không có mẫu rõ ràng. Thường thì O. to. và không đầy đủ O. to. được kết hợp với đối âm có thể di chuyển theo chiều dọc (có thể đảo ngược theo chiều dọc: DD Shostakovich, fugue E-dur, ô nhịp 4-6 và 24-26; WA Mozart, Quintet c -moll, bộ ba từ minuet), đối âm di chuyển ngang và gấp đôi (không đầy đủ đảo chiều dọc-ngang: JS Bach, phát minh hai phần trong g-moll, ô nhịp 1-2 và 3-4), đối âm cho phép nhân đôi (có thể đảo ngược không hoàn toàn với nhân đôi: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, tập 2, fugue trong b-moll, ô nhịp 27-31 và 96-100); chuyển động trở lại cũng được sử dụng trong O. to. vẽ, tỷ lệ quãng giọng thường xuyên thay đổi. Kỹ thuật của O. to. được sử dụng rộng rãi bởi các nhà soạn nhạc của thế kỷ 20. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin, v.v.), thường kết hợp với cách đối âm ít được sử dụng trước đây. hình thức (chuyển động trở lại).

Tài liệu tham khảo: Bogatyrev SS, Điểm đối lập có thể đảo ngược, M., 1960; Yuzhak K., Một số đặc điểm về cấu trúc của fugue của JS Bach, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI, Đoạn trích từ phiên bản giới thiệu cuốn sách “Điểm đối lập di động của lối viết nghiêm ngặt…”, trong cuốn sách: Taneev S., Từ khoa học và sư phạm. di sản, M., 1967. Xem thêm lit. dưới bài viết Lật ngược chủ đề.

VP Frayonov