Quốc tịch |
Khái niệm thẩm mỹ biểu thị mối liên hệ của nghệ thuật với nhân dân, điều kiện sáng tạo nghệ thuật bằng cuộc sống, đấu tranh, tư tưởng, tình cảm, nguyện vọng của con người. quần chúng, biểu hiện trong nghệ thuật tâm lý, sở thích và lý tưởng của họ. N. là nguyên tắc quan trọng nhất của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa. Bản chất của nó đã được V.I. Lênin xây dựng: “Nghệ thuật thuộc về nhân dân. Nó phải có nguồn gốc sâu xa nhất trong chính chiều sâu của quần chúng lao động rộng rãi. Nó phải được những quần chúng này hiểu và được họ yêu thích. Phải đoàn kết tình cảm, tư tưởng và ý chí của quần chúng, nâng đỡ họ. Nó sẽ đánh thức các nghệ sĩ trong họ và phát triển họ” (Zetkin K., Memories of Lenin, 1959, p. 11). Những điều khoản này, quyết định chính sách của Cộng Sản. các bên trong lĩnh vực nghệ thuật, đề cập đến tất cả các loại hình nghệ thuật. sáng tạo, bao gồm cả vũ đạo.
Trong múa ba lê, N. được thể hiện theo nhiều cách: ở tính trung thực và bản chất tiến bộ của hệ tư tưởng, ở việc sáng tạo vũ đạo. hình ảnh của nhân dân và nhân dân. những anh hùng, liên quan đến những hình ảnh ba lê của thơ ca dân gian. sáng tạo, sử dụng rộng rãi nar. khiêu vũ hoặc trong sự phong phú của khiêu vũ cổ điển với các yếu tố dân gian, khả năng tiếp cận và tự nhiên. tính độc đáo của các tác phẩm vũ đạo.
Mặc dù múa ba lê đã phát sinh và phát triển trong một thời gian dài trong khuôn khổ cung đình-quý tộc. nhà hát, anh ấy vẫn giữ liên lạc với Nar. nguồn gốc khiêu vũ, đặc biệt được tăng cường trong thời kỳ hoàng kim của nghệ thuật múa ba lê. Trong lịch sử múa ba lê, N. được thể hiện trong hiện thân của những ý tưởng có ý nghĩa phổ quát (chiến thắng cái thiện trước cái ác, lòng dũng cảm và lòng trung thành với nghĩa vụ trong thử thách, cái chết bi thảm của tình yêu trong điều kiện sống khắc nghiệt, ước mơ về một người đẹp và thế giới hoàn hảo, v.v.), trong việc thực hiện các hình ảnh của một câu chuyện cổ tích, thơ ca dân gian. tưởng tượng, trong việc tạo ra sân khấu. tùy chọn cho nar. khiêu vũ, v.v.
Trong cú Trong vở ballet, tầm quan trọng của N. đã tăng lên; ngay từ đầu, đã có mong muốn trở thành hiện thân của nhà cách mạng. ý tưởng và phản ánh của mọi người. mạng sống. Sau cuộc cách mạng xã hội chủ nghĩa Tháng Mười vĩ đại, múa ba lê, giống như tất cả các loại hình nghệ thuật, được phổ biến rộng rãi cho người dân. Một nhân vật dân chủ mới đã đến nhà hát ba lê. người xem. Đáp ứng yêu cầu và đòi hỏi của anh ấy, các nhân vật của vũ đạo đã tìm cách xác định Nar thực sự. nội dung của di sản cổ điển, việc tạo ra các màn trình diễn mới, phản ánh Nar. mạng sống. N. đã được thể hiện trong sự hấp dẫn thành công của cú. múa ba lê sang chủ đề hiện đại (The Red Poppy, vở ba lê của LA Lashchilin và VD Tikhomirov, 1927; Petrov's Shore of Hope, vở ba lê của ID Belsky, 1959; Goryanka của Kazhlaev, vở ba lê của OM Vinogradov, 1967; Angara của Eshpay, vũ công ba lê Yu. life (The Flames of Paris, vở ballet của VI Vainonen, 1976; The Fountain of Bakhchisarai, vở ballet của RV Zakharov, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, vở ballet của V. M. Chabukiani, “Ivan the Terrible” với âm nhạc của SS Prokofiev, ba lê Grigorovich, 1949, v.v.), trong sự phát triển của nghệ thuật múa Nar. ).
Sản phẩm vũ đạo đậm chất N. thể hiện được tinh thần, tâm hồn của những người đã sinh ra chúng, mang đậm nét nat. đặc thù của cuộc sống của mình. Do đó, chúng dễ hiểu và dễ tiếp cận với nhiều đối tượng nhất, giành được sự công nhận và yêu mến của anh ấy. Một trong những đặc điểm của nghệ thuật N. là khả năng tiếp cận với đông đảo quần chúng lao động. Trái ngược với nghệ thuật tư sản ưu tú, được thiết kế cho một số ít người được chọn, những con cú. múa ba lê hướng tới toàn dân, thể hiện nguyện vọng, sở thích của họ, tham gia hình thành thế giới tinh thần và đạo đức, thẩm mỹ của họ. lý tưởng.
Vở ballet. Bách khoa toàn thư, SE, 1981
