Hòa âm trong âm nhạc: chính và phụ

Vấn đề tiếp theo của chúng tôi là dành riêng cho một hiện tượng như chàng trai. Chúng tôi sẽ cố gắng trả lời các câu hỏi sau: chế độ trong âm nhạc là gì, khái niệm này có thể được định nghĩa như thế nào và các loại chế độ âm nhạc là gì.

Vậy băn khoăn là gì? Hãy nhớ từ này có nghĩa là gì ngoài âm nhạc? Trong cuộc sống, đôi khi người ta nói về những người mà họ hợp nhau, nghĩa là họ là bạn bè, hiểu nhau và giúp đỡ lẫn nhau. Trong âm nhạc, các âm thanh cũng phải hòa hợp với nhau, hài hòa với nhau, nếu không sẽ không phải là một bài hát mà là một bản giao hưởng liên tục. Hóa ra sự hài hòa trong âm nhạc là những âm thanh thân thiện với nhau.

băn khoăn cơ bản

Có rất nhiều âm thanh trong bài hát và chúng khác nhau. Có những âm thanh ổn định - hỗ trợ và có những âm thanh không ổn định - di chuyển. Để tạo ra âm nhạc, cần có cả hai, và họ phải thay phiên nhau và giúp đỡ lẫn nhau.

Việc xây dựng âm nhạc có thể được ví như việc xây dựng một bức tường gạch. Như một bức tường ngăn cách giữa chúng bằng gạch và xi măng, nên một bài hát chỉ ra đời khi có những âm thanh ổn định và không ổn định.

Âm thanh ổn định mang lại sự bình yên cho âm nhạc, chúng làm chậm chuyển động tích cực, chúng thường kết thúc một bản nhạc. Âm thanh không ổn định là cần thiết cho sự phát triển; họ liên tục dẫn dắt sự phát triển của giai điệu khỏi những âm thanh ổn định và dẫn dắt trở lại chúng một lần nữa. Tất cả các âm thanh không ổn định có xu hướng biến thành âm thanh ổn định và ngược lại, âm thanh ổn định giống như nam châm hút những âm thanh không ổn định.

Tại sao những âm thanh ổn định và không ổn định hoạt động hài hòa không mệt mỏi như vậy? Để có được một số loại bài hát - vui hay buồn. Đó là, âm thanh của phím đàn cũng có thể ảnh hưởng đến tâm trạng của âm nhạc, chúng dường như cắt các giai điệu thành các sắc thái cảm xúc khác nhau.

Các loại băn khoăn: lớn và nhỏ

Vì vậy, chế độ luôn là cả một nhóm âm thanh hoạt động không mệt mỏi để tạo ra các bài hát đủ mọi tâm trạng. Có rất nhiều chế độ trong âm nhạc, nhưng có hai chế độ quan trọng nhất. Chúng được gọi là chính và phụ.

Âm giai trưởng, hay đơn giản là âm trưởng, là âm sắc nhẹ nhàng và vui vẻ. Nó phù hợp để tạo ra âm nhạc vui tươi, vui vẻ và sảng khoái. Âm giai thứ, hay đơn giản là thứ, là bậc thầy của âm nhạc buồn và suy tư.

Chế độ chính là mặt trời rực rỡ và bầu trời trong xanh, còn chế độ phụ là hoàng hôn đỏ rực và những đỉnh rừng vân sam tối dần dưới nó. Quy mô chính là cỏ mùa xuân xanh tươi trên bãi cỏ, mà con dê xám ăn rất thích. Chế độ phụ là ngắm nhìn từ cửa sổ vào buổi tối những chiếc lá mùa thu rơi và những hạt mưa mùa thu nhỏ giọt như thế nào. Vẻ đẹp có thể khác nhau, chính và phụ – hai nghệ sĩ sẵn sàng vẽ bất kỳ bức tranh nào bằng âm thanh của họ.

TIỀN BOA. Nếu bạn đang làm việc với trẻ em, thì sẽ rất hữu ích khi làm việc với hình ảnh. Cho trẻ xem một loạt tranh, để trẻ tưởng tượng xem chúng có thể phát ra âm thanh như thế nào – âm trưởng hay âm thứ? Bạn có thể tải xuống bộ sưu tập đã hoàn thành từ chúng tôi. Là một nhiệm vụ sáng tạo, đứa trẻ có thể được đề nghị tạo bộ sưu tập các hình ảnh chính và phụ của riêng mình. Điều này sẽ đánh thức trí tưởng tượng sáng tạo của anh ấy.

TUYỂN CHỌN HÌNH ẢNH “CHÍNH VÀ NHỎ” – TẢI XUỐNG

Những bài hát nổi tiếng như "Cây Giáng sinh được sinh ra trong rừng", Quốc ca trang trọng của Liên bang Nga và "Nụ cười" đầy nắng được sáng tác ở quy mô lớn. Các bài hát “Con châu chấu ngồi trên cỏ” và “Con bạch dương đứng trên cánh đồng” được sáng tác ở âm giai thứ.

ĐỐ. Nghe hai bản nhạc. Đây là hai điệu nhảy trong “Album thiếu nhi” của Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Một điệu nhảy được gọi là "waltz", điệu còn lại - "mazurka". Bạn nghĩ cái nào là chính và cái nào là phụ?

Đoạn số 1 “Waltz”

Đoạn số 2 “Mazurka”

Câu trả lời đúng: “Waltz” là nhạc chính và “Mazurka” là nhạc phụ.

Phím và gamma

Các chế độ chính và phụ có thể được xây dựng từ bất kỳ âm nhạc nào – từ do, từ re, từ mi, v.v. Âm đầu tiên, quan trọng nhất này sẽ được gọi là âm bổ trong hòa âm. Và vị trí chiều cao của phím đàn, liên kết nó với một loại thuốc bổ nào đó, được biểu thị bằng từ "âm sắc".

Mỗi âm nên được gọi bằng cách nào đó. Một người có họ và tên, khóa có tên thuốc bổ và chế độ, cũng có thể ghép thành một tên. Ví dụ, C trưởng (nốt DO là âm bổ, nghĩa là âm chính, trưởng của đội, một phím đàn được tạo ra từ nó và phím đàn là phím chính). Hoặc một ví dụ khác: D thứ là một âm giai thứ từ nốt PE. Các ví dụ khác: E trưởng, F trưởng, G thứ, A thứ, v.v.

NHIỆM VỤ. Cố gắng tự tạo một số tên cho khóa. Thuốc bổ nào, băn khoăn nào, gộp chung lại. Bạn đã nhận được gì?

Nếu bạn sắp xếp tất cả các âm của phím theo thứ tự, bắt đầu bằng âm bổ, bạn sẽ có được một thang âm. Quy mô bắt đầu với thuốc bổ và kết thúc với nó. Nhân tiện, các thang âm được đặt tên giống hệt như các phím. Ví dụ, âm giai E thứ bắt đầu bằng nốt MI và kết thúc bằng nốt MI, âm giai trưởng G bắt đầu bằng nốt S và kết thúc bằng nốt tương tự. Bạn hiểu không? Đây là một ví dụ âm nhạc:

Nhưng những dấu thăng và dấu thăng đến từ đâu trong những thang âm này? Hãy nói về điều này hơn nữa. Hóa ra các âm giai trưởng và âm giai thứ đều có cấu trúc đặc biệt của riêng chúng.

Cấu trúc quy mô lớn

Để có được một âm giai trưởng, bạn chỉ cần lấy tám âm thanh và sắp xếp chúng. Nhưng không phải tất cả các âm thanh phù hợp với chúng tôi. Làm thế nào để chọn đúng? Bạn biết rằng khoảng cách giữa các bậc có thể là nửa cung hoặc cả cung. Vì vậy, đối với âm giai trưởng, điều cần thiết là khoảng cách giữa các âm của nó phải tương ứng với công thức: âm-âm, nửa cung, âm-âm-âm, nửa cung.

Ví dụ: âm giai C trưởng bắt đầu bằng nốt DO và kết thúc bằng nốt DO. Giữa âm DO và RE có khoảng cách là một âm, giữa RE và MI cũng có một âm, và giữa MI và FA chỉ là nửa âm. Hơn nữa: giữa FA và SOL, SOL và LA, LA và SI cho cả một âm, giữa SI và DO trên – chỉ một nửa cung.

Hãy đối phó với âm và nửa cung

Nếu bạn quên âm và nửa cung là gì, hãy lặp lại nó. Nửa cung là quãng ngắn nhất từ ​​nốt này sang nốt khác. Bàn phím piano cho chúng ta thấy các nửa cung giữa các âm thanh rất rõ ràng. Nếu chơi tất cả các phím liên tiếp, không bỏ phím trắng hoặc phím đen, thì khi chuyển từ phím này sang phím khác, chúng ta chỉ đi được một quãng là nửa cung.

Như bạn có thể thấy, một nửa cung có thể được chơi bằng cách đi lên từ phím trắng đến phím đen gần nhất hoặc đi xuống từ phím đen đến phím trắng nằm ngay bên cạnh. Ngoài ra, chỉ được hình thành giữa các âm "trắng": đó là MI-FA và SI-DO.

Nửa cung là một nửa, và nếu bạn hợp nhất hai nửa lại với nhau, bạn sẽ có một cái gì đó hoàn chỉnh, bạn sẽ có một âm hoàn chỉnh. Trên bàn phím đàn piano, có thể dễ dàng tìm thấy toàn bộ âm sắc giữa hai phím màu trắng liền kề nếu chúng được phân tách bằng một phím màu đen. Nghĩa là, DO-RE là một âm, và RE-MI cũng là một âm, nhưng MI-FA không phải là một âm, nó là một nửa cung: không có gì ngăn cách các phím trắng này.

Để có được toàn bộ âm sắc từ nốt MI trong một cặp, bạn không cần phải sử dụng FA đơn giản mà phải sử dụng FA-SHARP, tức là thêm một nửa âm khác. Hoặc bạn có thể bỏ FA, nhưng sau đó bạn phải hạ MI, lấy MI-FLAT.

Đối với các phím màu đen, trên đàn piano, chúng được sắp xếp theo nhóm – hai hoặc ba. Vì vậy, bên trong nhóm, hai phím đen liền kề cũng được loại bỏ khỏi nhau bằng một âm. Ví dụ: C-SHARP và D-SHARP, cũng như G-FLAT và A-FLAT, đều là sự kết hợp của các nốt mang lại cho chúng ta toàn bộ âm sắc.

Nhưng ở những khoảng cách lớn giữa các nhóm “nút” màu đen, tức là khi hai phím trắng được đặt giữa hai phím đen, khoảng cách sẽ là một âm rưỡi (ba nửa cung). Ví dụ: từ MI-phẳng sang F-sharp hoặc từ SI-flat sang C-sharp.

Thông tin chi tiết về âm và nửa cung có thể được tìm thấy trong bài viết Tình cờ.

Xây dựng quy mô lớn

Vì vậy, trong âm giai trưởng, các âm nên được sắp xếp sao cho giữa chúng có hai âm đầu tiên, sau đó là nửa âm, sau đó là ba âm và một nửa âm nữa. Ví dụ, hãy xây dựng thang âm D trưởng. Đầu tiên, chúng tôi tạo một “khoảng trống” – chúng tôi viết các nốt liên tiếp từ âm PE thấp hơn đến âm PE trên. Thật vậy, trong D trưởng, âm PE là âm bổ, âm giai phải bắt đầu bằng nó và phải kết thúc bằng nó.

Và bây giờ bạn cần “tìm ra mối quan hệ” giữa các âm và đưa chúng vào công thức của âm giai trưởng.

• Có cả một giai điệu giữa RE và MI, mọi thứ đều ổn ở đây, hãy tiếp tục.
• Giữa MI và FA là một nửa cung, nhưng ở chỗ này, theo công thức, nên có một cung. Chúng tôi nói thẳng ra – bằng cách tăng âm của FA, chúng tôi thêm một nửa âm nữa vào khoảng cách. Chúng tôi nhận được: MI và F-SHARP – một tông màu hoàn chỉnh. Bây giờ đặt hàng!
• F-SHARP và SALT mang đến cho chúng tôi nửa cung mà lẽ ra chỉ ở vị trí thứ ba. Hóa ra việc chúng tôi giơ thẻ FA không phải là vô ích, chiếc máy sắc nét này vẫn hữu ích với chúng tôi. Tiến lên.
• SOL-LA, LA-SI là các âm nguyên, vì theo công thức nên để nguyên.
• Hai âm tiếp theo SI và DO là một nửa cung. Bạn đã biết cách nắn nót: bạn cần tăng khoảng cách – đặt dấu thăng trước DO. Nếu cần giảm khoảng cách, chúng tôi sẽ đặt nó bằng phẳng. Bạn có hiểu nguyên lý không?
• Âm cuối – C-SHARP và RE – là nửa cung: bạn cần gì!

Chúng ta đã kết thúc với cái gì? Hóa ra có hai dấu thăng trong âm giai D trưởng: F-SHARP và C-SHARP. Bây giờ bạn có hiểu họ đến từ đâu không?

Tương tự, bạn có thể xây dựng các âm giai trưởng từ bất kỳ âm nào. Và ở đó, dấu thăng hoặc dấu giáng cũng sẽ xuất hiện. Ví dụ: trong F trưởng có một dấu giáng (SI-FLAT) và trong C trưởng có tới năm dấu thăng (DO, RE, FA, SOL và A-SHARP).

Bạn có thể tạo thang âm không chỉ từ “các phím trắng” mà còn từ các âm trầm hoặc bổng. Đừng quên tính đến các dấu hiệu bạn biết. Ví dụ, âm giai trưởng E-phẳng là một âm giai có ba nốt thăng (MI-phẳng, A-phẳng và B- giáng), và âm giai trưởng F-sharp là một thang âm có sáu thăng (tất cả các thăng trừ C-sharp). ).

Cấu trúc của âm giai thứ

Ở đây, nguyên tắc gần giống như với âm giai trưởng, chỉ có công thức cấu tạo của âm giai thứ hơi khác một chút: âm sắc, nửa cung, âm-cung, nửa cung, âm-cung. Bằng cách áp dụng trình tự các âm và nửa cung này, bạn có thể dễ dàng có được một âm giai thứ.

Hãy chuyển sang các ví dụ. Hãy lập một âm giai thứ từ nốt SALT. Đầu tiên, chỉ cần viết ra tất cả các nốt theo thứ tự từ G đến G (từ âm bổ dưới đến âm lặp lại ở trên cùng).

Tiếp theo, chúng tôi xem xét khoảng cách giữa các âm thanh:

• Giữa SALT và LA – cả một giai điệu, vì nó phải theo công thức.
• Hơn nữa: LA và SI cũng là một âm, nhưng ở chỗ này cần có nửa cung. phải làm gì? Cần phải giảm khoảng cách, vì điều này, chúng tôi hạ thấp âm thanh SI bằng cách sử dụng một mặt phẳng. Ở đây chúng ta có dấu hiệu đầu tiên – B-phẳng.
• Hơn nữa, theo công thức, chúng ta cần hai tông màu. Giữa các âm thanh B-phẳng và DO, cũng như DO và RE, chỉ có một khoảng cách như vậy.
• Tiếp theo: RE và MI. Có cả một âm giữa các nốt này, nhưng chỉ cần một nửa cung. Một lần nữa, bạn đã biết cách xử lý: chúng ta hạ thấp nốt MI, và chúng ta có một nửa cung giữa RE và MI-FLAT. Đây là dấu hiệu thứ hai dành cho bạn!
• Chúng tôi kiểm tra lần cuối: chúng tôi cần thêm hai tông màu nữa. MI PHẲNG với FA là một âm, và FA với SA cũng là một âm. Mọi thứ ổn cả!

Cuối cùng bạn đã nhận được gì? Có hai căn trong âm giai thứ G: SI-FLAT và MI-FLAT.

Để luyện tập, bạn có thể tự xây dựng hoặc “nhặt” một số âm giai thứ: ví dụ như F thăng thứ và A thứ.

Làm thế nào khác bạn có thể nhận được một quy mô nhỏ?

Âm giai trưởng và âm giai thứ, được xây dựng từ cùng một âm bổ, chỉ khác nhau ở ba âm. Hãy cùng tìm hiểu xem những khác biệt đó là gì nhé. Hãy so sánh âm giai C trưởng (không dấu) và C thứ (ba giáng).

Mỗi âm thanh của thang âm là một mức độ. Vì vậy, trong âm giai thứ, so với âm giai trưởng, có ba bậc thấp – thứ ba, thứ sáu và thứ bảy (được đánh dấu bằng chữ số La Mã – III, VI, VII). Vì vậy, nếu chúng ta biết âm giai trưởng, thì chúng ta có thể dễ dàng có được âm giai thứ chỉ bằng cách thay đổi ba âm.

Đối với bài tập, hãy làm việc với phím của G trưởng. Trong thang âm G trưởng, một dấu thăng là F-SHARP, là bậc thứ bảy của thang âm.

• Chúng tôi hạ thấp bước thứ ba – nốt SI, chúng tôi nhận được SI-FLAT.
• Chúng tôi hạ thấp bước thứ sáu – nốt MI, chúng tôi nhận được MI-FLAT.
• Chúng tôi hạ thấp bước thứ bảy – ghi chú F-SHARP. Âm thanh này đã được nâng lên và để hạ thấp nó, bạn chỉ cần hủy phần tăng, nghĩa là loại bỏ phần sắc nét.

Do đó, trong G thứ sẽ chỉ có hai dấu hiệu – SI-FLAT và MI-FLAT, và F-SHARP sẽ biến mất khỏi nó mà không để lại dấu vết. Như bạn có thể thấy, không có gì phức tạp.

Âm thanh ổn định và không ổn định trong chính

Có bảy bậc trong cả âm giai trưởng và thứ, trong đó có ba bậc ổn định và bốn bậc không ổn định. Các bước ổn định là bước thứ nhất, thứ ba và thứ năm (I, III, V). Không ổn định – đây là tất cả phần còn lại – thứ hai, thứ tư, thứ sáu, thứ bảy (II, IV, VI, VII).

Các bước ổn định nếu ghép lại với nhau sẽ tạo thành một bộ ba bổ sung, tức là bộ ba được xây dựng từ chất bổ, từ bước đầu tiên. Từ bộ ba có nghĩa là một hợp âm của ba âm thanh. Bộ ba bổ được viết tắt là T53 (chính) hoặc bằng một chữ cái nhỏ t53 (phụ).

Trong âm giai trưởng, bộ ba bổ âm là chính, và trong âm giai thứ, tương ứng là thứ. Do đó, bộ ba bước ổn định cho chúng ta một bức tranh hoàn chỉnh về âm sắc – âm điệu và cung bậc của nó. Âm thanh của bộ ba bổ âm là một loại hướng dẫn cho các nhạc sĩ, theo đó họ điều chỉnh phần đầu của tác phẩm.

Ví dụ, chúng ta hãy xem xét các âm thanh ổn định và không ổn định trong D trưởng và C thứ.

D trưởng là một âm sắc nhẹ với hai dấu thăng (FA-SHARP và C-SHARP). Các âm thanh ổn định trong đó là RE, F-SHARP và LA (nốt thứ nhất, thứ ba và thứ năm trong thang âm), chúng cùng nhau mang đến cho chúng ta một bộ ba âm sắc. Những cái không ổn định là MI, SALT, SI và C-SHARP. Xem ví dụ: các bước không ổn định được tô bóng để rõ hơn:

C thứ là một âm giai có ba giáng (B-Flat, E-Flat và A-Flat), nó là thứ và do đó nghe có một chút buồn. Các bước ổn định ở đây là DO (thứ nhất), MI-FLAT (thứ ba) và G (thứ năm). Họ cung cấp cho chúng tôi một bộ ba thuốc bổ nhỏ. Các bước không ổn định là RE, FA, A-FLAT và B-FLAT.

Vì vậy, trong số này, chúng tôi đã làm quen với các khái niệm âm nhạc như chế độ, âm sắc và thang âm, kiểm tra cấu trúc của trưởng và phụ, học cách tìm các bước ổn định và không ổn định. Từ những vấn đề sau, bạn sẽ tìm hiểu về các loại âm trưởng và âm thứ cũng như các chế độ khác trong âm nhạc, cũng như cách nhanh chóng xác định dấu thăng và dấu thăng trong bất kỳ phím nào.