Cộng hưởng |

Cộng hưởng tiếng Pháp, từ lat. echono - Tôi đáp lại, tôi đáp lại

Một hiện tượng âm thanh, trong đó, do ảnh hưởng của dao động của một cơ thể, được gọi là bộ rung, ở một cơ thể khác, được gọi là bộ cộng hưởng, xảy ra các dao động tương tự về tần số và gần nhau về biên độ. R. được biểu hiện đầy đủ nhất trong các điều kiện điều chỉnh chính xác của bộ cộng hưởng đến tần số dao động của bộ rung và với sự truyền dao động tốt (với tổn thất năng lượng thấp). Khi hát và biểu diễn trên nền nhạc. R. được sử dụng trên các dụng cụ để khuếch đại âm thanh (bằng cách bao gồm một khu vực lớn hơn của thân bộ cộng hưởng trong các rung động), để thay đổi âm sắc và thường để tăng thời lượng của âm thanh (kể từ khi bộ cộng hưởng trong bộ cộng hưởng rung hệ thống không chỉ hoạt động như một cơ thể phụ thuộc vào bộ rung, mà còn như một cơ thể dao động độc lập, có âm sắc riêng và các đặc điểm khác). Bất kỳ bộ rung nào cũng có thể hoạt động như một bộ cộng hưởng, tuy nhiên, trong thực tế, những bộ rung đặc biệt được thiết kế. bộ cộng hưởng, tối ưu về đặc tính của chúng và tương ứng với các yêu cầu đối với âm nhạc. yêu cầu của nhạc cụ (về cao độ, âm lượng, âm sắc, thời lượng của âm thanh). Có các bộ cộng hưởng đơn đáp ứng với một tần số (giá đỡ âm thoa cộng hưởng, celesta, bộ cộng hưởng rung, v.v.) và nhiều bộ cộng hưởng (sàn fp, vĩ cầm, v.v.). G. Helmholtz đã sử dụng hiện tượng R. để phân tích âm sắc của âm thanh. Ông giải thích với sự giúp đỡ của R. về hoạt động của cơ quan thính giác của con người; phù hợp với giả thuyết của mình, cảm nhận bằng tai dao động. các chuyển động kích thích nhất các vòm Corti đó (nằm ở tai trong), sang lúa mạch đen được điều chỉnh theo tần số của một âm thanh nhất định; do đó, theo lý thuyết của Helmholtz, sự phân biệt giữa âm thanh trong cao độ và âm sắc dựa trên R. Thuật ngữ "R." thường được sử dụng sai để mô tả các thuộc tính âm học của cơ sở (thay vì các thuật ngữ “phản xạ”, “hấp thụ”, “âm vang”, “phân tán”, v.v. được sử dụng trong âm học kiến ​​trúc).

Tài liệu tham khảo: Âm học âm nhạc, M., 1954; Dmitriev LB, Cơ bản về kỹ thuật thanh nhạc, M., 1968; Heimholt “H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als Physologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, ”1913 (Bản dịch tiếng Nga - Helmholtz G., Học thuyết về cảm giác thính giác làm cơ sở sinh lý cho lý thuyết âm nhạc, St. Petersburg, 1875) ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 1902, S. 33-38; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., 1954 See also lit. đến bài viết Âm học âm nhạc.

Yu. N.Giẻ