Maria Nikolaevna Kuznetsova-Benois |

Maria Kuznetsova-Benois

Maria Nikolaevna Kuznetsova là một ca sĩ opera (giọng nữ cao) và vũ công người Nga, một trong những ca sĩ nổi tiếng nhất của nước Nga thời tiền cách mạng. Nghệ sĩ độc tấu hàng đầu của Nhà hát Mariinsky, người tham gia Mùa Nga của Sergei Diaghilev. Cô ấy đã làm việc với NA Rimsky-Korsakov, Richard Strauss, Jules Massenet, hát với Fyodor Chaliapin và Leonid Sobinov. Sau khi rời Nga sau năm 1917, cô tiếp tục biểu diễn thành công ở nước ngoài.

Maria Nikolaevna Kuznetsova sinh năm 1880 tại Odessa. Maria lớn lên trong một bầu không khí sáng tạo và trí tuệ, cha cô Nikolai Kuznetsov là một nghệ sĩ, còn mẹ cô xuất thân từ gia đình Mechnikov, các chú của Maria là nhà sinh vật học đoạt giải Nobel Ilya Mechnikov và nhà xã hội học Lev Mechnikov. Pyotr Ilyich Tchaikovsky đến thăm nhà Kuznetsov, người đã chú ý đến tài năng của ca sĩ tương lai và sáng tác các bài hát thiếu nhi cho cô, Maria đã mơ ước trở thành diễn viên từ nhỏ.

Cha mẹ cô gửi cô đến một phòng tập thể dục ở Thụy Sĩ, trở về Nga, cô học múa ba lê ở St. Petersburg, nhưng từ chối khiêu vũ và bắt đầu học thanh nhạc với giáo viên người Ý Marty, và sau đó với giọng nam trung và bạn diễn IV Tartakov của cô. Mọi người đều ghi nhận giọng nữ cao trữ tình xinh đẹp trong sáng, tài năng đáng chú ý với tư cách là một nữ diễn viên và vẻ đẹp nữ tính. Igor Fedorovich Stravinsky đã mô tả cô ấy là “... một giọng nữ cao kịch tính có thể được nhìn và nghe với cùng một cảm giác ngon miệng.”

Năm 1904, Maria Kuznetsova xuất hiện lần đầu trên sân khấu của Nhạc viện St. Petersburg với vai Tatyana trong vở Eugene Onegin của Tchaikovsky, và trên sân khấu của Nhà hát Mariinsky năm 1905 với vai Marguerite trong vở Faust của Gounod. Nghệ sĩ độc tấu của Nhà hát Mariinsky, sau một thời gian ngắn nghỉ ngơi, Kuznetsova vẫn ở lại cho đến cuộc cách mạng năm 1917. Năm 1905, hai đĩa hát có ghi lại các buổi biểu diễn của cô đã được phát hành ở St. Petersburg, và tổng cộng cô đã thực hiện 36 bản thu âm trong sự nghiệp sáng tạo của mình.

Một lần, vào năm 1905, ngay sau khi Kuznetsova ra mắt tại Mariinsky, trong buổi biểu diễn của cô trong nhà hát, một cuộc cãi vã đã nổ ra giữa các sinh viên và sĩ quan, tình hình đất nước đang mang tính cách mạng và sự hoảng loạn bắt đầu trong nhà hát. Maria Kuznetsova đã cắt ngang đoạn aria của Elsa trong vở “Lohengrin” của R. Wagner và bình tĩnh hát bài quốc ca Nga “God Save the Tsar”, tiếng còi buộc phải dừng cuộc cãi vã và khán giả bình tĩnh lại, màn trình diễn tiếp tục.

Người chồng đầu tiên của Maria Kuznetsova là Albert Albertovich Benois, thuộc triều đại nổi tiếng của các kiến ​​​​trúc sư, nghệ sĩ, nhà sử học người Nga Benois. Trong thời kỳ đỉnh cao của sự nghiệp, Maria được biết đến với họ kép Kuznetsova-Benoit. Trong cuộc hôn nhân thứ hai, Maria Kuznetsova kết hôn với nhà sản xuất Bogdanov, trong cuộc hôn nhân thứ ba - với chủ ngân hàng và nhà công nghiệp Alfred Massenet, cháu trai của nhà soạn nhạc nổi tiếng Jules Massenet.

Trong suốt sự nghiệp của mình, Kuznetsova-Benois đã tham gia nhiều buổi ra mắt vở opera ở châu Âu, bao gồm các phần của Fevronia trong Câu chuyện về thành phố vô hình Kitezh của Rimsky-Korsakov và Trinh nữ Fevronia và Cleopatra từ vở opera cùng tên của J. Massenet, mà nhà soạn nhạc đã viết đặc biệt cho cô ấy. Và cũng trên sân khấu Nga, lần đầu tiên cô thể hiện vai Woglinda trong R. Gold of the Rhine của R. Wagner, Cio-Cio-san trong Madama Butterfly của G. Puccini và nhiều người khác. Cô đã đi lưu diễn các thành phố ở Nga, Pháp, Anh, Đức, Ý, Hoa Kỳ và các quốc gia khác với Công ty Opera Mariinsky.

Trong số những vai diễn hay nhất của cô: Antonida ("Cuộc sống cho Sa hoàng" của M. Glinka), Lyudmila ("Ruslan và Lyudmila" của M. Glinka), Olga ("Nàng tiên cá" của A. Dargomyzhsky), Masha ("Dubrovsky" của E. . Napravnik), Oksana (“Cherevichki” của P. Tchaikovsky), Tatiana (“Eugene Onegin” của P. Tchaikovsky), Kupava (“The Snow Maiden” của N. Rimsky-Korsakov), Juliet (“Romeo và Juliet” của Ch. Gounod), Carmen (“Carmen” Zh Bizet), Manon Lescaut (“Manon” của J. Massenet), Violetta (“La Traviata” của G. Verdi), Elsa (“Lohengrin” của R. Wagner) và những người khác .

Năm 1914, Kuznetsova tạm thời rời Nhà hát Mariinsky và cùng với Đoàn ba lê Nga của Sergei Diaghilev biểu diễn ở Paris và London với tư cách là một nữ diễn viên ba lê, đồng thời tài trợ một phần cho buổi biểu diễn của họ. Cô ấy đã nhảy trong vở ba lê “Truyền thuyết về Joseph” của Richard Strauss, vở ba lê được chuẩn bị bởi các ngôi sao cùng thời – nhà soạn nhạc kiêm nhạc trưởng Richard Strauss, đạo diễn Sergei Diaghilev, biên đạo múa Mikhail Fokin, trang phục và bối cảnh Lev Bakst, vũ công chính Leonid Myasin . Đó là một vai diễn quan trọng và là một công ty tốt, nhưng ngay từ đầu quá trình sản xuất đã gặp phải một số khó khăn: có rất ít thời gian để diễn tập, Strauss có tâm trạng không tốt, vì các diễn viên ba lê khách mời Ida Rubinstein và Lydia Sokolova đã từ chối tham gia, còn Strauss thì không. không thích làm việc với các nhạc sĩ Pháp và liên tục cãi nhau với dàn nhạc, và Diaghilev vẫn lo lắng về sự ra đi của vũ công Vaslav Nijinsky khỏi đoàn. Bất chấp những vấn đề đằng sau hậu trường, vở ballet đã ra mắt thành công ở London và Paris. Ngoài việc thử sức với múa ba lê, Kuznetsova đã biểu diễn một số buổi biểu diễn opera, bao gồm vở kịch Hoàng tử Igor của Borodin ở London.

Sau cuộc cách mạng năm 1918, Maria Kuznetsova rời Nga. Với tư cách là một nữ diễn viên, cô ấy đã làm điều đó với vẻ đẹp ấn tượng - ăn mặc như một cậu bé cabin, cô ấy đang trốn ở boong dưới của một con tàu đi đến Thụy Điển. Cô trở thành ca sĩ opera tại Nhà hát Opera Stockholm, sau đó ở Copenhagen và sau đó là Nhà hát Opera Hoàng gia, Covent Garden ở London. Trong suốt thời gian này, cô liên tục đến Paris, và vào năm 1921, cuối cùng cô định cư ở Paris, nơi trở thành ngôi nhà sáng tạo thứ hai của cô.

Vào những năm 1920, Kuznetsova đã tổ chức các buổi hòa nhạc riêng, nơi cô hát các bài hát, truyện tình cảm và opera của Nga, Pháp, Tây Ban Nha và gypsy. Tại những buổi hòa nhạc này, cô thường nhảy các điệu múa dân gian Tây Ban Nha và điệu flamenco. Một số buổi hòa nhạc của cô ấy là từ thiện để giúp đỡ những người Nga di cư khó khăn. Cô trở thành ngôi sao của vở opera Paris, được nhận vào tiệm của cô được coi là một vinh dự lớn. “Sắc màu của xã hội”, các bộ trưởng và nhà công nghiệp chen chúc trước mặt cô. Ngoài các buổi hòa nhạc riêng, cô ấy thường làm việc với tư cách nghệ sĩ độc tấu tại nhiều nhà hát opera ở Châu Âu, bao gồm cả những nhà hát ở Covent Garden và tại Paris Opera và Opéra Comique.

Năm 1927, Maria Kuznetsova, cùng với Hoàng tử Alexei Tsereteli và giọng nam trung Mikhail Karakash, thành lập Công ty tư nhân Opera Nga ở Paris, nơi họ mời nhiều ca sĩ opera Nga đã rời Nga. Nhà hát Opera Nga đã dàn dựng Sadko, Câu chuyện về Sa hoàng Saltan, Câu chuyện về Thành phố Vô hình Kitezh và Thiếu nữ Fevronia, Hội chợ Sorochinskaya và các vở opera và vở ba lê khác của các nhà soạn nhạc Nga và được biểu diễn ở London, Paris, Barcelona, ​​Madrid, Milan và ở Buenos Aires xa xôi. Opera Nga kéo dài đến năm 1933.

Maria Kuznetsova qua đời ngày 25 tháng 1966 năm XNUMX tại Paris, Pháp.