Tính đa giác |
từ tiếng Hy Lạp polus – nhiều và thanh điệu
Một kiểu trình bày âm sắc đặc biệt, một hệ thống quan hệ cao độ tổng hợp (nhưng thống nhất), được sử dụng chủ yếu. trong âm nhạc hiện đại. P. – “không phải là tổng của một số khóa … mà là sự tổng hợp phức tạp của chúng, tạo ra một chất lượng phương thức mới – một hệ thống phương thức dựa trên tính đa điệu” (Yu. I. Paisov). P. có thể ở dạng kết hợp các hợp âm đa âm (hợp âm P.), giai điệu đa âm. dòng (du dương. P.) và kết hợp hợp âm và giai điệu. dòng (hỗn hợp P.). Bề ngoài, P. đôi khi trông giống như sự chồng chất của các cấu trúc phụ khác nhau về mặt âm sắc lên nhau (xem ví dụ bên dưới).
P., theo quy định, có một trung tâm duy nhất ("politonic", theo Paisov), tuy nhiên, không phải là nguyên khối (như trong khóa thông thường), mà là nhiều trung tâm, được phân tầng đa hài hòa (xem Polyharmony). Các bộ phận của nó ("subtonic", theo Paisov) được sử dụng làm thuốc bổ của các phím diatonic, đơn giản (trong những trường hợp như vậy, P. là một tổng thể "giả nhiễm sắc", theo VG Karatygin; xem Polyladovost).
SS Prokofiev. “Mỉa mai”, số 3.
Cơ sở chung cho sự xuất hiện của P. là một cấu trúc phương thức phức tạp (bất hòa và sắc độ), trong đó cấu trúc bậc ba của các hợp âm có thể được bảo tồn (đặc biệt là ở cấp độ của các hợp âm phụ). Ví dụ đa âm từ “Sarcasms” của Prokofiev – đa âm b – des (cis) – f – ges (fis) – a – là một trung tâm phức tạp duy nhất của hệ thống, chứ không phải hai trung tâm đơn giản, tất nhiên, chúng ta phân tách chúng thành nó (bộ ba b-moll và fis-moll); do đó, toàn bộ hệ thống không thể rút gọn thành một khóa thông thường (b-moll) hoặc tổng của hai (b-moll + fis-moll). (Giống như bất kỳ tổng thể hữu cơ nào không bằng tổng của các bộ phận của nó, phụ âm của các cấu trúc con đa âm được hợp nhất thành một hệ thống vĩ mô không thể giảm xuống thành sự kết hợp đồng thời của hai hoặc nhiều phím: “tổng hợp trong khi nghe”, giọng nói đa âm “được tô màu thành một khóa chủ đạo” – Trong V. Asafiev, 1925; theo đó, không nên gọi một hệ thống vĩ mô như vậy bằng tên của một tính đơn điệu cũ, càng không thể gọi bằng tên của hai hoặc một số tính đơn điệu cũ, chẳng hạn, nó không thể có thể nói rằng vở kịch của Prokofiev – xem ví dụ về âm nhạc – được viết bằng b-moll.)
Liên quan đến khái niệm P. là các khái niệm về đa điệu, đa âm, đa hòa âm (sự khác biệt giữa chúng giống như giữa các khái niệm cơ bản: âm điệu, chế độ, hợp âm, hòa âm). Tiêu chí chính cho thấy sự hiện diện của chính xác P. đồng thời. chênh lệch triển khai các phím, điều kiện là mỗi trong số chúng không được biểu thị bằng một phụ âm (hoặc hình không có thay đổi hài hòa), mà bằng một phần tiếp theo chức năng có thể nghe rõ ràng (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Thông thường, các khái niệm về “đa chế độ”, “đa hợp âm” và “đa hòa âm” bị nhầm lẫn với P. Lý do trộn các khái niệm về đa chế độ hoặc nhiều hợp âm với P. thường đưa ra một lý thuyết không chính xác. giải thích dữ liệu cảm nhận: ví dụ: âm chính của hợp âm được lấy làm chính. giai điệu (tonic) của phím hoặc, ví dụ, sự kết hợp của C-dur và Fis-dur dưới dạng hợp âm (xem chủ đề Petrushka từ vở ba lê cùng tên của IF Stravinsky, một ví dụ âm nhạc trên dải 329) là được coi là sự kết hợp của C-dur và Fis-dur làm khóa (tức là các hợp âm được chỉ định sai bằng thuật ngữ “âm điệu”; ví dụ, lỗi này được thực hiện bởi D. Millau, 1923). Do đó, hầu hết các ví dụ về P. được đưa ra trong tài liệu không thực sự đại diện cho nó. Việc trích xuất các lớp hài âm từ bối cảnh âm sắc phức tạp cũng cho kết quả (không chính xác) giống như việc tách ra các hòa âm của từng giọng riêng lẻ trong một bản fugue từ một bối cảnh âm sắc đơn giản (ví dụ: âm trầm trong b-moll fugue stretta của Bach, The Well- Clavier cường lực, tập 2, ô nhịp 33 -37 sẽ ở chế độ Locrian).
Các nguyên mẫu của đa cấu trúc (P.) có thể được nhìn thấy trong một số mẫu nar. âm nhạc (ví dụ kinh điển). Ở châu Âu, phức điệu là một hình thức ban đầu của P. – phương thức hai lớp (Quý cuối cùng của thế kỷ 13 – Quý đầu tiên của thế kỷ 15) với “nhịp điệu Gothic” đặc trưng của loại:
cis — d gis — ae – d (xem Nhịp).
Glarean in the Dodecachord (1547) thừa nhận cùng lúc. sự kết hợp được trình bày bởi các giọng nói khác nhau khác nhau. phím đàn. Một ví dụ nổi tiếng của P. (1544) – “Vũ điệu Do Thái” của X. Neusiedler (trong ấn phẩm “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – trên thực tế không đại diện cho P., mà là đa giác. Trong lịch sử, hợp âm sai “đa âm” đầu tiên được ghi lại là ở phần kết luận. ô nhịp “A Musical Joke” của WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Đôi khi, các hiện tượng được coi là P. được tìm thấy trong âm nhạc của thế kỷ 19. (Nghị sĩ Mussorgsky, Hình ảnh tại một cuộc triển lãm, “Hai người Do Thái”; NA Rimsky-Korsakov, biến thể thứ 16 từ “Diễn giải” – theo chủ đề do AP Borodin đề xuất). Hiện tượng được gọi là P. là đặc trưng của âm nhạc thế kỷ 20. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky, v.v.).
Tài liệu tham khảo: Karatygin V. G., Richard Strauss and his “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; của riêng ông, “The Rite of Spring”, sđd., 1914, No. 46; Milo D., Lời giải thích nhỏ, “Hướng tới những bờ biển mới”, 1923, Số 1; của ông, Polytonality and atonality, sđd., 1923, số 3; Belyaev V., Cơ học hay Logic?, Sđd.; của riêng ông, “Les Noces” của Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Biến thể tiếng Nga trong ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. TẠI. (Ig. Glebov), Về tính đa điệu, Âm nhạc hiện đại, 1925, số 7; của ông, Hindemith và Casella, Âm nhạc hiện đại, 1925, số 11; của riêng mình, Lời nói đầu trong cuốn sách: Casella A., polytonality and atonality, trans. từ tiếng Ý, L., 1926; Tylin Yu. N., Dạy về sự hài hòa, M.-L., 1937, M., 1966; của ông, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; của ông, Hòa âm hiện đại và nguồn gốc lịch sử của nó, trong: Những câu hỏi về âm nhạc đương đại, 1963, trong: Những vấn đề lý thuyết về âm nhạc của thế kỷ 1967, M., 1971; của riêng anh ấy, Chế độ tự nhiên và thay đổi, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Nguyên tắc cơ bản của ngôn ngữ điều hòa, M.-L., 1941, tr. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; của mình, Đáp án V. Berkov, sđd, số. 10; Berkov V., Thông tin thêm về đa âm. (Về bài viết của S. Skrebkova), sđd., 1957, No. 10; bản ngã, Cuộc tranh chấp không hồi kết, sđd, 1958, số 1; Blok V., Vài nhận xét về hài hòa đa âm, Sđd., 1958, số 4; Zolochevsky B. N., Về tính đa âm trong các nguồn dân gian và âm nhạc của Liên Xô Ucraina, “Nghệ thuật dân gian và dân tộc học”, 1963. Hoàng tử. 3; của riêng ông, Điều chế và đa âm, trong bộ sưu tập: Nghiên cứu âm nhạc Ukraine. Vol. 4, Kipv, 1969; của riêng ông, Về điều chế, Kipv, 1972, tr. 96-110; Koptev S., Về lịch sử của câu hỏi về tính đa âm, trong: Những vấn đề lý thuyết về âm nhạc thế kỷ XX, số 1, M., 1967; của anh ấy, Về hiện tượng đa điệu, tính đa điệu và tính đa điệu trong nghệ thuật dân gian, trong Sat: Các vấn đề của Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Những nét hiện đại trong sự hài hòa của Prokofiev, M., 1967; của riêng ông, Các bài luận về sự hài hòa hiện đại, M., 1974; Yusfin A. G., Tính đa điệu trong âm nhạc dân gian Litva, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. mười; Antanavichyus Yu., Các phép loại suy về các nguyên tắc và hình thức phức điệu chuyên nghiệp trong sutartin, “Nghệ thuật dân gian”, Vilnius, 10, số 1969; Diachkova L. S., Tính đa điệu trong tác phẩm của Stravinsky, trong: Những câu hỏi về lý thuyết âm nhạc, tập. 2, Mátxcơva, 1970; Kiseleva E., Đa hài hòa và đa âm trong tác phẩm của C. Prokofiev, trong: Câu hỏi về lý thuyết âm nhạc, tập. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Một lần nữa về tính đa âm, “SM” 1971, Số 4; của riêng ông, Những vấn đề về sự hài hòa đa âm, 1974 (diss); của anh ấy, Tính đa điệu và hình thức âm nhạc, trong Thứ bảy: Âm nhạc và Tính hiện đại, tập. 10, M., 1976; của ông, Tính đa điệu trong tác phẩm của các nhà soạn nhạc Liên Xô và nước ngoài thế kỷ XX, M., 1977; Vyantskus A., Cơ sở lý thuyết về đa âm và đa âm, trong: Menotyra, tập. 1, Vilnius, 1967; của ông, Ba kiểu đa âm, “SM”, 1972, Số 3; của riêng mình, Ladovye hình thành. Tính đa điệu và đa điệu, trong: Các vấn đề về khoa học âm nhạc, tập. 2, Mátxcơva, 1973; Khanbekyan A., Dị âm dân gian và vai trò của nó trong tính đa âm của A. Khachaturian, trong: Âm nhạc và Tính hiện đại, tập. 8, M., 1974; Deroux J., Âm nhạc đa sắc, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Sự phát triển của sự hài hòa. Thời kỳ đương đại…, в кн.: Bách khoa toàn thư về âm nhạc và từ điển nhạc viện, người sáng lập A. Lavignac, (v. 6), điểm. 2 trang, 1925; Erpf H., nghiên cứu về kỹ thuật hòa âm và âm thanh của âm nhạc hiện đại, Lpz., 1927; Mersmann H., Ngôn ngữ âm sắc của tân nhạc, Mainz, 1928; его же, nhạc lý, В., (1930); Terpander, Vai trò của tính đa điệu trong âm nhạc hiện đại, The Musical Times, 1930, tháng 1931; Macabey A., Sự bất hòa, polytonalitй et atonalitй, «RM», XNUMX, v. 12; Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Hướng dẫn sáng tác, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Hòa âm, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an otuary, «Musikleben», 1949, vol. 2,H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Đối âm thế kỷ 1955, L., 1962; Karthaus W., Hệ thống âm nhạc, V., XNUMX; Ulehla L., Sự hòa hợp đương đại, N. Y., 1966; Lind B.
