Samuil Aleksandrovich Stolerman (Stolerman, Samuil) |

Người đẩy xe, Samuel

Nghệ sĩ được vinh danh của SSR Gruzia (1924), Nghệ sĩ nhân dân của SSR Ukraine (1937). Tên tuổi của nghệ sĩ này gắn bó chặt chẽ với sự hưng thịnh của sân khấu âm nhạc của một số nước cộng hòa. Nghị lực không mệt mỏi và khả năng thấu hiểu bản chất và phong cách của nền văn hóa âm nhạc dân tộc đã khiến anh trở thành người bạn đồng hành tuyệt vời của các nhà soạn nhạc Georgia, Armenia, Azerbaijan, Ukraine, những người đã mang lại sức sống cho sân khấu nhiều tác phẩm.

Một cách khác thường, con trai của một người thợ may nghèo, người sinh ra ở thị trấn Kyakhta, Viễn Đông, đã đến với nghề nhạc trưởng. Thuở nhỏ, anh đã biết làm việc vất vả, thiếu thốn và thiếu thốn. Nhưng một ngày nọ, khi nghe được vở kịch của một nghệ sĩ vĩ cầm mù, chàng trai trẻ cảm thấy thiên chức của mình là trong âm nhạc. Anh ấy đã đi bộ hàng trăm km - đến Irkutsk - và tìm cách gia nhập ban nhạc kèn đồng của quân đội, nơi anh ấy đã phục vụ trong 90 năm. Vào giữa những năm XNUMX, Stolerman lần đầu tiên thử sức mình với vai trò nhạc trưởng trên bục của dàn nhạc dây trong một nhà hát kịch. Sau đó, anh làm việc trong một đoàn hát operetta lưu động, và sau đó cũng bắt đầu chỉ huy các vở opera.

Năm 1905, Stolerman lần đầu tiên đến Moscow. V. Safonov đã thu hút sự chú ý của anh, người đã giúp nhạc sĩ trẻ có được vị trí chỉ huy trong nhà hát của Nhà hát Nhân dân. Sau khi dàn dựng “Ruslan” và “Cô dâu của Sa hoàng” ở đây, Stolerman đã nhận được lời đề nghị đến Krasnoyarsk và chỉ huy một dàn nhạc giao hưởng ở đó.

Hoạt động của Stolerman diễn ra với cường độ phi thường sau cuộc cách mạng. Làm việc tại các nhà hát Tiflis và Baku và sau đó, chỉ huy các nhà hát opera ở Odessa (1927-1944) và Kyiv (1944-1949), ông không cắt đứt quan hệ với các nước cộng hòa Transcaucasia, tổ chức các buổi hòa nhạc ở khắp mọi nơi. Với nghị lực phi thường, nghệ sĩ đảm nhận việc dàn dựng những vở opera mới đánh dấu sự ra đời của nền văn hóa âm nhạc dân tộc. Ở Tbilisi, dưới sự chỉ đạo của ông, lần đầu tiên người ta thấy ánh sáng của đoạn đường nối “Huyền thoại Shota Rustaveli” của D. Arakishvili, “Insidious Tamara” của M. Balanchivadze, “Keto và Kote” và “Leila” của V. Dolidze năm 1919-1926. Tại Baku, ông đã dàn dựng các vở opera Arshin Mal Alan và Shah Senem. Tại Ukraine, với sự tham gia của anh ấy, các buổi ra mắt vở opera Taras Bulba của Lysenko (trong một ấn bản mới), The Rupture của Femilidi, The Golden Hoop (Zakhar Berkut) của Lyatoshinsky, Captive by the Apple Trees của Chishko và Tragedy Night của Dankevich đã diễn ra. Một trong những vở opera yêu thích của Stolerman là Almast của Spendiarov: vào năm 1930, ông đã dàn dựng nó lần đầu tiên tại Odessa, bằng tiếng Ukraina; hai năm sau, tại Georgia, và cuối cùng, vào năm 19 tuổi, anh đã chỉ huy ở Yerevan trong buổi biểu diễn đầu tiên của vở opera vào ngày khai trương nhà hát opera đầu tiên ở Armenia. Cùng với tác phẩm khổng lồ này, Stolerman thường xuyên dàn dựng các vở opera cổ điển: Lohengrin, The Barber of Seville, Aida, Boris Godunov, The Tsar's Bride, May Night, Ivan Susanin, The Queen of Spades và những vở khác. Tất cả những điều này minh chứng một cách thuyết phục cho bề rộng sở thích sáng tạo của nghệ sĩ.

L. Grigoriev, J. Platek