Melismas trong âm nhạc: các loại trang trí chính

Melismas trong âm nhạc được gọi là vật trang trí. Dấu hiệu Melisma đề cập đến các dấu hiệu của ký hiệu âm nhạc viết tắt và mục đích của việc sử dụng những đồ trang trí tương tự này là để tô màu cho mẫu chính của giai điệu đang được biểu diễn.

Melismas ban đầu có nguồn gốc từ ca hát. Trong văn hóa châu Âu đã từng tồn tại và ở một số nền văn hóa phương Đông vẫn còn tồn tại một phong cách hát du dương - hát với số lượng lớn các câu thánh ca từng âm tiết riêng lẻ của văn bản.

Melismas đóng một vai trò lớn trong âm nhạc opera cổ đại, trong lĩnh vực đó, họ bao gồm nhiều kiểu trang trí giọng hát khác nhau: ví dụ: roulades và coloraturas, những thứ mà các ca sĩ đã vô cùng vui vẻ chèn vào các aria điêu luyện của họ. Cũng trong khoảng thời gian đó, tức là từ thế kỷ 17, đồ trang trí bắt đầu được sử dụng khá rộng rãi trong nhạc cụ.

Có những loại melismas nào?

Những nhịp điệu du dương này thường được thực hiện với chi phí là thời gian phát ra âm thanh của các nốt trước đó hoặc làm mất đi những nốt được trang trí bằng melisma. Đó là lý do tại sao thời gian của một cuộc cách mạng như vậy thường không được tính đến trong thời gian của takt.

Các loại melismas chính là: rung rinh; gruppetto; ân huệ dài và ngắn; hiện đại.

Mỗi loại melisma trong âm nhạc đều có những quy tắc biểu diễn đã được thiết lập và đã biết trước đó cũng như dấu hiệu riêng trong hệ thống ký hiệu âm nhạc.

trill là gì?

Rung là sự xen kẽ nhanh chóng, lặp đi lặp lại của hai âm thanh trong thời gian ngắn. Một trong những âm rung, thường là âm thấp hơn, được chỉ định là âm chính và âm thứ hai là âm phụ. Một dấu hiệu biểu thị âm rung, thường có phần tiếp theo nhỏ ở dạng đường lượn sóng, được đặt phía trên âm thanh chính.

Thời lượng của tiếng láy luôn bằng thời lượng của nốt được chọn bởi âm melisma chính. Nếu phần trill cần bắt đầu bằng âm phụ, thì nó được biểu thị bằng một nốt nhỏ đứng trước âm chính.

Tiếng kêu của quỷ dữ…

Về phần láy, có một sự so sánh thơ mộng tuyệt vời giữa chúng và việc hát các câu thánh ca, tuy nhiên, điều này cũng có thể được cho là do các melisma khác. nhưng chỉ khi quan sát được hình ảnh thích hợp – ví dụ như trong các tác phẩm âm nhạc về thiên nhiên. Đơn giản là có những trò lừa đảo khác - chẳng hạn như quỷ dữ, xấu xa.

Làm thế nào để thực hiện một gruppetto?

Việc trang trí của “gruppetto” nằm ở việc thực hiện khá nhanh một chuỗi các nốt, thể hiện việc hát âm chính với nốt phụ trên và dưới. Khoảng cách giữa âm chính và âm phụ thường bằng quãng thứ hai (nghĩa là đây là những âm liền kề hoặc phím liền kề).

Một gruppetto thường được biểu thị bằng một đường cong giống như dấu hiệu vô cực toán học. Có hai loại lọn tóc này: bắt đầu từ trên và bắt đầu từ dưới. Trong trường hợp đầu tiên, nhạc sĩ phải bắt đầu biểu diễn từ âm thanh phụ phía trên và trong trường hợp thứ hai (khi cuộn tròn bắt đầu ở phía dưới) – từ âm thanh phía dưới.

Ngoài ra, thời lượng của âm thanh melisma còn phụ thuộc vào vị trí của dấu hiệu biểu thị nó. Nếu nó nằm phía trên một nốt thì melisma phải được biểu diễn trong suốt thời lượng của nó, nhưng nếu nó nằm giữa các nốt thì thời lượng của nó bằng nửa sau của âm thanh của nốt được chỉ định.

Ghi chú ân hạn ngắn và dài

Melisma này là một hoặc nhiều âm thanh xuất hiện ngay trước âm thanh được trang trí. Giấy ân hạn có thể vừa “ngắn” vừa “dài” (thường còn được gọi là “dài”).

Một nốt ân hạn ngắn đôi khi có thể (và thậm chí thường xuyên hơn không phải như vậy) chỉ bao gồm một âm thanh, trong trường hợp này được biểu thị bằng nốt thứ tám nhỏ có gốc bị gạch chéo. Nếu có nhiều nốt trong một nốt nhạc ngắn, chúng được chỉ định là nốt thứ mười sáu nhỏ và không có nốt nào bị gạch bỏ.

Một nốt ân sủng dài hoặc kéo dài luôn được hình thành với sự trợ giúp của một âm thanh và được bao gồm trong thời lượng của âm thanh chính (như thể chia sẻ một lần với nó cho cả hai). Thường được biểu thị bằng một nốt nhỏ có độ dài bằng một nửa nốt chính và có cuống không bắt chéo.

Mordent vượt qua và không vượt qua

Mordent được hình thành từ sự nghiền nát một nốt nhạc thú vị, do đó nốt nhạc đó dường như vỡ vụn thành ba âm thanh. Chúng là hai âm thanh chính và một âm thanh phụ (âm thanh xen vào và trên thực tế là nghiền nát).

Âm phụ là âm liền kề trên hoặc dưới, được đặt theo thang âm; đôi khi, để có độ sắc nét cao hơn, khoảng cách giữa âm thanh chính và âm thanh phụ được nén xuống một nửa cung với sự trợ giúp của các dấu thăng và dấu giáng bổ sung.

Âm thanh phụ nào sẽ phát - trên hoặc dưới - có thể được hiểu bằng cách mô tả biểu tượng hiện đại. Nếu nó không bị gạch bỏ thì âm phụ phải cao hơn một giây, ngược lại nếu nó bị gạch bỏ thì thấp hơn.

Melismas trong âm nhạc là một cách tuyệt vời để mang lại sự nhẹ nhàng cho giai điệu, tính chất kỳ quái và màu sắc phong cách cho âm nhạc cổ xưa mà không sử dụng những thay đổi trong mô hình nhịp điệu (ít nhất là trong ký hiệu âm nhạc).