Agrippina Vaganova: từ “tử đạo múa ba lê” đến giáo sư biên đạo đầu tiên

Trong suốt cuộc đời, cô được coi là một vũ công đơn giản, nhận được danh hiệu nữ diễn viên ballet một tháng trước khi nghỉ hưu. Hơn nữa, tên tuổi của bà ngang hàng với những người phụ nữ vĩ đại như Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Hơn nữa, bà còn là giáo sư dạy múa cổ điển đầu tiên ở Nga, người đã đào tạo ra cả một thiên hà những vũ công xuất sắc nhất thế kỷ thứ 6. Học viện Ballet Nga ở St. Petersburg mang tên cô; cuốn sách “Những nguyên tắc cơ bản của múa cổ điển” của cô đã được tái bản XNUMX lần. Cụm từ “trường học múa ba lê Nga” đối với thế giới múa ba lê có nghĩa là “trường học của Vaganova”, điều này khiến người ta đặc biệt ngạc nhiên khi cô gái Grusha từng bị coi là tầm thường.

Cô sinh viên trẻ không xinh đẹp; khuôn mặt cô mang vẻ nghiêm nghị của một người cuộc sống vất vả, bàn chân to, bàn tay xấu xí – mọi thứ hoàn toàn khác xa với những gì được đánh giá cao khi được nhận vào trường múa ba lê. Thật kỳ diệu, Grusha Vaganova, người được cha cô, một hạ sĩ quan đã nghỉ hưu, hiện là nhạc trưởng của Nhà hát Mariinsky, đưa đi thi, đã được nhận vào làm học sinh. Điều này làm cho cuộc sống của những người còn lại trong gia đình trở nên dễ dàng hơn nhiều, trong đó có thêm hai đứa con, vì giờ đây nó đã được hỗ trợ bằng chi phí công. Nhưng người cha sớm qua đời, và nghèo đói lại ập đến với gia đình. Vaganova vô cùng xấu hổ vì sự nghèo khó của mình; cô ấy không có tiền ngay cả cho những chi phí cần thiết nhất.

Trong lần ra mắt sân khấu hoàng gia, Pear… bị ngã cầu thang. Lần đầu tiên cô ấy vội vàng lên sân khấu đến nỗi bị trượt chân và đập đầu vào bậc thang, lăn xuống cầu thang. Bất chấp những tia lửa từ mắt, cô ấy vẫn đứng dậy và chạy đến buổi biểu diễn.

Sau khi gia nhập đoàn múa ba lê, cô nhận được mức lương 600 rúp một năm, số tiền này hầu như không đủ để trang trải cuộc sống. Nhưng khối lượng công việc rất khổng lồ - Pear đã tham gia vào hầu hết các vở ba lê và vở opera có cảnh khiêu vũ.

Niềm đam mê khiêu vũ, tính ham học hỏi trong giờ học và sự chăm chỉ của cô là vô bờ bến, nhưng không giúp ích được gì cho việc cô rời khỏi đoàn múa ba lê. Hoặc cô ấy là con bướm thứ 26, sau đó là nữ tu sĩ thứ 16, rồi Nereid thứ 32. Ngay cả những nhà phê bình, những người nhìn thấy ở cô khả năng trở thành một nghệ sĩ độc tấu phi thường, cũng cảm thấy bối rối.

Vaganova cũng không hiểu điều này: tại sao một số người lại nhận được vai diễn một cách dễ dàng, nhưng cô ấy lại làm như vậy sau một loạt yêu cầu nhục nhã. Mặc dù cô ấy nhảy một cách chính xác về mặt học thuật, nhưng đôi giày mũi nhọn của cô ấy dễ dàng nâng cô ấy lên trong động tác xoay tròn, nhưng biên đạo múa chính Marius Petipa lại không thích cô ấy. Hơn hết, Grusha lại không có tính kỷ luật cao, điều này khiến cô thường xuyên bị báo cáo về hình phạt.

Sau một thời gian, Vaganova vẫn được giao phó phần solo. Những biến thể cổ điển của cô rất điêu luyện, sang trọng và rực rỡ. Cô đã thể hiện những điều kỳ diệu về kỹ thuật nhảy và sự ổn định trên những đôi giày mũi nhọn, nhờ đó cô được mệnh danh là “nữ hoàng của các biến thể”.

Bất chấp tất cả sự xấu xí của mình, cô không có người ngưỡng mộ. Táo bạo, can đảm, không ngừng nghỉ, cô ấy dễ dàng hòa đồng với mọi người và mang lại bầu không khí vui vẻ thoải mái cho bất kỳ công ty nào. Cô thường được mời đến các nhà hàng với những người gypsies, đi dạo quanh St. Petersburg vào ban đêm và bản thân cô cũng yêu thích vai trò của một bà chủ hiếu khách.

Trong số toàn bộ những người ngưỡng mộ, Vaganova đã chọn Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, thành viên hội đồng quản trị của Hiệp hội Xây dựng Yekaterinoslav và là một trung tá đã nghỉ hưu của ngành đường sắt. Anh hoàn toàn trái ngược với cô - điềm tĩnh, điềm tĩnh, dịu dàng và cũng lớn tuổi hơn cô. Mặc dù họ chưa chính thức kết hôn nhưng Pomerantsev đã nhận ra đứa con trai chào đời của họ bằng cách cho biết họ của nó. Cuộc sống gia đình của họ được đo lường và hạnh phúc: một chiếc bàn xa hoa được bày ra cho lễ Phục sinh, và cây thông Noel được trang trí cho lễ Giáng sinh. Gần cây thông Noel được lắp đặt vào đêm giao thừa năm 1918, Pomerantsev đã tự bắn mình… Nguyên nhân của điều này là do Chiến tranh thế giới thứ nhất và những biến động cách mạng sau đó mà ông không thể thích nghi và sống sót.

Vaganova đã được cẩn thận đưa ra giải nghệ vào sinh nhật thứ 36 của mình, mặc dù đôi khi cô được phép nhảy trong các buổi biểu diễn mà cô vẫn thể hiện hết sức mạnh và sự xuất sắc của mình.

Sau cuộc cách mạng, bà được mời giảng dạy tại Trường Biên đạo múa, từ đó bà chuyển đến Trường Biên đạo Leningrad, nơi đã trở thành công việc để đời của bà. Hóa ra mục đích thực sự của cô không phải là tự nhảy mà là dạy người khác. Một người phụ nữ mong manh trong chiếc váy bó sát màu đen, chiếc áo sơ mi trắng như tuyết và với ý chí sắt đá đã nuôi dạy học trò của mình trở thành những nhân cách và nghệ sĩ. Cô đã tạo ra sự kết hợp độc đáo giữa vẻ duyên dáng của Pháp, sự năng động của Ý và tâm hồn Nga. Phương pháp “Vaganova” của cô đã mang lại cho các nghệ sĩ múa ba lê cổ điển tiêu chuẩn thế giới: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova không chỉ điêu khắc những nghệ sĩ độc tấu; Quân đoàn ba lê của Nhà hát Ba lê và Opera Hàn lâm Leningrad được đặt theo tên của Kirov, được công nhận là xuất sắc nhất thế giới, chứa đầy những sinh viên tốt nghiệp của cô.

Năm tháng cũng như bệnh tật đều không ảnh hưởng đến Agrippina Vaganova. Với mọi bộ phận của mình, cô đều muốn làm việc, sáng tạo, giảng dạy, cống hiến hết mình cho công việc yêu thích của mình mà không cần dè dặt.

Bà đã qua đời ở tuổi 72 nhưng vẫn tiếp tục sống trong sự chuyển động vĩnh cửu của vở ballet thân yêu của mình.