Giam giữ |
in nghiêng. ritardo; Tiếng Đức Vorhalt, tiếng Pháp và tiếng Anh. đình chỉ
Âm thanh không phải hợp âm trên một nhịp xuống làm chậm quá trình nhập của một nốt hợp âm liền kề. Có hai loại Z: chuẩn bị (âm Z. vẫn còn từ hợp âm trước trong cùng một giọng hoặc được đưa vào hợp âm trước ở một giọng khác) và không chuẩn bị (âm Z. vắng mặt trong hợp âm trước; còn gọi là apodjatura). Nấu chín Z. chứa ba thời điểm: chuẩn bị, Z. và cho phép, không chuẩn bị - hai: Z. và cho phép.
Palestrina. motet.
PI Tchaikovsky. Bản giao hưởng thứ 4, phong trào II.
Sự chuẩn bị của Z. cũng có thể được thực hiện với một âm thanh không hợp âm (như thể bằng cách của Z.). Z. không được chuẩn bị trước thường có dạng âm vượt hoặc phụ (như ở nốt thứ 2) rơi vào nhịp nặng của thước đo. Âm Z. được giải quyết bằng cách di chuyển một giây chính hoặc phụ xuống, một phụ và (hiếm khi) lên giây chính. Độ phân giải có thể được trì hoãn bằng cách giới thiệu các âm thanh khác giữa nó và Z. - hợp âm hoặc không hợp âm.
Thường có những cái gọi là. kép (bằng hai giọng) và ba (bằng ba giọng) Z. Z. chuẩn bị kép có thể được hình thành trong những trường hợp khi thay đổi hòa âm, hai giọng chuyển sang một thứ hai chính hoặc phụ - theo một hướng (phần ba hoặc phần tư song song) hoặc theo các hướng ngược nhau. Với bộ ba Z. được chuẩn bị sẵn, hai giọng nói di chuyển theo một hướng và giọng thứ ba theo hướng ngược lại hoặc cả ba giọng nói đi theo cùng một hướng (hợp âm thứ sáu song song hoặc hợp âm phần tư). Các hạt đôi và hạt ba chưa chuẩn bị không bị ràng buộc bởi các điều kiện hình thành này. Âm trầm ở độ trễ kép và gấp ba thường không được tham gia và giữ nguyên vị trí, điều này góp phần tạo ra nhận thức rõ ràng về sự thay đổi trong hòa âm. Gấp đôi và gấp ba z. có thể không được phân giải đồng thời mà luân phiên phân hủy. phiếu bầu; độ phân giải của âm thanh bị trễ trong mỗi giọng nói tuân theo các quy tắc tương tự như độ phân giải của một Z. Do chỉ số của nó. vị trí trên cổ phiếu mạnh mẽ, Z., đặc biệt là không chuẩn bị, có ảnh hưởng lớn đến điều hòa. theo chiều dọc; với sự trợ giúp của Z., các phụ âm không có trong cổ điển có thể được hình thành. hợp âm (ví dụ: thứ tư và thứ năm). Z. (như một quy luật, được chuẩn bị, bao gồm cả gấp đôi và gấp ba) được sử dụng rộng rãi trong thời đại đa âm của cách viết chặt chẽ. Sau khi sự chấp thuận của đồng âm Z. ở giọng trên hàng đầu đã tạo thành một đặc điểm quan trọng của cái gọi là. phong cách hào hiệp (thế kỷ 18); Z. như vậy thường được kết hợp với "tiếng thở dài". L. Beethoven, nỗ lực vì sự đơn giản, chặt chẽ và nam tính trong âm nhạc của mình, đã cố tình hạn chế việc sử dụng Z. Một số nhà nghiên cứu đã định nghĩa đặc điểm này trong giai điệu của Beethoven bằng thuật ngữ “giai điệu tuyệt đối”.
Thuật ngữ Z. dường như được G. Zarlino sử dụng lần đầu tiên trong chuyên luận Le istitutioni harmoniche, 1558, tr. 197. Z. lúc đó được hiểu là âm thanh bất hòa, cần có sự chuẩn bị kỹ lưỡng và độ phân giải giảm dần nhịp nhàng. Vào đầu thế kỷ 16-17. Sự chuẩn bị của Z. không còn được coi là bắt buộc nữa. Từ thế kỷ 17, Z ngày càng được coi là một phần của hợp âm, và học thuyết Z. được đưa vào khoa học về hòa âm (đặc biệt là từ thế kỷ 18). Các hợp âm "chưa được giải quyết" trong lịch sử được chuẩn bị là một trong những loại hợp âm mới của thế kỷ 20. (phụ âm có thêm, hoặc phụ, thanh điệu).
Tài liệu tham khảo: Chevalier L., Lịch sử của học thuyết hòa hợp, trans. từ tiếng Pháp, Moscow, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Khóa học thực hành về hòa âm, phần II, M., 1935 (phần 1); Guiliemus Monachus, De preceptis Arti musice và bản tóm tắt thực hành, libellus, trong Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, tr. 273-307; Zarlino G., Le Institutioni harmonice. Một bản fax của ấn bản Venice năm 1558, NY, 1965, 3 parte, nắp. 42, tr. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Kholopov
