Thính màu |
Thính giác màu sắc, tóm tắt (tiếng Đức Farbenhoren, tiếng Pháp audition coloree, tiếng Anh màu sắc thính giác), là một định nghĩa được thiết lập trong lịch sử về thị giác-thính giác, ch. mảng. ngoài mục tiêu, “synesthesias” (“đồng cảm giác”). Chúng nên được phân biệt với các triệu chứng ám ảnh có bản chất bất thường. Synesthesia của nguồn gốc liên kết, phát sinh từ việc tạo ra và nhận thức về sản phẩm. các vụ kiện vốn có trong mỗi cá nhân như một chuẩn mực. Chúng bao gồm không nhiều “đồng cảm giác” thực tế như so sánh giữa các giác quan ở cấp độ biểu diễn. Coi gây mê không chỉ là tâm lý, mà còn là thẩm mỹ. hiện tượng, để C. s. sự tương tự về phong cách cũng nên được quy cho các loại hình nghệ thuật khác nhau (hội họa và âm nhạc, âm nhạc và kiến trúc, v.v.). Nghệ thuật như một hình thức nghệ thuật. giao tiếp chủ yếu đề cập đến khớp thần kinh, có một xác định. mức độ tổng quát. Đây là những synesthesias, là bản chất. những liên tưởng, liên tưởng nảy sinh và cố định trong quá trình nhận thức phức hợp (đa giác quan) về hiện thực của những người sống trong cùng một vùng địa lý, lịch sử. và điều kiện xã hội. Các khớp thần kinh cá nhân phản ánh các kết nối liên giác quan ngẫu nhiên có đặc tính chủ quan-tùy ý.
c.s. thể hiện ở những cách diễn đạt lời nói hàng ngày như âm thanh “sáng sủa”, “buồn tẻ”, màu sắc “la hét”, v.v. nội dung (ví dụ: “âm thanh của timpani là màu đỏ tươi chiến thắng” của KD Balmont). Sự hiện diện của khớp thần kinh thị giác-thính giác làm cơ sở cho hình ảnh. những khả năng của âm nhạc. Hình thức phổ biến nhất của C. s. liên quan đến nhận thức và sáng tạo âm nhạc (CS theo nghĩa hẹp) là do âm sắc (R. Wagner, VV Kandinsky) và âm sắc (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev và những người khác) quyết định. các đặc điểm màu sắc, mặc dù tính tổng quát đầy đủ của chúng chỉ được quan sát thấy trong ước tính “độ sáng”; do đó, các nhạc cụ ở âm vực cao nghe "nhẹ" hơn ở âm vực thấp. Theo cách tương tự, về “độ sáng”, các âm sắc được phân biệt một cách tổng hợp – theo tính năng phương thức của chúng (“Trưởng và phụ. Ánh sáng và bóng tối” – theo NA Rimsky-Korsakov). Bản thân các đặc điểm riêng lẻ của các đặc điểm màu sắc cũng xuất hiện ở mức độ giống như các đặc điểm cảm xúc-ngữ nghĩa và biểu tượng cơ bản là khác nhau. đánh giá về màu sắc và âm sắc (tông) đã phát triển trong quá trình giáo dục và sáng tạo. cách làm việc của mỗi nhạc sĩ. Tương tự synesthetic có thể được chỉ định cho các yếu tố khác của âm nhạc. ngôn ngữ: độ to – độ sáng hoặc khoảng cách, thay đổi đăng ký – thay đổi về “độ sáng” hoặc kích thước, melos – dẻo và đồ họa. phát triển, tốc độ – tốc độ chuyển động và biến đổi của hình ảnh trực quan, v.v.
Đang học C. với. trong phương tiện. ít bị kích thích nhất bởi những thử nghiệm trong lĩnh vực nhạc nhẹ, và cái gọi là. đồ họa âm nhạc (cố định hình ảnh trong bức tranh ấn tượng từ âm nhạc). nghiên cứu của C. với. được thực hiện như ở Liên Xô chẳng hạn. trong học viện nghệ thuật nhà nước. Khoa học (GAKhN), Mosk. bang un-the, All-Union n.-and. Viện Sân khấu, Âm nhạc và Điện ảnh (Leningrad), Viện Não bộ. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), trong và ngoài nước (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). Liên quan đến nghiên cứu của C. s. văn phòng thiết kế sinh viên “Prometheus” (Kazan) trong lừa đảo. Những năm 1960 đã thực hiện một cuộc khảo sát bằng câu hỏi đối với tất cả các thành viên của quảng cáo. liên bang của Liên Xô. Các nghiên cứu có hệ thống về C. với. được thực hiện tại Đại học Szeged (Hungary) và Viện Nghệ thuật Đồ họa ở Vienna.
Tài liệu tham khảo: Binet A., Câu hỏi về thính giác màu sắc, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Cách hợp âm để nghiên cứu hợp âm, P., 1915; Galeev BM, Thính giác màu sắc và hiệu ứng của ánh sáng và âm thanh, trong Thứ bảy: Báo cáo của Hội nghị Âm thanh Liên minh VI …, M., 1968; của ông, The Problem of Synesthesia in Art, in Sat: The Art of Luminous Sounds, Kazan, 1973; Vanechkina IL, Một số kết quả của một cuộc điều tra bảng câu hỏi, trong Thứ bảy: Báo cáo của Hội nghị Âm thanh Toàn Liên minh VI, M., 1968; của bà, các nhạc sĩ và nhạc nhẹ Liên Xô, trong tuyển tập: Nghệ thuật của âm thanh phát sáng, Kazan, 1973; Nazaikinsky E., Về tâm lý của nhận thức âm nhạc, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Thiết bị ánh sáng và âm nhạc, M., 1978; Thí nghiệm ánh sáng và âm nhạc của SLE “Prometheus”. Mục lục thư mục (1962-1978), Kazan, 1979; Trường các nhà khoa học và chuyên gia trẻ toàn liên minh “Ánh sáng và âm nhạc” (tóm tắt), Kazan, 1979.
BM Galeev
