Nikolai Peyko |

Nikolai Peyko

Tôi ngưỡng mộ tài năng của anh ấy với tư cách là một nhà giáo và một nhà soạn nhạc, tôi coi anh ấy là một người có trí tuệ cao và tinh thần trong sáng. S. Gubaidulina

Mỗi tác phẩm mới của N. Peiko đều khơi dậy sự hứng thú thực sự của người nghe, trở thành một sự kiện trong đời sống âm nhạc như một hiện tượng sáng giá và nguyên gốc của văn hóa nghệ thuật dân tộc. Gặp gỡ với âm nhạc của nhà soạn nhạc là một cơ hội để giao tiếp tinh thần với đương đại của chúng ta, phân tích sâu sắc và nghiêm túc các vấn đề đạo đức của thế giới xung quanh. Nhà soạn nhạc làm việc chăm chỉ và chuyên sâu, mạnh dạn thông thạo nhiều thể loại âm nhạc khác nhau. Ông đã tạo ra 8 bản giao hưởng, một số lượng lớn các tác phẩm cho dàn nhạc, 3 vở ba lê, opera, cantatas, oratorio, nhạc cụ thính phòng và thanh nhạc, âm nhạc cho các buổi biểu diễn sân khấu, phim, chương trình phát thanh.

Peiko sinh ra trong một gia đình trí thức. Thời thơ ấu và tuổi trẻ, việc học âm nhạc của anh mang tính chất nghiệp dư. Một cuộc gặp gỡ tình cờ với G. Litinsky, người đánh giá cao tài năng của chàng trai trẻ, đã thay đổi số phận của Peiko: anh trở thành sinh viên khoa sáng tác của trường đại học âm nhạc, và năm 1937, anh được nhận vào năm thứ ba của Nhạc viện Moscow. từ đó anh tốt nghiệp lớp N. Myaskovsky. Đã ngoài 40 tuổi. Peiko tuyên bố mình vừa là một nhà soạn nhạc có tài năng sáng giá và nguyên bản, vừa là một người của công chúng, vừa là một nhạc trưởng. Các tác phẩm quan trọng nhất của thập niên 40-50. làm chứng cho kỹ năng ngày càng tăng; trong việc lựa chọn chủ đề, cốt truyện, ý tưởng, sự sống động của trí tuệ, óc quan sát sống động, tính phổ quát của sở thích, tầm nhìn rộng và văn hóa cao ngày càng được thể hiện.

Peiko là một nghệ sĩ giao hưởng bẩm sinh. Ngay trong tác phẩm giao hưởng đầu tiên, các đặc điểm trong phong cách của ông đã được xác định, được phân biệt bằng sự kết hợp giữa căng thẳng nội tại của tư tưởng với cách thể hiện hạn chế của nó. Một đặc điểm nổi bật trong tác phẩm của Peiko là sự hấp dẫn đối với truyền thống dân tộc của các dân tộc trên thế giới. Sự đa dạng về sở thích dân tộc học đã được phản ánh trong việc tạo ra vở opera đầu tiên của Bashkir “Aikhylu” (cùng với M. Valeev, 1941), trong bộ “Từ truyền thuyết Yakut”, trong “Moldavian Suite”, trong Bảy tác phẩm theo chủ đề của các dân tộc Liên Xô, v.v. Trong những tác phẩm này, tác giả đã bị thúc đẩy bởi mong muốn phản ánh tính hiện đại thông qua lăng kính của những ý tưởng âm nhạc và thơ ca của các dân tộc thuộc các quốc tịch khác nhau.

Thập niên 60-70 Đã đến lúc cho sự phát triển và trưởng thành của sự sáng tạo. Vở ballet Joan of Arc đã mang lại danh tiếng ở nước ngoài, việc tạo ra nó được bắt đầu bằng công việc miệt mài trên các nguồn chính - âm nhạc dân gian và chuyên nghiệp của Pháp thời Trung cổ. Trong giai đoạn này, chủ đề yêu nước trong tác phẩm của ông đã được hình thành và có sức lan tỏa mạnh mẽ, gắn liền với lời kêu gọi những di tích lịch sử và văn hóa của nhân dân Nga, những chiến công anh hùng của họ trong chiến tranh đã qua. Trong số các tác phẩm này có oratorio "Đêm của Sa hoàng Ivan" (dựa trên câu chuyện của AK Tolstoy "Hoàng tử bạc"), chu kỳ giao hưởng "Trong cuộc chiến". Vào những năm 80. phù hợp với hướng này, những tác phẩm sau đã được tạo ra: oratorio “Ngày của những trận chiến năm xưa” dựa trên tượng đài văn học Nga cổ “Zadonshchina”, cantata thính phòng “Pinezhie” dựa trên các tác phẩm của F. Abramov.

Tất cả những năm này, âm nhạc của dàn nhạc tiếp tục chiếm một vị trí hàng đầu trong công việc của nhà soạn nhạc. Bản giao hưởng thứ tư và thứ năm của ông, Symphony Concerto, phát triển những truyền thống tốt nhất của giao hưởng sử thi Nga, đã nhận được sự phản đối kịch liệt của công chúng. Sự đa dạng của các thể loại và hình thức thanh nhạc được Peiko chấp nhận là rất nổi bật. Các tác phẩm dành cho giọng nói và piano (trên 70) thể hiện mong muốn hiểu biết về đạo đức và triết học đối với các văn bản thơ của A. Blok, S. Yesenin, các nhà thơ Trung Quốc thời trung cổ và hiện đại của Mỹ. Sự phản đối kịch liệt nhất của công chúng đã được đón nhận bởi các tác phẩm dựa trên những câu thơ của các nhà thơ Liên Xô - A. Surkov, N. Zabolotsky, D. Kedrin, V. Nabokov.

Peiko được hưởng thẩm quyền không thể nghi ngờ trong số các nhà soạn nhạc trẻ. Từ lớp học của ông (và ông đã giảng dạy từ năm 1942 tại Nhạc viện Moscow, từ năm 1954 tại Viện Gnessin), cả một thiên hà gồm các nhạc sĩ có văn hóa cao đã nổi lên (E. Ptichkin, E. Tumanyan, A. Zhurbin, và những người khác).

L. Rapatskaya

Sáng tác:

opera Aikhylu (do MM Valeev biên tập, 1943, Ufa; tái bản lần 2, đồng tác giả, 1953, hoàn chỉnh); ba lê – Gió xuân (cùng với 3. V. Khabibulin, dựa trên tiểu thuyết của K. Nadzhimy, 1950), Jeanne d'Arc (1957, Nhạc kịch mang tên Stanislavsky và Nemirovich-Danchenko, Moscow), Birch Grove (1964) ; cho nghệ sĩ độc tấu, dàn hợp xướng và dàn nhạc - Cantata Builders of the Future (lời của NA Zabolotsky, 1952), oratorio The Night of Sa hoàng Ivan (sau AK Tolstoy, 1967); cho dàn nhạc - các bản giao hưởng (1946; 1946-1960; 1957; 1965; 1969; 1972; hòa nhạc-giao hưởng, 1974), dãy phòng Từ những huyền thoại Yakut (1940; xuất bản lần 2 năm 1957), Từ thời cổ đại Nga (1948; xuất bản lần 2. 1963), Moldavian suite (1950), giao hưởng (1940), biến thể (1947), 7 tác phẩm về chủ đề các dân tộc của Liên Xô (1951), Symphonic ballad (1959), overture To the world (1961), Capriccio (dành cho giao hưởng nhỏ orc., 1960); cho piano và dàn nhạc - buổi hòa nhạc (1954); cho violin và dàn nhạc - Concert Fantasy trên chủ đề Phần Lan (1953), Concert Fantasy thứ 2 (1964); hòa tấu nhạc cụ thính phòng - 3 dây. tứ (1963, 1965, 1976), fp. ngũ phân (1961), decimet (1971); cho piano – 2 sonata (1950, 1975), 3 sonata (1942, 1943, 1957), biến thể (1957), v.v.; cho giọng nói và piano - Chảo. chu kỳ Trái tim của một chiến binh (lời của các nhà thơ Liên Xô, 1943), Harlem Night Sounds (lời của các nhà thơ Hoa Kỳ, 1946-1965), 3 nhạc. tranh (lời SA Yesenin, 1960), Lyric cycle (lời G. Apollinaire, 1961), 8 wok. bài thơ và bộ ba phong cảnh mùa thu trên các câu thơ của HA Zabolotsky (1970, 1976), lãng mạn trên lời bài hát. AA Blok (1944-65), Bo-Jui-i (1952) và những người khác; âm nhạc biểu diễn kịch. t-ra, phim và chương trình radio.

Tác phẩm văn học: Về âm nhạc của Yakuts “SM”, 1940, No 2 (với I. Shteiman); Bản giao hưởng số 27 của N. Ya. Myaskovsky, trong sách: N. Ya. Myaskovsky. Các bài báo, thư từ, hồi ký, tập. 1, M., 1959; Những kỷ niệm về một người thầy, sđd; G. Berlioz - R. Strauss - S. Gorchakov. Trên ấn bản tiếng Nga của Berlioz's "Treatise", "SM", 1974, No 1; Hai cây đàn thu nhỏ. (Phân tích tổng hợp các vở kịch của O. Messiaen và V. Lutoslavsky), trong Sat: Music and Modernity, vol. 9, M., 1975.

Tài liệu tham khảo: Belyaev V., Tác phẩm giao hưởng của N. Peiko, “SM”, 1947, số 5; Boganova T., Về âm nhạc của N. Peiko, sđd., 1962, số 2; Grigoryeva G., NI Peiko. Mátxcơva, 1965. Lời bài hát của chính cô ấy, Lời bài hát của N. Peiko và chu kỳ của anh ấy trên những câu thơ của N. Zabolotsky, trong Thứ bảy: Âm nhạc và Tính hiện đại, tập. 8, M., 1974.