Xe Cedolin Fiorenza |

Xe Cedolin Fiorenza

Fiorenza Cedolins sinh ra ở Anduins, một thị trấn nhỏ thuộc tỉnh Pordenone (vùng Friuli-Venezia Giulia). Ngay từ khi còn nhỏ, Chedolins đã xuất hiện lần đầu trên sân khấu opera chuyên nghiệp (1988). Vai chính đầu tiên của cô là Santuzza trong Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice in Genoa, 1992). Sở hữu chất giọng nhẹ nhàng uyển chuyển với gam màu tối hiếm có và âm vực lớn, cũng như kho vũ khí kỹ thuật mạnh mẽ cho phép cô biểu diễn cả hai phần của giọng nữ cao trữ tình - kịch tính và cảm thấy tự tin trong các tiết mục kịch (verist), ca sĩ ở giai đoạn đầu của sự nghiệp đã thành công trong nhiều mùa giải liên tiếp. cộng tác với tư cách khách mời độc tấu trong lễ hội ở Split (Croatia). Những phần không đồng nhất về mặt phong cách phải biểu diễn trong giai đoạn này trở thành cơ sở khởi đầu để bạn có thể cải thiện khả năng ca hát và tích lũy kinh nghiệm nghệ thuật. Vì vậy, với lòng nhiệt thành đáng ghen tị, Chedolins đã làm chủ các tiết mục rộng nhất từ ​​Cuộc chiến giữa Tancred và Clorinda của Monteverdi đến Carmina Burana của Orff, từ Moses của Rossini đến Salome của Richard Strauss.

Như đã lưu ý, bước ngoặt định mệnh trong sự nghiệp của Chaedolins xảy ra vào năm 1996. Là người chiến thắng trong Cuộc thi Quốc tế Luciano Pavarotti, cô có cơ hội hát “Tosca” của Puccini ở Philadelphia trong cùng một buổi biểu diễn với giọng nam cao chính của hành tinh. . Cùng năm, nam ca sĩ có thêm một Santuzza tại Lễ hội Ravenna (nhạc trưởng - Riccardo Muti). Vào mùa hè năm 1997, KICCO MUSIC thu âm trên CD Cilea "Gloria" với Cedolins trong vai trò chủ đề từ một buổi biểu diễn tại Lễ hội San Gimignano. Vào mùa thu cùng năm - lại Santuzza tại lễ hội Mascagni ở Livorno. Vì vậy, bản chất của giọng nói tự nhiên xác định cơ sở của tiết mục của ca sĩ là “Veristic-Puccini”.

Tuy nhiên, bắt đầu từ tháng 1997 năm XNUMX, Cedolins đã quyết định đưa tiết mục của mình vào một bản chỉnh sửa được cân nhắc kỹ lưỡng. Trước hết, ưu tiên dành cho các nữ anh hùng trữ tình, cũng như các vai diễn thuộc thể loại trữ tình và kịch tính, đòi hỏi sự linh hoạt và uyển chuyển nhất định của giọng nói cùng với màu sắc ấm, dày của âm thanh và độ bão hòa của kết cấu giọng hát. Những chú chim lạc vào các tiết mục của verismo và “grand opera” (trong trường hợp này, thuật ngữ này dùng để chỉ các phần kịch chính thức) dần dần bắt đầu mất đi tính chất thống trị một cách có hệ thống.

Kể từ thời điểm đó, số lượng các hợp đồng Chedolins tăng lên như một quả cầu tuyết. Từng sân khấu opera lớn nhất thế giới phục tùng cô. Quỹ đạo của các cuộc giao tranh của cô trải dài từ Nhà hát Opera Metropolitan của New York đến Vườn Covent của London, từ Nhà hát Opera Bastille của Paris đến Liceu của Barcelona, ​​từ Nhà hát Opera của Zurich đến Nhà hát Real của Madrid. Tác giả của những dòng này may mắn hai lần được nghe ca sĩ trong các buổi biểu diễn của nhà hát Arena di Verona: trong vở opera Il trovatore (2001) và Aida (2002) của Verdi. Và, tất nhiên, những con đường của sự sáng tạo nghiễm nhiên dẫn người biểu diễn đến con đường rộng lớn linh thiêng của nhà hát La Scala - thánh địa opera mà bất kỳ ca sĩ nào cũng mơ ước được chinh phục. Màn ra mắt Milan của Cedolins bắt đầu từ tháng 2007 năm XNUMX: vai chính trong Madama Butterfly của Puccini (nhạc trưởng - Myung-Vun Chung) gây được tiếng vang lớn.

Một trong những ấn phẩm của các nhà phê bình người Ý nhiệt thành vào thời kỳ đó trên tạp chí Messnticro Veneto, một cuộc phỏng vấn với ca sĩ, có tên “Tên của La Scala là Fiorenza Cedolins.” Đây là những gì được viết trong phần mở đầu của nó: “Đó là một sự điên rồ thực sự của công chúng. Ngôi đền của Nhà hát Opera Ý, một trong những nơi được tôn kính nhất đối với bất kỳ nghệ sĩ nào, đã đứng dậy và “hét lên” với sự thích thú và tán thưởng. Fiorenza Cedolins, một giọng nữ cao trẻ tuổi, đã làm xúc động, quyến rũ, làm say đắm những khán giả đặc biệt và sành sỏi nhất - khán giả của nhà hát La Scala ở Milan - với màn trình diễn tuyệt vời của phần chính… ”Giai đoạn hợp tác quan trọng tiếp theo với nhà hát này, như đã nói ở phần đầu của ghi chú của chúng tôi, là phần mở đầu mùa giải này tại La Scala. Và không còn nghi ngờ gì nữa: những liên hệ sáng tạo với ngôi đền nghệ thuật này chắc chắn sẽ tiếp tục trong tương lai.

Giọng ca sĩ đặc trưng của trường phái thanh nhạc Ý đến nỗi vô tình có những hồi tưởng lịch sử với giọng hát của huyền thoại Renata Tebaldi. Hơn nữa, chúng không có nghĩa là không có cơ sở. Sabino Lenochi, người quen biết với Tebaldi, đã chia sẻ những kỷ niệm của mình trong buổi họp báo. Trong một cuộc gặp gỡ với prima donna vĩ đại, anh đã đưa cho cô những bản ghi âm của Chedolins để nghe - và Tebaldi thốt lên: "Cuối cùng, tôi đã tìm thấy người thừa kế sáng tạo của mình!" Phong độ hiện tại của Fiorenza Cedolins là rất ấn tượng. Nó có gần như tất cả các vở của Puccini (tám trong số mười vở opera của ông). Những vở opera của Verdi chiếm một phần rất lớn trong số đó. Hãy chỉ tên một vài trong số họ. Trong số các tác phẩm đầu tiên là “Lombards trong cuộc Thập tự chinh đầu tiên”, “Trận chiến của Legnano”, “Robbers”, “Louise Miller”. Trong số những lựa chọn sau này có Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Và cuối cùng, những vở opera hoàn thành công việc của nhạc trưởng đến từ Busseto là Don Carlos, Aida, Othello và Falstaff.

Lớp nhạc bel canto lãng mạn trong các tiết mục của Cedolins là nhỏ (Norma của Bellini, Polieucto của Donizetti và Lucrezia Borgia), nhưng điều này là khách quan và tự nhiên. Trong trường hợp cần giải thích tiết mục của ca khúc bel canto lãng mạn của Ý vào thế kỷ XNUMX, ca sĩ tiếp cận lựa chọn của mình một cách tỉ mỉ và chọn lọc nhất, đảm bảo rằng giọng hát của cô ấy hoàn toàn tuân thủ các tiêu chuẩn không thể lay chuyển của phong cách, cả về tessitura và trong đặc điểm nhạc cụ của cô ấy.