Alexander Alexandrovich Davidenko |
Alexander Davidenko
Trong nghệ thuật của Davidenko, không có chi tiết được viết gọn gàng, cũng như không có hình ảnh của từng người và nhân vật, hoặc tiết lộ những trải nghiệm sâu sắc, riêng tư; cái chủ yếu trong đó là cái khác – hình ảnh quần chúng, khát vọng, sự trỗi dậy, thôi thúc của họ… D. Shostakovich
Vào những năm 20-30. Trong số các nhà soạn nhạc Liên Xô, nổi bật là A. Davidenko, một nhà tuyên truyền không mệt mỏi của bài hát đại chúng, một nhạc trưởng hợp xướng tài năng và một nhân vật xuất sắc của công chúng. Ông là một nhà sáng tác kiểu mới, phục vụ nghệ thuật đối với ông gắn bó chặt chẽ với công tác giáo dục tích cực, không mệt mỏi trong công nhân, nông dân tập thể, Hồng quân và Hải quân đỏ. Giao tiếp với quần chúng là nhu cầu sống còn và là điều kiện cần thiết để anh tồn tại với tư cách là một nghệ sĩ. Một người đàn ông thông minh khác thường và đồng thời có số phận bi thảm, Davidenko sống một cuộc đời ngắn ngủi, không có thời gian để thực hiện mọi kế hoạch của mình. Anh sinh ra trong một gia đình của một nhân viên điện báo, năm 15 tuổi anh vẫn là một đứa trẻ mồ côi (sau này anh bị ám ảnh bởi ý nghĩ ám ảnh rằng mình sẽ chung số phận với cha mẹ đã chết trẻ), từ năm 1917 tuổi, anh bắt đầu một cuộc sống tự lập, kiếm được bài học. Theo cách nói của ông, vào năm XNUMX, ông đã “tạo được sức hút” từ trường thần học, nơi ông được cha dượng gửi đến và nơi ông học rất tầm thường các môn cơ bản, chỉ bị thu hút bởi các bài học âm nhạc.
Năm 1917-19. Davidenko học tại Nhạc viện Odessa, năm 1919-21, ông phục vụ trong Hồng quân, sau đó làm công việc trật tự trên đường sắt. Một sự kiện quan trọng trong cuộc đời ông là việc ông được nhận vào Nhạc viện Mátxcơva năm 1922 trong lớp R. Gliere và Học viện Hợp xướng, nơi ông học với A. Kastalsky. Con đường sáng tạo của Davidenko không bằng phẳng. Những mối tình đầu của anh ấy, những bản hợp xướng nhỏ và những bản piano được đánh dấu bằng một tâm trạng u ám nhất định. Chúng là tự truyện và chắc chắn có mối liên hệ với những trải nghiệm khó khăn của thời thơ ấu và tuổi thiếu niên. Bước ngoặt đến vào mùa xuân năm 1925, khi một cuộc thi được công bố tại nhạc viện cho “sáng tác âm nhạc cách mạng” hay nhất dành để tưởng nhớ V.I. Lenin. Khoảng 10 nhà soạn nhạc trẻ đã tham gia cuộc thi, những người sau đó đã trở thành nòng cốt của “Nhóm sản xuất gồm các nhà soạn nhạc sinh viên của Nhạc viện Moscow” (Prokoll), được thành lập theo sáng kiến của Davidenko. Prokoll không tồn tại lâu (1925-29), nhưng đóng một vai trò quan trọng trong sự phát triển sáng tạo của các nhà soạn nhạc trẻ, bao gồm A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Nguyên tắc chính của tập thể là mong muốn tạo ra các tác phẩm về cuộc sống của người dân Liên Xô. Đồng thời, bài hát quần chúng được chú ý nhiều. Vào thời điểm đó, thuật ngữ này, cùng với khái niệm "hát đại chúng", có nghĩa là một buổi biểu diễn hợp xướng đa âm.
Trong các bài hát của mình, Davidenko đã sử dụng một cách sáng tạo các hình ảnh và kỹ thuật âm nhạc của các bài dân ca, cũng như các nguyên tắc viết đa âm. Điều này đã được thể hiện rõ trong các tác phẩm hợp xướng đầu tiên của nhà soạn nhạc Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) và Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). Năm 1926, Davidenko đã thực hiện ý tưởng “dân chủ hóa các hình thức sonata và fugue” của mình trong bản sonata hợp xướng “Working May”, và vào năm 1927, ông đã tạo ra tác phẩm xuất sắc “The Street is Worried”, là một phần trong tác phẩm tập thể của Procall – oratorio "Con đường tháng mười". Đây là một bức tranh đầy màu sắc sống động về cuộc biểu tình của công nhân và binh lính vào tháng 1917 năm XNUMX. Hình thức của fugue ở đây hoàn toàn tuân theo thiết kế nghệ thuật, nó được thiết kế để thể hiện các yếu tố có tổ chức của đường phố cách mạng nhiều tiếng nói.
Tất cả âm nhạc đều thấm đẫm màu sắc dân gian – ca công nhân, ca lính, hò vè, thay thế lẫn nhau, kết hợp với chủ đề chính, đóng khung.
Đỉnh cao thứ hai trong công việc của Davidenko là dàn hợp xướng “Ở hiệp thứ mười”, dành riêng cho các nạn nhân của cuộc cách mạng năm 1905. Nó cũng được dành cho oratorio “Con đường của tháng Mười”. Hai tác phẩm này hoàn thành các hoạt động của Davidenko với tư cách là người tổ chức Procall.
Trong tương lai, Davidenko chủ yếu tham gia vào công việc âm nhạc và giáo dục. Anh ấy đi khắp đất nước và tổ chức các nhóm hợp xướng ở khắp mọi nơi, viết các bài hát cho họ, thu thập tài liệu cho các tác phẩm của mình. Kết quả của công việc này là "Kỵ binh đầu tiên, Bài hát về Chính ủy Nhân dân, Bài hát về Stepan Razin", sự sắp xếp các bài hát của các tù nhân chính trị. Các bài hát "Họ muốn đánh bại chúng tôi, họ muốn đánh bại chúng tôi" (Art. D. Poor) và "Vintovochka" (Art. N. Aseev) đặc biệt nổi tiếng. Năm 1930, Davidenko bắt đầu thực hiện vở opera "1919", nhưng tác phẩm này nói chung không thành công. Chỉ có cảnh hợp xướng "Sự trỗi dậy của toa xe" được phân biệt bởi một quan niệm nghệ thuật táo bạo.
Những năm cuối đời Davidenko làm việc điên cuồng. Trở về sau chuyến đi đến vùng Chechen, anh ấy đã tạo ra “Chechen Suite” đầy màu sắc nhất cho dàn hợp xướng cappella, làm việc trên một tác phẩm giao hưởng và thanh nhạc lớn “Red Square”, tham gia tích cực vào công việc âm nhạc và giáo dục. Cái chết chờ đợi Davidenko theo đúng nghĩa đen tại vị trí chiến đấu. Ông qua đời vào ngày 1 tháng 1934 sau cuộc biểu tình Ngày tháng Năm năm XNUMX. Bài hát cuối cùng của ông “May Day Sun” (nghệ thuật. A. Zharova) đã được trao giải tại cuộc thi của Ủy ban Giáo dục Nhân dân. Đám tang của Davidenko đã trở nên bất thường đối với một buổi hòa nhạc nghi lễ như vậy – một dàn hợp xướng hùng hậu của các sinh viên nhạc viện và các buổi biểu diễn nghiệp dư đã trình diễn những bài hát hay nhất của nhà soạn nhạc, để tưởng nhớ đến một nhạc sĩ tuyệt vời – một người đam mê đại chúng Liên Xô bài hát.
O. Kuznetsova
