Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Người Hy Lạp có cha và người Đức theo mẹ, giọng nữ cao Dimitra Theodossiou ngày nay là một trong những giọng nữ cao được công chúng và các nhà phê bình đánh giá cao nhất. Cô xuất hiện lần đầu vào năm 1995 trong La Traviata tại Nhà hát Megaron ở Athens. Là người biểu diễn xuất sắc âm nhạc của Verdi, Donizetti và Bellini, Teodossiu đã thể hiện tài năng của mình một cách đặc biệt xuất sắc trong năm diễn ra lễ kỷ niệm Verdi. Các mùa trước rất giàu thành công sáng tạo: Attila và Stiffelio ở Trieste, La Traviata ở Helsinki và Troubadour ở Montecarlo. Một người hát rong khác, lần này được dẫn dắt bởi Maestro Riccardo Muti, là buổi ra mắt đầu tiên của cô tại La Scala. Thành công cá nhân trong cùng một vở opera tại địa điểm ngoài trời tráng lệ và đồng thời khó khăn nhất – Arena di Verona. Rino Alessi đang nói chuyện với Dimitra Theodossiou.

Có vẻ như “Troubadour” được định sẵn để đóng một vai trò đặc biệt trong số phận của bạn…

Khi tôi sáu tuổi, cha tôi, một người say mê opera, đã đưa tôi đến nhà hát lần đầu tiên trong đời. Khi kết thúc buổi biểu diễn, tôi nói với anh ấy: khi tôi lớn lên, tôi sẽ là Leonora. Cuộc gặp gỡ với opera giống như tiếng sét ái tình, và âm nhạc gần như trở thành nỗi ám ảnh đối với tôi. Tôi đến thăm nhà hát ba lần một tuần. Không có nhạc sĩ nào trong gia đình tôi, mặc dù bà tôi mơ ước được cống hiến hết mình cho âm nhạc và ca hát. Chiến tranh đã ngăn cản việc thực hiện ước mơ của cô. Cha tôi đã nghĩ về nghề nhạc trưởng, nhưng bạn phải làm việc và âm nhạc dường như không phải là một nguồn thu nhập đáng tin cậy.

Kết nối của bạn với âm nhạc của Verdi trở nên không thể tách rời…

Các vở opera của Verdi thời trẻ chính xác là tiết mục mà tôi cảm thấy thoải mái nhất. Ở Verdi phụ nữ tôi thích sự dũng cảm, tươi mới, rực lửa. Tôi nhận ra mình trong các nhân vật của họ, tôi cũng nhanh chóng phản ứng với tình huống, tham gia chiến đấu nếu cần thiết … Và sau đó, các nữ anh hùng của Verdi trẻ tuổi, giống như các nữ anh hùng của Bellini và Donizetti, là những phụ nữ lãng mạn, và họ đòi hỏi một giọng hát biểu cảm rõ rệt. phong cách và đồng thời tính di động tuyệt vời của giọng nói .

Bạn có tin vào chuyên môn không?

Vâng, tôi tin, không có bất kỳ nghi ngờ và thảo luận nào. Tôi học ở Đức, ở Munich. Giáo viên của tôi là Birgit Nickl, người mà tôi vẫn học cùng. Tôi thậm chí chưa bao giờ nghĩ đến khả năng trở thành nghệ sĩ độc tấu toàn thời gian của một trong những nhà hát ở Đức, nơi mọi người hát vào mỗi buổi tối. Những trải nghiệm như vậy có thể dẫn đến mất tiếng. Tôi thích bắt đầu với những vai quan trọng trong các rạp ít nhiều quan trọng hơn. Tôi đã đi hát được bảy năm rồi và sự nghiệp của tôi đang phát triển một cách tự nhiên: tôi thấy điều đó là đúng.

Tại sao bạn chọn du học Đức?

Vì tôi là người Đức bên mẹ. Tôi đến Munich lúc 1993 tuổi và bắt đầu học kế toán và kinh tế kinh doanh. Sau năm năm, khi tôi đã đi làm và nuôi sống bản thân, tôi quyết định từ bỏ mọi thứ và cống hiến hết mình cho ca hát. Tôi đã tham gia các khóa học chuyên môn tại Trường Ca hát Munich tại Nhà hát Opera Munich dưới sự hướng dẫn của Josef Metternich. Sau đó, tôi học tại nhạc viện ở cùng Munich, nơi tôi hát những phần đầu tiên của mình trong phòng thu opera. Năm XNUMX, tôi nhận được học bổng từ điền trang của Maria Callas ở Athens, học bổng này đã cho tôi cơ hội ra mắt vở La Traviata tại Nhà hát Megaron một thời gian sau đó. Tôi đã hai mươi chín tuổi. Ngay sau La Traviata, tôi đã hát Anne Boleyn của Donizetti tại Nhà hát Opera Quốc gia ở Kassel.

Khởi đầu tuyệt vời, không còn gì để nói. Học bổng La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas. Bạn là người Hy Lạp. Tôi sẽ nói một điều tầm thường, nhưng bạn đã nghe bao nhiêu lần: đây là Callas mới?

Tất nhiên, tôi đã nói điều này. Bởi vì tôi đã hát không chỉ ở La Traviata và Anne Boleyn, mà còn ở Norma. Tôi đã không chú ý đến nó. Maria Callas là thần tượng của tôi. Công việc của tôi được hướng dẫn bởi tấm gương của cô ấy, nhưng tôi hoàn toàn không muốn bắt chước cô ấy. Bên cạnh đó, tôi không nghĩ rằng nó có thể. Tôi tự hào về nguồn gốc Hy Lạp của mình và thực tế là khi bắt đầu sự nghiệp, tôi đã hát trong hai vở opera gắn liền với cái tên Callas. Tôi chỉ có thể nói rằng họ đã mang lại may mắn cho tôi.

Còn các cuộc thi thanh nhạc thì sao?

Cũng có những cuộc thi, và đó là một trải nghiệm rất hữu ích: Belvedere ở Vienna, Viotti ở Vercelli, Giuseppe Di Stefano ở Trapani, Operalia do Placido Domingo đạo diễn. Tôi luôn là một trong những người đầu tiên, nếu không phải là người đầu tiên. Nhờ một trong những cuộc thi mà tôi đã xuất hiện lần đầu với vai Donna Anna trong vở Don Giovanni của Mozart, vở opera thứ ba của tôi, trong đó Ruggero Raimondi là bạn diễn.

Hãy quay trở lại với Verdi. Bạn đang nghĩ đến việc mở rộng tiết mục của mình trong tương lai gần?

Ồ chắc chắn rồi. Nhưng không phải vở opera nào của Verdi cũng phù hợp với giọng hát của tôi, đặc biệt là trong tình trạng hiện tại. Tôi đã được đề nghị biểu diễn ở Aida, nhưng sẽ rất nguy hiểm nếu tôi hát trong vở opera này: nó đòi hỏi sự trưởng thành về giọng hát mà tôi chưa đạt được. Điều tương tự cũng có thể nói về Vũ hội hóa trang và Thần lực định mệnh. Tôi yêu tất cả những vở opera này và muốn hát trong chúng trong tương lai, nhưng bây giờ tôi thậm chí không nghĩ đến việc chạm vào chúng. Cùng với giáo viên của mình, tôi đã chuẩn bị The Two Foscari, Joan of Arc và The Robbers, trong đó tôi đã ra mắt lần đầu vào năm ngoái tại Teatro Massimo ở Palermo. Trong Don Carlos, tôi đã hát ở San Carlo ở Napoli. Giả sử rằng tại thời điểm này, nhân vật kịch tính nhất trong tiết mục của tôi là Odabella trong Attila. Đó cũng là nhân vật đánh dấu mốc quan trọng trong sự nghiệp của tôi.

Vì vậy, bạn loại trừ khả năng xuất hiện của mình trong hai vở opera rất thú vị và kịch tính của Verdi trẻ tuổi, Nabucco và Macbeth?

Không, tôi không loại trừ nó. Nabucco rất thú vị đối với tôi, nhưng tôi vẫn chưa được mời hát trong đó. Đối với Lady Macbeth, cô ấy đã được đề nghị cho tôi, và tôi rất thích hát phần này, bởi vì tôi nghĩ rằng nữ anh hùng này được trời phú cho một năng lượng đến mức cô ấy dù muốn dù không cũng phải được diễn giải khi bạn còn trẻ và giọng hát của bạn còn tươi. Tuy nhiên, nhiều người khuyên tôi nên hoãn cuộc gặp với Lady Macbeth. Tôi tự nói với mình: Verdi muốn một ca sĩ có giọng hát xấu xí để hát cho quý cô, tôi sẽ đợi cho đến khi giọng hát của mình trở nên xấu xí.

Nếu chúng tôi loại trừ Liu trong “Turandot”, bạn chưa bao giờ hát trong các tác phẩm của thế kỷ XX. Bạn không bị quyến rũ bởi những nhân vật quan trọng như Tosca hay Salome sao?

Không, Salome là một nhân vật đẩy lùi tôi. Các nữ anh hùng yêu thích của tôi là Lucia và Anne Boleyn của Donizetti. Tôi thích tình cảm cuồng nhiệt, sự điên cuồng của họ. Trong xã hội chúng ta đang sống, không thể bày tỏ cảm xúc theo cách chúng ta muốn, và đối với ca sĩ, opera trở thành một hình thức trị liệu. Và sau đó, nếu tôi đang diễn giải một nhân vật, tôi phải chắc chắn XNUMX%. Họ nói với tôi rằng trong hai mươi năm nữa tôi sẽ có thể hát trong các vở opera của Wagner. Ai biết? Tôi chưa lên kế hoạch gì cho tiết mục này.

Phỏng vấn Dimitra Theodossiou đăng trên tạp chí l'opera Bản dịch từ tiếng Ý của Irina Sorokina, operanews.ru